袁利榮

《湖田抒情詩集》后記

1995年起，我開始考慮出集子的事，根據(jù)體裁和題材，我將散發(fā)于全國各地報刊上的1000余件作品在頭腦中編排成九本集子。

1984年秋我由昌河飛機制造公司調(diào)到同在景德鎮(zhèn)的中國直升機設(shè)計研究所工作。直升機所的生活區(qū)坐落在景德鎮(zhèn)瓷器與窯火的發(fā)祥地——湖田古窯遺址。湖田系一地名，該地名現(xiàn)今所指系景德鎮(zhèn)昌江區(qū)競成鎮(zhèn)一個行政村的村名，也是我加盟直升機所后工作和生活的地方。

進入直升機所所區(qū)公路的上方橫掛著一塊標(biāo)牌，上寫這樣一行文字： “六〇二所歡迎您！”六〇二是直升機所在國防軍工系統(tǒng)內(nèi)的代號。自這塊標(biāo)牌往前走不到十米，有一塊石碑立在路邊，碑上刻著如下幾行文字：

全國重點文物保護單位

湖田古窯遺址

中華人民共和國國務(wù)院

一九八二年二月二十三日公布

景德鎮(zhèn)市人民政府立

該碑的路對面便是“湖田古窯陳列館”，館內(nèi)陳列著許多由考古工作者在散布于直升機所生活區(qū)內(nèi)的許多古窯遺址上發(fā)掘出的北宋影青瓷器的碎片和殘件。每年都有許多中外游客與古瓷愛好者及研究者來該館游覽參觀。對該館內(nèi)的陳列品，我比有關(guān)的專家學(xué)者也許還要熟悉些——它們都被我的手撫摸乃至把玩過，其中有些出土?xí)r我就是發(fā)掘現(xiàn)場的目擊者。

1985 年之后，所里每建宿舍樓時，我都會混跡于受文物管理部門指派的考古工作者中間，在挖地基的施工現(xiàn)場尋尋覓覓——漸漸地，我個人收藏了一些北宋影青瓷片及元明清各朝的瓷片。對晶瑩玉潤、玲瓏剔透的影青瓷的撫摸把玩，使我漸漸愛上了景德鎮(zhèn)的古瓷器。渴望自己的詩文外能散發(fā)出影青瓷那種自然流暢的飄逸靈氣，內(nèi)能飽含著影青瓷那種潔白無瑕的高貴質(zhì)地，是我今生心靈成熟之后的唯一夢想。之所以說是夢想，是因為對天性遲鈍且固執(zhí)拘泥的我而言，這份渴望是雖可近但卻不可即的。

影青瓷在湖田窯的誕生，在中國瓷器造燒史上是一個空前絕后的劃時代。正因如此，“湖田古窯遺址”成了國務(wù)院公布的第一個造燒瓷器的“全國重點文物保護單位”。也就是說，國務(wù)院在1982年 2 月23日之前公布的“全國重點文物保護單位”中沒有一個是造燒瓷器的古窯遺址。

為了沾一點影青瓷的“仙氣”，我決定以“湖田”為我今生所有專集的集名和總名的組成部分。以“湖田”做書名的組成部分的另一個原因是：我今生最重要的作品，大部分是在一個叫“湖田”的地方寫下的。

我將自己的作品在“湖田詩文集”的總名下編排成如下九本集子：《湖田抒情詩集》《湖田動物世界》《湖田散文詩集》《湖田詠物詩集》《湖田雜感詩集》《湖田寓言、隨筆、評論集》《湖田零散詩集》《湖田小短詩集》《湖田散文集》。如上九本集子我擬分三次出版，一次三本。

這第一本集子所輯的作品是確立我創(chuàng)作成就和歷史定位的，我從自己已發(fā)表的抒情詩中選了個整數(shù)二百首，又根據(jù)內(nèi)容編成14輯。我1994年就幸運地加入了中國作家協(xié)會。因為有這本集子及其里面的作品，我才覺得自己無愧于“中國作家協(xié)會會員”的稱號。

請名家或要人作序的習(xí)俗不為我所喜歡，這前三本集子就免此一舉了。但為了與讀者溝通，或為讀者提供“導(dǎo)讀”，我將自己與詩或?qū)懽饔嘘P(guān)的八篇隨筆充作這三本集子的序。因為不是專寫的序，所以稱“代序”。

本集的“代序一”是《就當(dāng)前詩歌提出的六條觀點》，標(biāo)題就直白地表達了我對詩歌的理解與認識；“代序二”是《我與詩歌》，該文回答了“我為什么寫詩”這一至關(guān)重要的問題；“代序三”是《答 〈九州詩文〉人生十問》，該文反映了我1993年時的世界觀和人生態(tài)度。

作品的寫作時間落款我認為是作品不可少的組成部分，所以，我所有的作品都有時間落款。由于我在景德鎮(zhèn)居住處的變動，導(dǎo)致我在景德鎮(zhèn)所寫的作品時間落款中地名標(biāo)注的不統(tǒng)一，我覺得有必要在這里做個說明。我于1982年2月10日來到景德鎮(zhèn)，到景德鎮(zhèn)后便住在工作單位昌河飛機制造公司，直到1985年夏的一天我搬到直升機所為止。在這段時間內(nèi)我的作品時間落款均為：×年×月×日于景德鎮(zhèn)。搬到直升機所時我沒有住在生活區(qū)的集體宿舍，而是住到了自己工作所在的總體設(shè)計研究室的辦公室——當(dāng)時總體室辦公室所在的兩棟二層的灰磚黑瓦小樓隱伏在一條山溝里。因該山溝山坡上的土地和樹木均為“湖田村”所有，所以我住辦公室期間所寫的作品時間落款均為：×年×月×日于景德鎮(zhèn)湖田山。1989年10月17日我被迫告別了住了四年多的山溝，從此開始在直升機所生活區(qū)居住——這之后我在景德鎮(zhèn)所寫的作品時間落款均為：×年×月×日于景德鎮(zhèn)湖田。

收入前三本集子的作品均在公開發(fā)行的報刊上發(fā)表過。為了表達對編發(fā)過這些作品的編輯老師或朋友永不忘懷的感激，我將發(fā)表這些作品的報刊名稱和登載時間錄于這些作品的后面。

感謝武漢出版社給這三本集子頒發(fā)書號，使其成為能夠流通的合法出版物。

《湖田動物世界》后記

本集收入了我所有寫動物的詩，共148首。這些詩曾為許多編輯老師或朋友所喜愛。自《生活周刊》1988 年 12 月18日以《動物世界》的大標(biāo)題一次推出十二首后，發(fā)表這些詩的報刊大都是以《動物世界》的大標(biāo)題成組（三首以上）登載。我特別難忘的是《重慶晚報》于1991年12月22日、1992 年 3 月14日、1992年 4 月 26 日、1993年10月10日共四次發(fā)表了我十三首動物詩，每次均由著名漫畫家馬丁先生配以妙不可言的漫畫發(fā)表，發(fā)表后的反響據(jù)編發(fā)這些詩的責(zé)任編輯、時任《重慶晚報》副刊部主任的許大立先生說是“出乎意料的好”。馬丁先生我至今緣慳一面，但以后如有機會的話我一定要登門看望他一次。

本集不分輯，詩作按寫作時間的先后排列。曾有人對我說：“你的這些動物詩寫的全是人，它們合在一起構(gòu)成了一幅機趣生動的‘世態(tài)百相圖。”也許，讀者讀這些詩時會讀出比我寫這些詩時更多的聯(lián)想和會意。

《湖田散文詩集》后記

本集收入了我所有的散文詩，共101章。它們忠實地記錄了我青春歲月里的歡樂與痛苦、追求與思考。這些作品中的一部分曾登載于一些發(fā)行量較大的綜合刊物的卷首或文學(xué)專頁，在青年讀者中曾產(chǎn)生過良好的反響。本集不分輯，作品按寫作時間的順序排列。如果能有正氣的青年讀了這本集子后得到一些激情的補充和浩氣的培壅，那將是我無限的欣慰。

在寫本后記的晚上，愛妻袁英手撫著肚子坐在身旁，一臉安詳?shù)乜粗摇延腥齻€月的身孕。推算一下可知：年近半百的我將于羊年夏末的一天初為人父——在同齡人開始做爺爺?shù)哪挲g我才開始履行做父親的職責(zé)。

我對文學(xué)的付出以及這份付出的慘重，我自己至死也不會有一句怨言——如果有什么話要在這里說一下的話，那便是這樣的一句話：這份慘重的付出我自己認為是值得的！

感謝我所在單位中國直升機設(shè)計研究所對我這三本集子的出版所給予的部分贊助！愿這三本集子的出版能為養(yǎng)育了我的直升機所增添一點光彩！

謹以這三本集子的出版發(fā)行，作為對我即將來到這個世界的孩子的歡迎！

《湖田雜詠詩集》后記

《湖田詩文集》原計劃出九本，現(xiàn)因取消了《湖田零散詩集》，故最終只出八本。原定放在《湖田零散詩集》中的作品，一部分因內(nèi)容或質(zhì)量的問題被現(xiàn)今的我判定為不合格——這部分作品永遠不會在我的集子中出現(xiàn)了，即被“活埋”了；一部分被合并到了本集或《湖田感悟詩集》中。原定書名《湖田詠物詩集》與《湖田雜感詩集》經(jīng)反復(fù)斟酌，根據(jù)所收作品的調(diào)整和變動，書名也相應(yīng)更改為《湖田雜詠詩集》和《湖田感悟詩集》。

《湖田詩文集》共八本現(xiàn)在仍然計劃分三次出版。2003 年 4 月出了三本，這次出四本，余下的一本《湖田散文集》我計劃37年（我80歲）后出版。如我活不到80歲，《湖田散文集》只能由我的后人替我出版了。

1990年以來，國內(nèi)許多師友給我寫過評論，這些評論都發(fā)表過，總計有30多篇，十多萬字——這十多萬飽含師恩與友情的文字我萬分珍視——這些文字是簇擁我心靈的花瓣，溫暖我良知的火焰，與我今生的生命同在！但是，我不贊同這種做法：將師友給自己寫的評論作為“附錄”放在自己集子的后面。當(dāng)然，從我的角度說，對所有給我寫的評論，只要有文本價值，我都得做出對得起天地良心的交代！

所有給我寫的評論的紙質(zhì)文本我都妥善收藏著。我計劃在《湖田散文集》出版的同時，自費出一本《對湖田詩文的評論集》，贈送國內(nèi)所有的大學(xué)圖書館和地級市以上公立圖書館。

本集共收詩作216首，依據(jù)內(nèi)容分六輯。“雜詠”因其“雜”，質(zhì)量上難免會有些參差不齊——這里面如能有少少部分經(jīng)得起時間的汰洗，進而成為經(jīng)典，有一天我便死可瞑目了。

《湖田感悟詩集》后記

《湖田詩文集》前三本出版后，許多人都認為開本小了，給人“小鼻子小眼睛”的感覺?！逗镌娢募返拈_本是正32開，這個尺寸的開本是國際上書籍印制行業(yè)經(jīng)幾個世紀(jì)的運行后被公認的書籍標(biāo)準(zhǔn)開本——不論做什么事，不能沒有個標(biāo)準(zhǔn)或參照。之所以被認為是“小鼻子小眼睛”，是因為我們今天觸目所見的書籍幾乎全是“大鼻子大眼睛”，且“你大我比你還大”，“大”得沒了邊——在今天的中國，書籍的開本肯定是沒有“上限”的。

在書籍已和人口一樣擁擠的今天的中國，就讓我的書做開本“下限”的標(biāo)準(zhǔn)或參照吧！

結(jié)合作品體裁的特點，在盡可能兼顧版式悅目賞心的前提下，《湖田詩文集》的編排以半頁為接排單位——這算是盡了最大可能節(jié)約紙張。印制垃圾書籍在中國古代被指稱為“禍棗災(zāi)梨”，是一種遭天下人詛咒的惡行。我自信《湖田詩文集》不是垃圾書籍，出版對這個世界是有意義的——所以，其印制如做到了盡最大可能節(jié)約紙張，也算我對這個世界積了一點“陰德”。

封面為紅黑兩色上下對折，一些人認為太簡單呆板了?！逗镌娢募贩饷娴脑O(shè)計者就是我自己——在這里我要告訴讀者朋友們我自己內(nèi)心的認定：一、天地間最熱烈莊重的兩種顏色就是紅與黑——熱烈的紅可以代表激進，莊重的黑可以代表保守；二、《湖田詩文集》無論封面或里頁，均不需要任何多余的裝飾！

本集共收詩作190首，依據(jù)內(nèi)容分四輯。因“感悟”均系有感而發(fā)，所以整本在質(zhì)量上要整齊一些——如果能有讀者從這些分行的文字中讀出自己的“感悟”，那我將不勝欣慰了。

《湖田寓言、隨筆、評論集》后記

《湖田詩文集》前三本出版后，一些人認為我將原發(fā)報刊的名稱和登載時間錄于作品后面的做法“太小家子氣了”。我本身就是個地道的“小家子”，能沒有“小家子氣”嗎？如果說作品是作者的女兒，能將數(shù)量這么多的“女兒”一個個全都“嫁”出去，我容易嗎？在整個青春的歲月里，我為此付出了多少“小家子”力氣？如果最后不“炫耀”一下所有“婆家”的姓名，我能心甘情愿嗎？我決意將這份“小家子氣”進行到底！

有一天自己寫的書能夠在這個世界上暢銷且長銷，是我青年時代的一個夢想——隨著年齡的增長，這個“青春的夢”不但一直沒有破滅，而且還逐漸堅挺成了我整個人生的唯一追求。區(qū)別僅在于：年輕時不知天高地厚，以為自己能夠很輕松地在青春鼎盛的歲月里實現(xiàn)這個華美的“夢想”；逐漸有了自知之明且年過半百之后，我終于認識到——資質(zhì)一般的我要實現(xiàn)這一誘惑恒新的“夢想”，得付出自己幾乎一生的不懈努力！

如果在我這一生里真的能有“輝煌”，那也是在我生命不再有沖動的晚年！

出乎我充滿熱望的預(yù)期，令我一度非常失意的是：《湖田詩文集》前三本出版后未能為“市場”所接納。經(jīng)一段時間的痛苦反思后，我終于認識到：太過個人化的非虛構(gòu)性文學(xué)作品需經(jīng)一段漫長時間的發(fā)酵后才有可能上升為“公共認知”。在就要踏上57歲的年齡的臺階的前夕，我終于有了一個妥協(xié)性的認識：到我80歲的時候，《湖田詩文集》如能為“市場”所接納，即開始“暢銷”，且那時我還活著，那么我這一生也就不應(yīng)該再有任何遺憾了，因為所有的付出與犧牲，都得到了“終成正果”的回報。

當(dāng)《關(guān)于人生的斷思》二稿完成的時候，我終于看到了我的書在我活著的時候就暢銷的曙光——該篇隨筆也是構(gòu)成本集的中堂立柱。本集共收不分行作品97篇，內(nèi)含寓言14篇，隨筆72篇，評論11篇。這本集子是能夠支撐我的自信的。

《湖田詩文集》這四本的出版為我下一步《湖田詩選》和《湖田文選》共兩本“選集”的出版提供了必要的前提。從包括待出的《湖田散文集》共八本集子中精選出部分已經(jīng)進入“公共認知”的作品，即可讀性強且耐讀性好的作品，組成不是太厚的《湖田詩選》和《湖田文選》兩本集子，是頗費思量的一件事。

《關(guān)于人生的斷思》二稿的完成給了我極大的鞭策，已急不可耐地“等待”了多年的這四本集子終于正式開始編輯，并請人打字排版，我夫婦二人負責(zé)一遍又一遍地校對——這份又細又慢的工作持續(xù)了將近半年。到目前為止，我所有作品的底稿都是紙質(zhì)的手寫稿。

《湖田小短詩集》后記

本集共收小短詩329首，依據(jù)內(nèi)容分八輯。本集是《湖田詩文集》中的第七本，五本詩集中的第五本。本集所收系我作品中小巧玲瓏的部分，與宋詞更近一些——如果說我的詩作在總體風(fēng)格上更傾向于唐詩的話。

所有收入《湖田詩文集》的作品均在公開發(fā)行的報刊上發(fā)表過。向所有編發(fā)過我作品的編輯老師或朋友們表示我與自己生命同在的感謝！由于《湖田詩文集》就是我文學(xué)作品的“全集”，所以在這里我需要特別說明一下的是：在我所有發(fā)表過的作品中有少少部分未能收入《湖田詩文集》——這少少部分作品將“永無天日”了；對發(fā)表過這“少少部分作品”的報刊的編輯老師或朋友，在這里我要表示我深深的歉意，同時也希望能得到理解或原諒——其實，我在內(nèi)心深處是十倍地感激曾編發(fā)過這“少少部分作品”的編輯老師或朋友。

這四本集子的校對，內(nèi)人袁英付出了很大的辛勞——如果說前后共校了十遍的話，出于愛護我身體及精力的考慮，后七遍基本上就是由她獨自承擔(dān)了。這里我要特別提一下的是：在逐字逐句地仔細校對的過程中，全職主婦的她居然前后共發(fā)現(xiàn)了我十多處原稿上的錯誤——這些錯誤如保留下來，都將是書中的紕漏！

編定《湖田詩文集》這四本并出版，我這一生也可以長長地吐一口氣了。我人生走到了今天，我人生終于走到了今天——在我人生走到今天的漫長來路上，有多少默默吞咽到肚子里的淚水？又有多少面向“黑臉”強擠出的笑顏？杜甫也曾有此悲憤之言：“殘羹與冷炙，到處潛悲辛！”當(dāng)然，“陽光與雨露”肯定是有的——沒有“陽光與雨露”，絕不可能有我“生命”的成長！《湖田詩文集》就是我對所有賜予自己的“陽光與雨露”的回報。

我將懷著謝天、謝地、謝師友的感恩心情，行走自己余下的人生。

《湖田詩選》后記

因是選集，且集中所收作品均來源于《湖田詩文集》，所以原錄于作品后面的原發(fā)報刊的名稱和登載時間就刪略了——這樣，作為選集，顯得簡潔些。

經(jīng)反復(fù)挑選，本集共收詩作153首，依據(jù)內(nèi)容分10輯。為了使本書盡量薄些，加上對作品可讀性的苛刻權(quán)衡，《大上海采擷的詩行》和《骨巨細胞瘤》這兩組曾給我?guī)砗艽舐曌u的詩未能收入本書——我自己心里也是不免遺憾的。

大武漢不是我出生的地方，但肯定是我葬身的地方——為了表達對這片接納了我和我妻兒的熱土的感激之情，我在自己許多寫都市的組詩中獨選了《大武漢采風(fēng)摘景》收入本書。將這組詩收入本書的另一個原因是：這組詩也是我自己很滿意的作品之一。

面向公共讀者的可讀性是本書遴選作品的主要標(biāo)準(zhǔn)，但我不可能做到唯一——因為在遴選作品的過程中我不可能完全排除自己個人的情感。

完成《湖田詩文選》兩本書的編輯和出版，并將其投放“市場”——接受讀者和時間的裁判之際，回首自己艱辛漫長的來路，我心里五味雜陳、百感交集，同時還有一點又丑又老的姑娘“拜堂”前“妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無”的忐忑。我已盡了“人力”——收獲或回報只能“聽天由命”了！

本“后記”是已經(jīng)變得非常疏懶的我于2015年 5 月26日搬入新居以來的“開筆”文字——離“花甲”我只剩下不足一年的時間了，所以已不可能再有“而今邁步從頭越”的豪情，但衣食無憂，面向晚境又多少有點“人到無求品自高”的自得。

至此，我基本上完成了自己——在余下的歲月里，我將以為前大半生嘔心瀝血的勞作做些錦上添花的拾遺補缺為輔助，以享受天倫之樂的生活為主要！

《湖田文選》后記

本集內(nèi)分五輯，《散文詩》30篇，《寓言》10篇，《人生隨筆》45篇，《文學(xué)及字詞隨筆》32篇，《散文》6篇，共123篇作品。為了向讀者提供“導(dǎo)讀”或自我介紹，我將《湖田詩文集》七本的七篇“后記”作為《附錄》收入本集—七篇“后記”共13頁，不算長，但合在一起既可以作為我的“文學(xué)小傳”觀，也可以作為我的“人生小傳”觀。

從面向公共讀者的可讀性之角度考慮，有人建議我將“討論文學(xué)”的部分拿下——斟酌再三，我還是保留了《文學(xué)及字詞隨筆》這一輯。我更深的考慮是：我“對文學(xué)的討論”與我“對人生的討論”是相通的，且互為印證！將“討論文學(xué)”的部分收入本書，對本書“總體可讀性”的損害會隨著本書面世時間的推移而逐漸消失。

《豐碑永存天地間》和《正氣長留千秋史》兩篇書評是我自己十分得意且看重的文字——這兩篇書評寫得有“評”有“論”，用心用力均極深，本應(yīng)收入本書，但因要另立一輯，猶豫良久，最后我還是忍痛“割愛”了。

《湖田詩文選》對我來說可以用“六個字”概括：兩本書，一輩子！為了展開性和保存性都能好一些，《湖田詩文選》兩本書的書脊鎖線裝訂——愿這個不能不愛的世界能因這兩本小書的加入而增添一點點的精彩！