采編/海　風(fēng)

媒體融合下的網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論

采編/海風(fēng)

媒體融合環(huán)境下的網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論

周由強(qiáng)（中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論中心副主任、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)）：

以互聯(lián)網(wǎng)為代表的新興媒體的快速崛起，強(qiáng)力推動(dòng)了媒體融合，帶來(lái)了一場(chǎng)“傳播革命”，極大地改變了文藝創(chuàng)作、生產(chǎn)、評(píng)論、傳播和消費(fèi)等各個(gè)環(huán)節(jié)。文藝生態(tài)發(fā)生了翻天覆地的變化，呈現(xiàn)出勃勃生機(jī)但又亂象叢生的復(fù)雜景象。連接、分享、交互等成為網(wǎng)絡(luò)文藝傳播的重要實(shí)現(xiàn)方式，“社群主義”成為網(wǎng)絡(luò)空間的通行法則，曾經(jīng)主流的紙質(zhì)信息傳播方式逐漸被邊緣化，海量信息插上數(shù)字化的翅膀呈“病毒式”擴(kuò)散。與之相應(yīng)，網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論出現(xiàn)了前所未有的新特征，在“堅(jiān)守”與“求變”之間尋求平衡與突破。

文藝創(chuàng)作與文藝評(píng)論如車之兩輪、鳥(niǎo)之雙翼，共同推動(dòng)著文藝事業(yè)不斷發(fā)展。但是，近年來(lái)，作為文藝評(píng)論的重要對(duì)象，文藝作品因?yàn)橘Y本等市場(chǎng)力量和互聯(lián)網(wǎng)等科技力量的強(qiáng)力介入，其數(shù)量呈爆炸式增長(zhǎng)，但質(zhì)量上卻參差不齊。正因如此，海量的網(wǎng)絡(luò)文藝作品在極大地滿足了大眾精神文化需求的同時(shí)，也因?yàn)樵趦r(jià)值觀、歷史觀、國(guó)家觀、民族觀、文化觀等方面出現(xiàn)了一些偏差和錯(cuò)誤，制造了不少文化垃圾，甚至對(duì)整個(gè)國(guó)家的文藝生態(tài)健康造成了損害。文藝評(píng)論是文藝創(chuàng)作的一面鏡子、一劑良藥，是引導(dǎo)創(chuàng)作、多出精品、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚的重要力量。既然是鏡子，就必須正視所要反映的對(duì)象；既然是良藥，就要找到病灶、對(duì)癥下藥。盡管在媒體融合的環(huán)境下，文藝作品創(chuàng)作、傳播、消費(fèi)和評(píng)論的方式有所改變，但文藝精神生產(chǎn)的本質(zhì)和受眾對(duì)文藝的審美期待不會(huì)變，文藝評(píng)論褒優(yōu)貶劣、激濁揚(yáng)清的基本功能和作用不會(huì)變。不管是線上或者線下，文藝作品的創(chuàng)作生產(chǎn)都會(huì)受到技術(shù)、藝術(shù)、學(xué)術(shù)和相關(guān)政策環(huán)境的影響。與之相對(duì)應(yīng)，社會(huì)對(duì)文藝創(chuàng)作和評(píng)論的要求和需求從根本上講應(yīng)是網(wǎng)上網(wǎng)下一個(gè)樣，而不會(huì)讓網(wǎng)絡(luò)文藝瘋狂野蠻生長(zhǎng)。

就網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論而言，不管是圍觀、點(diǎn)贊、轉(zhuǎn)發(fā)，還是跟帖、轉(zhuǎn)帖、力頂、拍磚，體現(xiàn)的都是受眾的主觀意志，是受眾的態(tài)度、立場(chǎng)和價(jià)值取向。當(dāng)然，隨著報(bào)刊、電臺(tái)、電視臺(tái)等傳統(tǒng)媒體和基于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)而新興的各種移動(dòng)微端傳播媒介融合，建立起一種立體多元的媒介結(jié)構(gòu)，基本彌合了虛擬空間和現(xiàn)實(shí)空間的鴻溝。盡管如此，也出現(xiàn)了“押沙龍966”“北小京”等匿名評(píng)論者和一批諸如“青評(píng)點(diǎn)梅花”“影視獨(dú)舌”“毒舌電影”等一些影響力較大的微信公眾號(hào)紛紛出現(xiàn)，不管是匿名或者實(shí)名，它們能受到大眾歡迎，最重要的原因不是因?yàn)榕狭恕榜R甲”，而是因?yàn)樗麄兇蠖鄧@話題性強(qiáng)、關(guān)注度高的文藝作品或事件發(fā)表文章，并且觀點(diǎn)犀利、短小精悍、圖文并茂，顯得銳氣、底氣、地氣十足。不可否認(rèn)，其中不少文章也因?yàn)榍榫w化、商業(yè)化、碎片化、絕對(duì)化和缺乏人文情懷和思想深度等弊病引起了較大的爭(zhēng)議。

追求真善美是文藝的永恒價(jià)值。文藝評(píng)論是“運(yùn)動(dòng)的美學(xué)”，是帶有濃厚理論色彩的實(shí)踐活動(dòng)，是運(yùn)用文藝?yán)碚搧?lái)評(píng)論文藝現(xiàn)象的實(shí)踐活動(dòng)，其科學(xué)性是建立在對(duì)藝術(shù)規(guī)律和審美特點(diǎn)的深刻理解上。不管技術(shù)如何進(jìn)步，也改變不了評(píng)論者主體的決定性地位，不管網(wǎng)絡(luò)文藝如何喧囂熱鬧，也改變不了文藝評(píng)論價(jià)值判斷的功能和作用。如果藝術(shù)的最高境界就是讓人動(dòng)心，讓人們的靈魂經(jīng)受洗禮，讓人們發(fā)現(xiàn)自然的美、生活的美、心靈的美，那么文藝評(píng)論的最高境界就是讓人受到教益，讓人們感受到思想的力量、文化的力量、人格的力量。優(yōu)秀的文藝評(píng)論，不僅可以幫助創(chuàng)作者總結(jié)創(chuàng)作得失，幫助讀者和觀眾更好地欣賞優(yōu)秀作品的精髓，而且能夠發(fā)現(xiàn)和抵制不良的創(chuàng)作傾向，批駁錯(cuò)誤的文藝現(xiàn)象，匡正文藝風(fēng)氣，推動(dòng)良好文明風(fēng)尚的形成。

正如清初藝術(shù)家石濤所言，“筆墨當(dāng)隨時(shí)代，猶詩(shī)文風(fēng)氣所轉(zhuǎn)”。文藝評(píng)論工作者也應(yīng)當(dāng)和文藝創(chuàng)作者一樣，將自己的生命和藝術(shù)融入到時(shí)代的洪流之中，增強(qiáng)作品的生命力和感染力。在今天這樣一個(gè)網(wǎng)絡(luò)信息時(shí)代，海量藝術(shù)作品的井噴增長(zhǎng)，各種商業(yè)行為的利益驅(qū)動(dòng)，全民表達(dá)熱情空前迸發(fā)，面對(duì)洶涌的融媒體浪潮，文藝批評(píng)者只要積極適應(yīng)、主動(dòng)應(yīng)對(duì)，堅(jiān)守藝術(shù)理想、批評(píng)精神和獨(dú)立品格，不斷創(chuàng)新理論武器和方式方法，就一定能夠產(chǎn)生一大批客觀、理性、科學(xué)、文質(zhì)兼美的優(yōu)秀文藝評(píng)論作品，引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文藝朝著健康繁榮的方向闊步前進(jìn)。

網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論亟需“進(jìn)場(chǎng)”

莊庸（中國(guó)青年出版社新青年讀物工作室主任，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文藝委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)）：

習(xí)近平在文藝座談會(huì)上講話指出：“互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來(lái)文藝觀念和文藝實(shí)踐的深刻變化。”這句話揭示了網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論面臨的巨大契機(jī)和挑戰(zhàn)。隸屬于中國(guó)廣闊社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的網(wǎng)絡(luò)文藝領(lǐng)域的創(chuàng)作實(shí)踐和創(chuàng)新風(fēng)潮，包含著豐富的內(nèi)生能量；其中任何一個(gè)爆發(fā)點(diǎn)，都有可能挖掘出一條重大理論問(wèn)題的線，并重建我們的文藝評(píng)論評(píng)價(jià)體系。

因此，越是介入鮮活的文藝實(shí)踐，越是參與泛文化娛樂(lè)全產(chǎn)業(yè)鏈，越是進(jìn)到文藝生產(chǎn)的“場(chǎng)”里……網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論越能接地氣，越能切中時(shí)代的脈動(dòng)，越能發(fā)揮影響力，掌握輿論權(quán)、話語(yǔ)權(quán)和文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)。所以，網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論需要進(jìn)“場(chǎng)”；而且，要進(jìn)到“場(chǎng)中央”。

但問(wèn)題恰恰在這里：當(dāng)我們意識(shí)到網(wǎng)絡(luò)文藝領(lǐng)域龐大而豐富的創(chuàng)作實(shí)踐、創(chuàng)新風(fēng)潮、重大理論與評(píng)論評(píng)價(jià)體系的構(gòu)建問(wèn)題，都亟需網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論進(jìn)場(chǎng)并進(jìn)到場(chǎng)中央，構(gòu)建起小切口撬動(dòng)大格局的好杠桿作用，我們面臨著“想進(jìn)場(chǎng)卻難以進(jìn)場(chǎng)”的三大難題。

一是，面對(duì)龐大的、海量的、具有無(wú)限豐富內(nèi)生能量、且時(shí)時(shí)刻刻都在千變?nèi)f化的網(wǎng)絡(luò)文藝場(chǎng)域，我們?nèi)绾芜M(jìn)“場(chǎng)”？尤其是面對(duì)那些亞文化×微社群趨勢(shì)中的網(wǎng)絡(luò)文藝作品、現(xiàn)象和潮流，大多數(shù)人更是找不到進(jìn)入的路徑，容易迷失，產(chǎn)生焦慮：到底應(yīng)該怎樣做，才能進(jìn)去，邁過(guò)這道門(mén)檻？

二是，面對(duì)這些動(dòng)態(tài)、前沿且前瞻的新文藝，既有的理論體系，似乎全都失效，而重構(gòu)自己的知識(shí)譜系又是一個(gè)特別龐大、看似不可能完成的艱巨任務(wù)，以至于突然之間，面對(duì)這龐大的場(chǎng)域，突然失掉了自己全部的理論自信，直面三道難關(guān)：第一道難關(guān)，想補(bǔ)課都不知道怎么補(bǔ)；第二道難關(guān)，更不知道如何能夠切中當(dāng)下的熱點(diǎn)和脈動(dòng)，不能及時(shí)、互動(dòng)和有效地發(fā)聲；第三道難關(guān)，又如何能夠研判和預(yù)判未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)，且提前半步預(yù)見(jiàn)并影響下一步的創(chuàng)作執(zhí)點(diǎn)和創(chuàng)新風(fēng)潮？

三是，如何在進(jìn)入到網(wǎng)絡(luò)文藝場(chǎng)域后，尋找到折反點(diǎn)，重新回到你出發(fā)的傳統(tǒng)文藝場(chǎng)中，找到可以繼承和創(chuàng)新的東西（創(chuàng)造性繼承與創(chuàng)新性發(fā)展）；然后，進(jìn)一步進(jìn)入到正在重塑的主流新文藝場(chǎng)中，找到自我的意識(shí)、族群的認(rèn)同、文化的建構(gòu)，甚至找到你自己新舊媒體融合發(fā)展趨勢(shì)下的評(píng)論評(píng)價(jià)體系構(gòu)建之道？

網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論要想進(jìn)場(chǎng)并進(jìn)到場(chǎng)中央，把握社會(huì)實(shí)際需求和未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)的軌跡，抓住這個(gè)時(shí)代新文藝的切入點(diǎn)、接觸點(diǎn)、引爆點(diǎn)，對(duì)創(chuàng)作實(shí)踐產(chǎn)生影響和作用，并引領(lǐng)創(chuàng)新潮流和現(xiàn)象，就必須直面并求解這三大“進(jìn)場(chǎng)”難題。

網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論要先刷“網(wǎng)感”

聶偉（中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文藝委員會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)）：

時(shí)至今日，傳統(tǒng)輿論開(kāi)始正視并承認(rèn)青年群體觀影、觀劇的議程設(shè)置能力，但對(duì)這一主流群體的內(nèi)容選擇，似乎骨子里仍舊不以為然。以暑期爆款的玄幻劇為例，傳統(tǒng)輿論幾乎是一邊倒的批評(píng)聲音：情節(jié)“空心劇”，特效“五毛錢”，營(yíng)銷“段子化”；服化道太山寨，美瞳共假發(fā)齊飛，泡沫與甲醛荼毒；演員只會(huì)刷顏值而不敢拼臺(tái)詞，遑論表演體系的斯坦尼或者表現(xiàn)派等。上述批評(píng)忠言逆耳，對(duì)于理性認(rèn)識(shí)玄幻劇市場(chǎng)的硬傷與虛火具有重要研判價(jià)值。然而，上述經(jīng)驗(yàn)判斷無(wú)法涵蓋當(dāng)前青年主流人群的審美視線。

當(dāng)前，青年人群在文化產(chǎn)業(yè)鏈中的角色定位富有建設(shè)性和參與感，他們更樂(lè)于通過(guò)二次創(chuàng)作表達(dá)觀點(diǎn)，顯得生動(dòng)活潑。比如為吐槽“粗制濫造”現(xiàn)象，他們用特效制作的“神曲”《幻城特效廠倒閉了》盡皆戲謔：“小說(shuō)拍劇，最炫特效廠，幻城特效廠倒閉了！我們沒(méi)有辦法，拼了老命做特效，原價(jià)都是打魔戒、蓋冰火、滅金剛的特效，現(xiàn)價(jià)兩毛五！”這段視頻包含的知識(shí)信息、技術(shù)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)和審美格調(diào)品位樣樣俱全，輕松幽默，讓人莞爾一笑。更重要的是，從“測(cè)速”、“扒譜”、制備“原曲”到音色校準(zhǔn)與后期特效制作，該視頻評(píng)論者的專業(yè)素質(zhì)絲毫不亞于一線影視創(chuàng)作。

其實(shí)，當(dāng)前國(guó)產(chǎn)玄幻劇暴露出的專業(yè)匱乏、知識(shí)軟肋和劇情教條等缺陷，對(duì)“網(wǎng)生代”來(lái)說(shuō)早已屬基本常識(shí)，無(wú)需贅言。他們中的絕大多數(shù)也不會(huì)因個(gè)別玄幻劇就輕易扭曲了世界觀。倒是他們表達(dá)觀點(diǎn)的方式提醒了我們：對(duì)流于常識(shí)化的文藝評(píng)判，他們常常表現(xiàn)得“無(wú)感”，反而更愿意通過(guò)刷屏、吐槽、彈幕等極具“網(wǎng)感”的講述方式，表達(dá)屬于“這一代”的意見(jiàn)。因此，如何從“網(wǎng)感”體驗(yàn)出發(fā)，打開(kāi)理解青年文化更為廣闊的認(rèn)知空間，不僅是當(dāng)前文藝評(píng)論者的責(zé)任，也是文藝評(píng)論保持生機(jī)、不斷出發(fā)的重要?jiǎng)恿Α?/p>

網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫，邁開(kāi)大步又何妨

張書(shū)云（中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文藝委員會(huì)委員）：

這20年來(lái)，互聯(lián)網(wǎng)深刻地改變了中國(guó)，也概莫能外改變了中國(guó)動(dòng)漫業(yè)。容量擴(kuò)大、門(mén)檻降低，平臺(tái)的“扁平化”給了無(wú)數(shù)有才能的動(dòng)漫作者公平競(jìng)爭(zhēng)的機(jī)會(huì)，使動(dòng)漫作者和作品數(shù)量劇增，但也將中國(guó)動(dòng)漫置入喧囂浮躁的環(huán)境，收獲褒貶不一。

當(dāng)動(dòng)漫搭上“互聯(lián)網(wǎng)+”的時(shí)代飛車，便迅速成為國(guó)內(nèi)各大視頻網(wǎng)站又一熱門(mén)板塊?！妒f(wàn)個(gè)冷笑話》原本是“有妖氣”網(wǎng)站上的人氣漫畫(huà)，由于太受歡迎，2012年7月，該網(wǎng)站推出了動(dòng)畫(huà)版，僅半年多時(shí)間連載了5集，累積播放量超過(guò)了一億，一些人由此開(kāi)始關(guān)注動(dòng)漫、喜歡動(dòng)漫。此外，目前已誕生了A站、B站、酷米網(wǎng)、淘米視頻、百田、卡通等一批垂直動(dòng)畫(huà)視頻網(wǎng)站，取代了傳統(tǒng)電視頻道成為動(dòng)畫(huà)內(nèi)容產(chǎn)品集成分發(fā)的首要媒體。

網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫的一大特點(diǎn)是創(chuàng)造了很多亞文化群體，如《大話三國(guó)》系列作品里，王允使用貂蟬作“美人計(jì)”離間董卓和呂布，竟是因?yàn)橥踉视小跋愀勰_”害怕被董卓發(fā)現(xiàn)。有人認(rèn)為這是在網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫中，新時(shí)代的創(chuàng)作者們把經(jīng)典打碎重裝，解構(gòu)和認(rèn)知世界的一種方式，但也有人則指責(zé)無(wú)厘頭的惡搞偏離了傳統(tǒng)名著。

凡新生事物，往往會(huì)引發(fā)國(guó)人的口水仗。事實(shí)上，互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展到現(xiàn)在，一直就存在著不斷地創(chuàng)新與爭(zhēng)議，從被視作洪水猛獸到與生活密切關(guān)聯(lián)，互聯(lián)網(wǎng)在深刻改變中國(guó)的同時(shí)也在被重塑。當(dāng)下，給網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫以關(guān)注，給它成長(zhǎng)的空間，依循其特點(diǎn)找尋適合的制度，幫助其成熟與完善，才是正確之道。

我多年從事中國(guó)畫(huà)研究，近年來(lái)開(kāi)始關(guān)注網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫，總是遺憾很多中國(guó)畫(huà)家具有高超的表現(xiàn)力和創(chuàng)造力，如果把他們優(yōu)秀的創(chuàng)意制作成動(dòng)漫，一定會(huì)提高網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫的藝術(shù)水準(zhǔn)，塑造有中國(guó)特色的網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫，讓網(wǎng)友享受精神佳肴。所以，網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫，邁開(kāi)大步又何妨？希望業(yè)界集優(yōu)秀作家、畫(huà)家和動(dòng)漫公司溝通的平臺(tái)能夠盡快搭建，每個(gè)人盡己所能對(duì)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫這一新生事物多些愛(ài)護(hù)，我想，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫的未來(lái)指日可待。

鼓勵(lì)“00后”參與網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論工作

周志雄（中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文藝委員會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)） ：

近年來(lái)網(wǎng)絡(luò)文藝非?；鸨?，從讀者的追捧、市場(chǎng)的走紅到中央的提倡，網(wǎng)絡(luò)文藝已越來(lái)越不容忽視。然而，面對(duì)數(shù)量龐大、質(zhì)量參差的網(wǎng)絡(luò)文藝作品，網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論卻遇到了前所未有的困境。這種困境主要體現(xiàn)在：

首先，網(wǎng)絡(luò)文藝的受眾是廣大的網(wǎng)絡(luò)讀者，網(wǎng)絡(luò)文藝的主導(dǎo)藝術(shù)趣味是大眾趣味；而網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論的專業(yè)隊(duì)伍此前主要來(lái)自學(xué)院派，有著巨大市場(chǎng)效應(yīng)的網(wǎng)絡(luò)文藝作品，不一定就能引起他們的審美共鳴。

其次，網(wǎng)絡(luò)文藝受制于市場(chǎng)資本，作者首先考慮的問(wèn)題是作品數(shù)量以及讀者反饋，對(duì)很多網(wǎng)絡(luò)文藝作者來(lái)說(shuō)，文藝評(píng)論甚至是可有可無(wú)的，如此一來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論便難以形成和創(chuàng)作的互動(dòng)。

再次，網(wǎng)絡(luò)文藝作品數(shù)量巨大，每天網(wǎng)絡(luò)上上傳的文字量近億字，每年完本的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)有數(shù)萬(wàn)部，一部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)動(dòng)輒數(shù)百萬(wàn)字，但精品卻不多。如何披沙瀝金，對(duì)評(píng)論家的閱讀體力是個(gè)嚴(yán)峻的考驗(yàn)。

最后，網(wǎng)絡(luò)文藝作品依托網(wǎng)絡(luò)而生，而網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論文章以前大多通過(guò)紙質(zhì)媒介發(fā)表，二者不在一個(gè)場(chǎng)域，如何通約？網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論又如何發(fā)揮“磨刀石”的效應(yīng)？

以上困境，對(duì)當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論工作提出了新的要求：首先，評(píng)論者要不斷更新知識(shí)體系，要有更開(kāi)闊的文學(xué)視界，要在通俗文學(xué)、世界文學(xué)、未來(lái)文學(xué)、文化發(fā)展等向度中審視網(wǎng)絡(luò)文藝的價(jià)值和意義。其次，評(píng)論者要放下架子，走進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)，游走網(wǎng)絡(luò)文藝論壇，參與網(wǎng)絡(luò)文藝互動(dòng)，了解網(wǎng)絡(luò)文藝的特點(diǎn)，掌握網(wǎng)絡(luò)文藝的規(guī)律。其三，評(píng)論家要做到大量閱讀，要有敏銳的感悟力，及時(shí)發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文藝的新動(dòng)向，具備前瞻性的眼光，提出富有中國(guó)特色的網(wǎng)絡(luò)文藝核心概念，建構(gòu)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)價(jià)體系。除此，還要鼓勵(lì)那些從小閱讀網(wǎng)絡(luò)文藝作品長(zhǎng)大的“85后”“90后”“00后”參與到網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論工作中來(lái)。因?yàn)樗麄兲烊弧霸趫?chǎng)”，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝有著更多的感同身受，他們的加入，將有利于推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論的深化。