胡峰　李欣陽

摘要：口語表達(dá)能力就是主持人語言的功底和能力，是一個主持人綜合能力的外化。只有堅持不懈地學(xué)習(xí)積累，不斷完善，才能使自己逐漸成為一個能說又能寫，即興來時能“妙嘴生趣”的全能型主持人。

關(guān)鍵詞：主持人 口語表達(dá)能力 基本功

主持人的口語表達(dá)能力不單指主持人話語中對詞語、語法以及表達(dá)技巧的使用，還包括了主持人的思維水平、知識結(jié)構(gòu)等。那么，主持人如何提高口語表達(dá)能力呢？

第一，勤于思考，鍛煉快速反應(yīng)能力。一個有理想有追求的節(jié)目主持人必須重視語言的急智和機智的鍛煉，克服緊張、羞澀、惰性或缺乏自信、擔(dān)心暴露缺點等心理障礙，經(jīng)常使自己進(jìn)入積極思考、冷靜思考的應(yīng)急狀態(tài)。在各種晚會上，長于即興發(fā)揮的上海電視臺綜藝節(jié)目主持人葉惠賢，總讓自己處在積極思考、隨時“應(yīng)戰(zhàn)”的情境中，“逼”著自己去想、去說，并做出比較、評價，及時改進(jìn)，不斷積累和提高。有一次，在上海電視主持人選拔大賽“三SPRIT之夜”總決賽，進(jìn)行“邊看邊說”項目時，和他一起主持的女主持人發(fā)現(xiàn)葉惠賢也走到大屏幕前去看，于是上前問個究竟，葉惠賢說：“我有一個習(xí)慣，無論主持什么比賽，在考別人的時候，我也喜歡考自己。他們在看，我也在看，他們在想，我也在想?！迸鞒秩苏埶痛笃聊簧咸彀查T升旗儀式的畫面說說看，葉惠賢說：“剛才這位選手說得相當(dāng)出色。我也想了幾句，可能和他角度不太一樣。金水橋上的腳步聲、圍觀群眾的心跳聲、時代前進(jìn)的脈搏聲，匯成了一支世紀(jì)交響曲。起來，勤奮智慧的中國人民，向著21世紀(jì)的宏偉目標(biāo)前進(jìn)，前進(jìn)，前進(jìn)，進(jìn)！”

第二，豐富知識儲備。對于主持人來說，知識儲備是理論基礎(chǔ)、國內(nèi)外形勢、社會實際、政策觀念、價值觀、世界觀、審美觀等信息的積累。如果一個主持人不具備相關(guān)的知識，不熟悉有關(guān)的方針政策，不了解社會實際情況，在即興口語表達(dá)時大腦就無從反應(yīng)。反映在語言上，要么張口結(jié)舌，無言以對；要么語無倫次，言不及義；要么膚淺直白，人云亦云。如果沒有足夠的知識儲備，思維的速度、思維的廣度、思維的深度也都無從談起。因為如果某種知識在大腦信息網(wǎng)絡(luò)上的聯(lián)系較穩(wěn)固，那么提取相應(yīng)的信息就快。相反，如果某種知識在大腦信息網(wǎng)絡(luò)上的聯(lián)系較弱，當(dāng)然提取就慢，思維速度、廣度、深度就會受到牽制。比如一位主持人的思維品質(zhì)還不錯，但是如果面對完全不熟悉的問題，又沒有事先準(zhǔn)備，良好的思維品質(zhì)失去了馳騁的天地，也只有陷入“英雄無用武之地”的窘迫之中。當(dāng)然，處在“知識爆炸”的信息時代，要求主持人樣樣精通是不現(xiàn)實的。不過，隨著廣播電視節(jié)目細(xì)分化的發(fā)展趨勢，主持人通過堅持不懈的學(xué)習(xí)與積累，成為自己所在的節(jié)目學(xué)科領(lǐng)域的“消息靈通人士”，能夠收集資料，能夠清楚資料空間在哪里，是應(yīng)該做到而且可以做到的。

第三，提高寫作能力。寫作，是指從觀察社會和體驗生活，積累素材，到動手寫作和修改成文的過程。寫作能鍛煉人的觀察力、感受力、思維能力和文字表述能力，能進(jìn)一步推動你對生活的深入觀察和思索，推動你看書學(xué)習(xí)，使原來的想法更為準(zhǔn)確、周密與深刻，錘煉了規(guī)范地、熟練地運用語言的能力。上海電視臺綜藝節(jié)目主持人葉惠賢曾經(jīng)深有感觸地表示：“嘴里要想有，腦子里先要有；要想會說，必須會寫?！庇幸欢ǖ膶懽骰竟?，思維和語言組織能力才能得到較好的鍛煉，才不會“離了稿子不會說話”；有一定的寫作基本功，在即興口語狀態(tài)下，一般不會“腦子一片空白”，不會詞不達(dá)意，不會病句迭出；有一定的寫作基本功，在文字語言向有聲語言的轉(zhuǎn)化中，往往對稿件理解更準(zhǔn)確、更深刻、更精細(xì)，因而有助于有聲語言的表達(dá)。

第四，苦練播音基本功。俗話說“手藝巧，還要家什妙”，就播音員主持人的聲音形式來說，“手藝”好比是“停連、重音、語氣、節(jié)奏”等表達(dá)技巧，“家什”就是“富于彈性”的聲音。沒有一定的用氣發(fā)聲的基本功，聲音這個“家什”就不會達(dá)到得心應(yīng)“口”。在日常播音工作中，會有這樣的感覺，一段時間沒有進(jìn)行“手藝”的訓(xùn)練，播音念稿時總是出差錯，自己內(nèi)心或稿件需要聲音形式有一定變化時就會感到嘴不好使，就會產(chǎn)生播音員所特有的“語言痛苦”。筆者從事新聞播音工作14年，我記得剛參加工作時，有一次市里搞晚會，我第一次客串主持，由于我平時從事新聞播音主要以日常談話狀態(tài)工作，不諳聲音變化的科學(xué)方法，加之缺乏訓(xùn)練和技巧單一，運用聲音只能“平拉開”，激情來了就喊，最后難逃“沙嘶聲啞”的噩運。對主持人聲音的要求，是傳播的需要，也是受傳者的需要。聲音符合基本要求，并不意味著主持人可以“吃老本”。主持人聲音基本功的要求是：持久耐用、富于彈性。通過實際訓(xùn)練，一方面，掌握胸腹聯(lián)合式呼吸，使自己能自如地調(diào)節(jié)氣息的深淺、多少、快慢，為豐富聲音的表現(xiàn)力提供相應(yīng)的動力；另一方面，加強唇舌的力度和靈活性，使正確的吐字方法成為一種自覺，養(yǎng)成良好的習(xí)慣和伸縮自如的功夫，能根據(jù)語體、節(jié)目、對象、風(fēng)格、環(huán)境、傳播途徑等因素，靈動地調(diào)節(jié)吐字的力度和口腔控制的松緊，使自己的吐字既清晰準(zhǔn)確又輕巧靈活，為豐富語言表現(xiàn)力提供基礎(chǔ)。

（作者單位：宜春廣播電視臺）

參考文獻(xiàn)：

1.吳郁著：《主持人的語言藝術(shù)》 ，北京，北京廣播學(xué)院出版社。

2.張頌著：《朗讀學(xué)》，北京，中國傳媒大學(xué)出版社。

3.陳京生著：《電視播音與主持》，北京，北京廣播學(xué)院出版社。