“人總是要死的，但死的意義有不同……”

一大段《為人民服務》念白掀開故事的序幕。

號稱藏族“趙本山”的西德尼瑪呆愣地怵在派出所，

他背著毛主席語錄，腦袋后的小辮子微微翹著，

背景墻上是碩大的“為人民服務”，對面坐著所長，

超過10分鐘的開場鏡頭，正面中景，

記錄著一個單純牧羊人非黑即白的世界觀，

故事的開始，他是一個好人，當然，

最后他也沒有變壞，變了的是這個世界。

故事

一個人撐起一個世界

一個單純樸素的牧羊人，從小生活在大山里，與他相伴的只有羊群和午夜里偶爾嘶吼犯渾的野狼。在他眼里，“為人民服務”是一輩子的追求，毛主席語錄的每一句都刻在心里。也正是這個扎著小辮子的中年男人，一頭長發(fā)落地后，再也找不回從前的熟稔。在他純凈的世界里很難一下子接收這個時代的其他信息，照相館的城市風光、理發(fā)店姑娘的魅惑勾引、卡拉OK的熱鬧繁華……每一樣都教他從那個單一世界中爬出來，然而，這一切來得就像龍卷風，帶走了羊群，也帶走了他。

塔洛是影片的絕對主角，他一個人便是一個世界，以他騎摩托進城為契機展開了一系列平凡卻不平淡的故事。電影的場景很少，只有派出所、照相館、理發(fā)店、卡拉OK、商店和塔洛的土窯，本是單調乏味的室內布景被燈飾、鏡子等普通的裝飾品塑造成了有層次結構的新空間。質樸的畫面被撒上燈飾折射的光點，人站在鏡頭一側，一瞬間有失重的不平衡感，但也恰是這種不平衡感，不斷地渲染著悲劇的力量。

鏡頭

這個世界就是非黑即白

看到理發(fā)店姑娘的那一刻，每個觀眾都如鯁在喉，明明知道是一場毫無懸念的騙局，但誰也救不了死心塌地的塔洛。他如數家珍地爆出自家羊的數量，楊措姑娘眼里的狡黠占據了鏡頭一角，而當他真的賣了羊把錢堆在姑娘面前時，又是同樣的鏡頭，同樣的笑。城市套路太深，塔洛再也回不到過去的單純生活，當一個人不再是“一個人”時 ，故事也就結束了。導演萬瑪才旦說，“這就是圍繞一個人一個身份的虛構故事，沒有原型?！边B篇的長鏡頭讓一個人足以“撐滿全場”，有人說它荒誕，也有人說冗長，但私以為這就是導演要表達的這種黑色幽默，過濾掉多余的色彩和累贅的故事，簡單純凈的是人，復雜陰暗的也是人，這個世界有時候就是非黑即白。

要么好人，要么壞人。黑白電影所代表的正是塔洛的世界觀，也是這個世界最初的模樣。交錯的黑白畫面加上悠遠的固定長鏡頭，十分考驗演員演技，觀眾乍看會有那么一瞬間覺得很悶，但悶過之后慢慢走近塔洛這個人，發(fā)現鏡頭語言在無限加粗他的焦灼與失措。藏區(qū)之大，容不下這個執(zhí)著的牧羊人，鏡頭之長，裝不下稍微變復雜了的世界，甚至所有人口口聲聲說文化是包容的，卻連一個人的信念都容納不下。從半首拉伊，到學會三首無人傾聽，塔洛失去了愛情，也埋葬了人生。

隱喻

總有一些你想不明白的游戲規(guī)則

影片結尾時，塔洛默不作聲地從包里掏出最開始買的雙響炮，緊緊攥在手里……我們所引以為傲的現代文明不斷啃食著這個單純的牧羊人，直到把他吞噬。理發(fā)店的鏡子讓塔洛和楊措學會窺視彼此，也在最后戳穿泡沫一般的愛情。驅逐狼群的雙響炮不僅成為孤獨牧羊人的陪伴者，也是他的陪葬品。小辮子是塔洛身份的象征，而在經歷騙局后，他連自己的身份都找不回來了，更不確定自己到底還是不是個“為人民服務”的好人。片中的隱喻可能不只這些，有太多琢磨不透的悲歌和你想不明白的游戲規(guī)則。

如果你留心會發(fā)現片中好多次文字都是反的，最開始有懷疑過是拍錯了角度，后來才明白是鏡子這個“重要角色”帶來的效果，正與反，黑和白，自在人心。孤獨對于塔洛來說早已習以為常，而想要結束孤獨卻被孤獨終結的他看起來如此悲涼。結尾爆發(fā)后的戛然而止讓人無所適從，就像塔洛名字的藏語意一樣，讓人想逃離，但也如這個名字一般，即便電影散場，我們可以走出來，塔洛依然停留在黑幕之前那一瞬間，無處可逃，這，或許就是屬于他的命運與規(guī)則。