譚永二

【摘 要】近年來，情感類節(jié)目在電視熒屏中出現(xiàn)較多，隨著現(xiàn)今媒介競(jìng)爭(zhēng)的日趨激烈，情感類電視節(jié)目的敘事風(fēng)格發(fā)生了一定的變化，導(dǎo)致其由社會(huì)紀(jì)實(shí)類節(jié)目逐漸轉(zhuǎn)化為戲劇故事類節(jié)目。并且，很多節(jié)目為了收視率，將節(jié)目的真實(shí)性轉(zhuǎn)化為表演性。情感類電視節(jié)目為人們提供了情感表達(dá)的平臺(tái)，在收視市場(chǎng)上較受歡迎。

【關(guān)鍵詞】情感類節(jié)目；敘事策略；表演性

近年來，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日益激烈，電視行業(yè)也不例外。在電視行業(yè)中，為了應(yīng)對(duì)激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，電視媒體的定位也發(fā)生了一定的變化，主要轉(zhuǎn)變?yōu)橐允鼙姙橹行?。在這種背景下，一種新型的電視節(jié)目類型應(yīng)運(yùn)而生，即情感類電視節(jié)目。情感類電視節(jié)目由于貼近觀眾，對(duì)于觀眾的各種情感需求進(jìn)行了滿足，因此受到市場(chǎng)的歡迎[1]。并且，各大衛(wèi)視相繼推出情感類電視節(jié)目，如江蘇衛(wèi)視《非誠(chéng)勿擾》、湖南衛(wèi)視《8090》、江西衛(wèi)視《金牌調(diào)解》等等。但隨著這種節(jié)目類型的走紅，質(zhì)疑聲也越來越多。一些節(jié)目在制作時(shí)一味追求收視率，難以保證節(jié)目的真實(shí)性，在節(jié)目?jī)?nèi)容上容易陷入庸俗化。

一、情感類電視節(jié)目成功的原因

從本質(zhì)上來說，情感類電視節(jié)目主要指的是以實(shí)際生活為節(jié)目制作主要素材，以普通民眾的生活情感需求為創(chuàng)作目的的一種電視節(jié)目類型。具體地說，情感類電視節(jié)目主要是利用談話、事件重現(xiàn)以及紀(jì)錄等手法對(duì)人物的情感進(jìn)行關(guān)注的節(jié)目形式。隨著市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的日趨激烈，情感類電視節(jié)目受到了各大衛(wèi)視的追捧。在早期，情感類電視節(jié)目的主要形式是以紀(jì)錄片的形式或以人物訪談的形式展開的 [2]。但是，這些節(jié)目?jī)?nèi)容與普通民眾的生活還存在著一定的距離，因此，人們難以對(duì)其產(chǎn)生親切感?，F(xiàn)今，情感類電視節(jié)目的內(nèi)容得到很大豐富，形式也更加多樣。情感類電視節(jié)目之所以取得成功，主要原因有：

（一）人的情感需求

人的本能中含有情感需求，這是人的基本需求。情感類電視節(jié)目就是利用人的基本情感需求，以不同的節(jié)目形式滿足人的情感需求。通過這樣的節(jié)目類型體現(xiàn)對(duì)普通民眾的情感關(guān)注以及體現(xiàn)普通民眾解決問題以及看待問題的方式。這種節(jié)目類型將受眾的感性體驗(yàn)進(jìn)行了直接敘述，因此，產(chǎn)生的節(jié)目效果是其他電視節(jié)目所不能比擬的。受眾在觀看節(jié)目的同時(shí)，通過節(jié)目設(shè)置的各種內(nèi)容，可以對(duì)自身的情感進(jìn)行抒發(fā)以及宣泄，從而達(dá)到情感共鳴。

（二）具有親近感

情感類的節(jié)目類型之所以吸引較多的觀眾觀看，其中最為重要的原因就是讓普通百姓對(duì)自己的生活進(jìn)行講述，如夫妻關(guān)系、婚姻家庭、職場(chǎng)故事等。在情感類電視節(jié)目中講述的故事雖然較為平凡，但由于是百姓的真實(shí)故事，因此格外鮮活。情感類節(jié)目中所敘述的故事都是普通民眾生活的一種縮影，受眾在觀看的時(shí)候，具有很強(qiáng)的親近感。很多節(jié)目定位過高，思想高度難以讓普通受眾產(chǎn)生共鳴，因此，播出之后，其效果并不好[3]。情感類電視節(jié)目正是抓住受眾的特點(diǎn)，對(duì)普通人的生活進(jìn)行深入挖掘，對(duì)觀眾的需求給予了充分的考慮。如江西衛(wèi)視的《金牌調(diào)解》，主要是邀請(qǐng)一對(duì)具有很大矛盾且很難解決的嘉賓進(jìn)入到演播室，通過嘉賓的詳細(xì)講解，主持人以及調(diào)解員對(duì)于嘉賓的問題給予有效的建議，通過節(jié)目告訴觀眾在日常生活中，面對(duì)糾紛以及矛盾時(shí)的相應(yīng)解決問題的思路。這些嘉賓都是來自現(xiàn)實(shí)生活中的老百姓，講述的矛盾問題也具有一定現(xiàn)實(shí)性，很容易引起人們情感上的共鳴。

（三）電視節(jié)目的發(fā)展規(guī)律

就電視節(jié)目的發(fā)展來說，本身就要經(jīng)過萌芽期、成長(zhǎng)期以及成熟期、衰退期四個(gè)階段。而情感類電視節(jié)目對(duì)于訪談節(jié)目、電視劇以及真人秀等節(jié)目的特色進(jìn)行了充分的融合，屬于電視節(jié)目成長(zhǎng)期的重要組成部分。它的出現(xiàn)表示電視節(jié)目的形式不再局限于某一種特定的樣式，而是對(duì)于其他節(jié)目的優(yōu)勢(shì)進(jìn)行充分開發(fā)，進(jìn)而形成一種多樣化的新型的電視節(jié)目形式。

二、情感類電視節(jié)目的敘事策略

情感類電視節(jié)目之所以獲得人們的喜愛，也和它獨(dú)有的敘事策略有關(guān)。一般來說，情感類電視節(jié)目的敘事策略主要有：

（一）布局安排獨(dú)特

情感類電視節(jié)目的創(chuàng)意都較為獨(dú)特，并以此吸引受眾。如東方衛(wèi)視播出的《幸福魔方》，其節(jié)目創(chuàng)意以及片頭都是來自《千謊百計(jì)》，并且對(duì)于其的節(jié)目風(fēng)格都有延續(xù)?！缎腋ＤХ健返奈枧_(tái)呈“玻璃屋”的形狀，主持人與嘉賓都在“玻璃屋”中，并且有心理老師在四周圍坐，從而使得演播室形成一個(gè)360度的全景。這和以往的節(jié)目形式相比發(fā)生了一定的改變，在以往的節(jié)目中，主持人和嘉賓是分坐在演播室的一方，整個(gè)演播場(chǎng)景呈平面設(shè)計(jì)，訪談空間較為單調(diào)。這種節(jié)目形式，很難使得嘉賓的心理防備放下。而在一個(gè)開放的環(huán)境下，嘉賓的心理防備很容易放下?，F(xiàn)今的情感類節(jié)目主要在這其中做了突破[4]。

另外，現(xiàn)今的情感類電視節(jié)目中，燈光也得到了合理利用。演播室所設(shè)置的各種燈光都有不同的意義。如在演播室中設(shè)置幽暗的燈光，是為了使得演播室呈現(xiàn)出一種神秘感，這在嘉賓出場(chǎng)時(shí)可以使用；幽暗的燈光，也營(yíng)造了一種有安全感的環(huán)境，無論是觀眾還是當(dāng)事人都能在心理上接受，釋放壓力。

（二）感性與理性并存

情感類節(jié)目的主要內(nèi)容是對(duì)普通民眾的生活進(jìn)行展現(xiàn)，因此，其節(jié)目?jī)?nèi)容主要以真情實(shí)感吸引觀眾。在進(jìn)行情感類節(jié)目制作的時(shí)候，其主要的方式是以感性的形式對(duì)嘉賓故事進(jìn)行敘述，通過在節(jié)目中營(yíng)造一種煽情的氛圍，一個(gè)個(gè)淚點(diǎn)，使得觀眾從別人的真實(shí)故事中得到感動(dòng)，進(jìn)而使得觀眾的情感需求得到滿足。但是，隨著人們觀看需求的不斷上升，純粹的感性需求已經(jīng)滿足不了受眾，因而，很多的電視節(jié)目中在敘述感性故事的同時(shí)，也開始對(duì)節(jié)目的理性思維進(jìn)行了敘述[5]。如《幸福魔方》中主持人就善于將各種復(fù)雜的情感關(guān)系理清，從而引導(dǎo)嘉賓以及受眾的情感變化。在節(jié)目中，主持人善于捕捉嘉賓描述的細(xì)節(jié)之處，從而對(duì)于演播室中的各方元素進(jìn)行積極調(diào)動(dòng)，最后通過主持人之口，將故事的情節(jié)進(jìn)行完整的敘述，繼而為嘉賓問題的解決提供一個(gè)完整的思路。

（三）全新的敘述方式

在情感類電視節(jié)目中，故事化講述可以說是所有情感類節(jié)目的主要敘述形式。如在節(jié)目中進(jìn)行懸念的設(shè)置、各種矛盾的沖突以及日常生活的細(xì)節(jié)展示等。一般的情感類節(jié)目中，講述的故事都是來自日常生活中的真人真事。但是，在現(xiàn)今的情感類電視節(jié)目中，卻將故事性丟棄，而是以一種更為豐富的手法使得節(jié)目的觀賞性更強(qiáng)。這種節(jié)目形式對(duì)于傳統(tǒng)的故事結(jié)構(gòu)進(jìn)行了顛覆，以一種無序的思維讓觀眾去觀看。在敘述的過程中，其中就存在很多的懸念以及沖突[6]。在《金牌調(diào)解》中，所采用的敘事視角主要是零度焦點(diǎn)以及內(nèi)焦點(diǎn)，或者是將這兩種敘事方式進(jìn)行結(jié)合，從而為觀眾呈現(xiàn)更完整的故事類型。

（四）調(diào)解員的特殊作用

在調(diào)解類節(jié)目中，調(diào)解員通過對(duì)復(fù)雜的事件進(jìn)行分析，從而依據(jù)事件做出公正的評(píng)價(jià)。并結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)觀眾的觀點(diǎn)，對(duì)當(dāng)事人的矛盾進(jìn)行解決?？梢哉f，調(diào)解員在整個(gè)節(jié)目中的地位是核心的。在《金牌調(diào)解》中，調(diào)解員以其獨(dú)特的敘述方式以及鮮明的人物個(gè)性，對(duì)于每件事件進(jìn)行調(diào)解，從而受到廣大觀眾的喜愛。另外，調(diào)解員要善于對(duì)細(xì)微處的信息進(jìn)行捕捉，并通過語言進(jìn)行放大，對(duì)當(dāng)事人的矛盾進(jìn)行深入剖析，進(jìn)而向觀眾展現(xiàn)完整的情節(jié)。

（五）發(fā)展空間呈動(dòng)態(tài)化

對(duì)于情感類電視節(jié)目來說，必然逃不過講故事的模式。在講故事的過程中，運(yùn)用懸念、矛盾以及細(xì)節(jié)等，會(huì)使得故事更加豐滿，也會(huì)使得節(jié)目的效果更好。但是，需要注意的是，電視節(jié)目中體現(xiàn)的戲劇效果與電視劇中的戲劇效果是有一定差異的，它必須要立足于真實(shí)生活，具有真實(shí)性。而人的情感很復(fù)雜，每個(gè)人對(duì)于是非美丑定義的標(biāo)準(zhǔn)都不同。因此，在錄制情感類電視節(jié)目的時(shí)候，其中存在較多的未知因素?？梢哉f，在情感類電視節(jié)目中，節(jié)目發(fā)展的動(dòng)態(tài)空間是很大的。在節(jié)目錄制的時(shí)候，與其要求每一個(gè)故事都呈現(xiàn)圓滿的結(jié)局，還不如形成與真實(shí)生活更加一致的視角。

綜上所述，隨著我國(guó)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的不斷加劇，電視節(jié)目形式也發(fā)生了一定的變化。在這期間，產(chǎn)生了一種新的節(jié)目形式，即情感類電視節(jié)目。這種節(jié)目形式主要是以普通人的生活為背景進(jìn)行故事的敘述。通過情感類節(jié)目的敘述，從而使得普通人的生活展現(xiàn)在屏幕上，受眾在觀看的時(shí)候，容易產(chǎn)生親切感，進(jìn)而形成共鳴。

注釋：

[1]鄭月、王麗萍.傾訴 疏解 多維共生——情感調(diào)解類電視節(jié)目一窺[J].中國(guó)電視，2013（5）：75-79.

[2]丁穎、侯琰婕.情感調(diào)解類電視談話節(jié)目興起的緣由探析[J].蘭州交通大學(xué)學(xué)報(bào)，2014（5）：102-104.

[3]王海燕、白春慧.論情感類電視談話節(jié)目存在的問題[J].新聞傳播，2011（4）：89.

[4]戚姚云、王栩睿.消費(fèi)社會(huì)視域中情感類電視節(jié)目倫理觀照[J].電影文學(xué)，2011（21）：113-114.

[5]肖俊.論社會(huì)轉(zhuǎn)型期情感調(diào)解類電視節(jié)目的創(chuàng)新[J].今傳媒，2014（3）：125-126.

[6]嚴(yán)小剛.試析情感類電視談話節(jié)目中的隱私與話語暴力[J].群文天地，2012（14）：123-125.

（作者單位：安徽電視臺(tái)公共頻道）

責(zé)編：姚少寶