摘 要 國內(nèi)游戲直播平臺近兩年發(fā)展迅速，競爭激烈，但因用戶群體的獨立性及其鮮明特征，學(xué)術(shù)界相關(guān)研究較少。斗魚TV作為現(xiàn)階段最成熟及用戶量最大的國內(nèi)游戲直播平臺，其技術(shù)及內(nèi)容制作的成熟度均處于行業(yè)前端水平，故選其作為研究案例，通過對其內(nèi)容特征的探析，總結(jié)出內(nèi)容創(chuàng)造中的可借鑒之處及不足。

關(guān)鍵詞 游戲直播平臺；斗魚TV；電子競技

中圖分類號 G2 文獻標(biāo)識碼 A 文章編號 2096-0360（2016）21-0022-02

1 國內(nèi)游戲直播平臺的現(xiàn)狀

2007年，隨著互聯(lián)網(wǎng)用戶的日益增長，國內(nèi)最初的網(wǎng)絡(luò)直播平臺出現(xiàn)，如斗魚TV的前身——彈幕式視頻分享網(wǎng)站AcFun。然而，真正意義上以游戲直播作為主要內(nèi)容的平臺大量涌現(xiàn)于2014年，如斗魚TV、火貓TV、戰(zhàn)旗TV、虎牙直播、龍珠直播、熊貓TV。在上述六大平臺中，斗魚TV在用戶量、用戶體驗、內(nèi)容及技術(shù)方面都已有較成熟的發(fā)展，對行業(yè)內(nèi)其他平臺具有指導(dǎo)意義。以掌游網(wǎng)的數(shù)據(jù)統(tǒng)計為例，2015年5月28日，斗魚、虎牙、戰(zhàn)旗、龍珠四大平臺的在線人數(shù)IP中，斗魚的數(shù)據(jù)為423萬，是其他三個平臺在線總?cè)藬?shù)的2倍。

由于游戲直播平臺尚處于發(fā)展的前期階段，且其用戶具有鮮明的特征，是獨立的群體，因此國內(nèi)學(xué)術(shù)界的相關(guān)研究主要集中于電子競技及游戲群體，以游戲直播平臺作為研究對象的探討極少。游戲直播與視頻產(chǎn)業(yè)相同，其本質(zhì)是內(nèi)容的爭奪，內(nèi)容成為用戶選擇平臺的首要依據(jù)。因此，本文將以斗魚TV為例，對游戲直播平臺的內(nèi)容特征進行深入探究。

2 直播內(nèi)容呈現(xiàn)多元化、泛娛樂化態(tài)勢

2.1 游戲類型分布幾超多強

斗魚TV的欄目分類不斷更新，但始終以游戲為主。2016年與2015年相比，平臺欄目由5類增加至7類，但游戲仍居首位，并包含了72個子欄目，占據(jù)分類頁面的大部分。游戲分類頁面中，最熱門的游戲位居前列并單獨設(shè)置欄目，其中關(guān)注量最高的為MOBA（Multiplayer online battle arena）游戲，如《英雄聯(lián)盟》《DOTA》《爐石傳說》等；小眾游戲按類別歸入不同欄目，如手機游戲、主機游戲、棋牌類游戲、音樂游戲等。

游戲直播的關(guān)注量受游戲內(nèi)容與主播的雙重影響，在最受歡迎的游戲中，英雄聯(lián)盟的玩家數(shù)量最高，因此欄目的直播量及觀看量長期位居第一。在工作日，此欄目的直播間數(shù)量可達上千，單個直播間最高觀看量可達近90萬人，明星主播直播間觀看量可達上百萬人?？v觀其他游戲直播平臺，目前的游戲直播分類也與之如出一轍。

2.2 新興原創(chuàng)內(nèi)容——戶外直播、室內(nèi)非游戲類直播

除了熱門游戲，斗魚TV的直播內(nèi)容新增了“魚樂星天地”“科技”“文娛”等板塊。其中包含以戶外實時活動為內(nèi)容的欄目戶外直播，如抓蛇、挖鼠、健身、逛街、釣魚、擺攤等；以唱歌、聊天、才藝為主的欄目全民星秀；以做菜、打麻將、寵物為主的欄目御宅職人。戈夫曼在《日常生活中的自我呈現(xiàn)》中提出了表演區(qū)域的前臺與后臺之分，戶外直播將普通人在生活中的后臺轉(zhuǎn)變?yōu)榱司W(wǎng)絡(luò)表演的前臺，無限貼近日常生活的場景及行為減少了主播與受眾間的距離感，因此此類直播內(nèi)容愈加受大眾

喜愛。

2.3 作為轉(zhuǎn)播平臺，直播現(xiàn)場內(nèi)容

作為逐漸向全民娛樂轉(zhuǎn)型的直播平臺，除了主播原創(chuàng)內(nèi)容，斗魚TV還拓展了更多普通受眾無法獲得的資源，并通過網(wǎng)絡(luò)直播平臺進行傳播。其中包括明星付費活動的直播，如2015年7月11日通過斗魚TV直播的韓國女子組合T-ara北京演唱會；電視節(jié)目的實時轉(zhuǎn)播，如12月的2015日本唱片大賞；以及斗魚平臺原創(chuàng)的活動，如萌妹大賽、魚塘星音樂大賽，通過平臺向大家傳播活動的同時，還可以為平臺挖掘并打造的新秀明星提供展示的舞臺，通過活動首頁置頂吸引更多用戶的關(guān)注。

3 國外主播關(guān)注度漸高

過去的游戲視頻僅僅屬于UGC，主播由于具備專業(yè)的游戲水平獲得大量玩家的關(guān)注，實現(xiàn)了從UGC向PGC的過渡。如今，擁有整套產(chǎn)業(yè)鏈的游戲直播平臺為其提供的不僅僅是傳播渠道，更是一種職業(yè)，也促使了主播群體由PGC進一步發(fā)展為OGC。

平臺的主播直接決定直播的內(nèi)容，為了迎合觀眾對優(yōu)質(zhì)、獨特內(nèi)容資源的追求，斗魚TV除了不斷引進游戲技術(shù)高的職業(yè)電競選手、明星主播及草根游戲高手外，還簽約了一批國外主播。戈夫曼曾這樣定義神秘化表演：在交往過程中，為了防止表演者與觀眾交往過密，他們之間要保持一定的社會距離，使觀眾無法完全了解表演者而深感神秘，從而產(chǎn)生一種敬畏的心理。國外主播身處不同的地域、環(huán)境，說著不同的語言，其自身具備的神秘感使觀眾即使語言不通，也仍有極大的觀看熱情，充分滿足了觀眾的獵奇心理。

4 互動載體——彈幕與增值道具

在直播間中，主播的播出內(nèi)容是傳播者傳遞出的訊息，而信源與信宿的互動內(nèi)容則主要由彈幕及增值道具構(gòu)成。艾瑞咨詢發(fā)布的《2015中國游戲直播市場研究報告（行業(yè)篇）》顯示，有69%的游戲直播用戶使用彈幕，隨著移動端的發(fā)展，彈幕的使用率將會不斷增高。彈幕使用戶同時成為內(nèi)容生產(chǎn)者，直播間內(nèi)的觀眾通過彈幕實時發(fā)表觀點，內(nèi)容多為即時評論、提問或吐槽，可自行調(diào)節(jié)彈幕字號大小及位置。彈幕的多少在一定程度上體現(xiàn)主播的人氣，在關(guān)注度較高的主播的直播間內(nèi)，常會出現(xiàn)彈幕過多完全遮擋屏幕的現(xiàn)象，主播通過彈幕即時與觀眾溝通，觀眾亦可通過彈幕形成眾人觀影感。

社會認(rèn)同理論認(rèn)為，個體通過社會分類，對自己的群體產(chǎn)生認(rèn)同，并產(chǎn)生內(nèi)群體偏好和外群體偏見。在彈幕中，作為內(nèi)群體偏好的一些獨特網(wǎng)絡(luò)語言出現(xiàn)，如“1”表示肯定地回應(yīng)主播的問題，表達“是的”“愿意”；“6”表示夸贊主播的技術(shù)，對主播給予肯定；還有“退訂”等具有特定含義的語句被使用的頻率越來越高，成為受眾群體共同創(chuàng)造的規(guī)則。

此外，增值道具是彈幕內(nèi)容中除文字外的另一主體。斗魚TV的增值道具以魚丸為主，最初，“魚丸”只可通過長時間在線做任務(wù)獲得，以此培養(yǎng)受眾與主播的黏性，2015年正式開放充值系統(tǒng)，增值道具的獲得由做任務(wù)向購買轉(zhuǎn)變。用戶贈送增值道具，一方面可以表達對主播的喜愛，另一方面因為贈送“魚丸”的公告可以滿足經(jīng)濟炫耀的心理，贈送的道具價值越高，在直播間內(nèi)的貢獻排行榜上名次越高，甚至可以在網(wǎng)站的所有頁面以彈幕形式顯示。

5 缺點

5.1 內(nèi)容低俗，過度消費女性

艾瑞咨詢發(fā)布的《2015中國游戲直播市場研究報告（行業(yè)篇）》顯示，游戲直播受眾中，男性占80%，工作了的已婚男性是游戲直播受眾的核心人群，消費能力強。一些女性主播為達到吸引關(guān)注、聚集粉絲的目的，便會刻意通過性感的路線、暴露的著裝及挑逗性的言語迎合男性粉絲的需求。此類女性主播的成功案例，經(jīng)過大力渲染及傳播后，便出現(xiàn)越來越多的同類主播。2016年7月12日，文化部公布了對一批網(wǎng)絡(luò)表演平臺的查處結(jié)果，26個網(wǎng)絡(luò)表演平臺、16 881名違規(guī)網(wǎng)絡(luò)表演者被處理。但觀眾與主播的低俗互動內(nèi)容多出現(xiàn)于視頻畫面和彈幕中，由于直播的線性播放及彈幕的龐大數(shù)量，難以實現(xiàn)無縫監(jiān)控，因此暫時僅依賴于隨機巡查和群眾舉報，對于過分低俗的主播進行警告、暫停直播等處罰。而在實際案例中，一些明星女主播出現(xiàn)此類行為后，暫停幾日便可重新開播，并未能有效遏制此類情況的發(fā)生。

5.2 版權(quán)問題

游戲直播平臺目前存在的版權(quán)問題主要來自游戲運營商及主播兩方面。游戲主播進行直播是基于一款游戲，而主流游戲的版權(quán)掌握在游戲運營商手中，且這些運營商通常業(yè)務(wù)覆蓋都比較廣，除了游戲運營之外，更擁有大的流量入口以及視頻直播平臺，在國內(nèi)游戲直播版權(quán)尚不明朗的情況下，后者擁有更高的話語權(quán)，使得游戲直播平臺隨時可能出現(xiàn)版權(quán)糾紛問題。另外，越來越多的平民主播出現(xiàn)，如斗魚TV“視聽點評”分類中，有上百位播放影視劇的直播間，但這些主播的資源幾乎全部來自各大視頻網(wǎng)站，他們進行轉(zhuǎn)播的行為已存在侵權(quán)，但此類情況尚未引起關(guān)注，故可在游戲平臺中生存，如若視頻網(wǎng)站追究版權(quán)問題，此類直播間必然將不復(fù)存在。

5.3 虛假數(shù)據(jù)展示

每個直播間內(nèi)都會展現(xiàn)主播的關(guān)注人數(shù)、魚丸數(shù)、以及在線觀看人數(shù)。斗魚TV曾多次被指為捧紅內(nèi)部人員而顯示虛假數(shù)據(jù)。如2015年9月，英雄聯(lián)盟選手若風(fēng)的直播間觀看人數(shù)曾顯示為13億多人次，曾有網(wǎng)友通過模擬實驗證明斗魚的系統(tǒng)夸大在線人數(shù)，此類新聞并未得到證實，但13億人觀看直播的情況的確不合情理，使人難以信服。

5.4 分類混亂，內(nèi)容交叉

斗魚TV中雖然針對不同類別的直播內(nèi)容進行了分類，但分類的界限十分模糊，前文列舉的欄目中也多有內(nèi)容交叉。一方面，因為直播間所屬的欄目類別可由主播自行選擇，亦可根據(jù)每次直播的內(nèi)容不同而進行調(diào)整；另一方面，直播內(nèi)容的不確定性使其難以進行明確的分類，如部分主播在直播完游戲后的休息時間內(nèi)，會展示個人才藝如唱歌、繪畫等，但分類中只能選擇其一。因此，目前直播平臺的分類僅能提升頁面的清晰，一定程度上增進用戶體驗，卻無法真正實現(xiàn)清晰分類的目的。

6 結(jié)束語

國內(nèi)游戲直播平臺的發(fā)展逐步成熟，由游戲主導(dǎo)型直播平臺向多元化的全民娛樂直播平臺轉(zhuǎn)變是大勢所趨。愈加新穎的直播內(nèi)容的注入會提高平臺的生命力，但與此同時也將增加內(nèi)容的不可控性，以及使平臺面臨版權(quán)糾紛的威脅。作為內(nèi)容為王的新興傳播媒介，游戲直播平臺應(yīng)在不斷探索可能性、追求影響力的同時，注重平臺內(nèi)容的質(zhì)量，才能為游戲直播行業(yè)不斷增添動力。

參考文獻

[1]歐文·戈夫曼.日常生活中的自我呈現(xiàn)[M].馮鋼，譯.北京：北京大學(xué)出版社，2008：78-92.

[2]孟軼.網(wǎng)絡(luò)游戲直播平臺的傳播學(xué)芻議[J].戲劇之家，2015（18）：241.

[3]羅向陽.電競直播瘋狂燒錢泡沫[N].電腦報，2015-

03-23.

[4]芮必峰.人際傳播：表演的藝術(shù)——歐文·戈夫曼的傳播思想[J].安徽大學(xué)學(xué)報：哲學(xué)社會科學(xué)版，2004（4）：64-70.

[5]李亞萍.中國游戲網(wǎng)絡(luò)媒體現(xiàn)狀研究[D].南昌：南昌大學(xué)，2013.

[6]艾瑞咨詢.2015中國游戲直播市場研究報告（行業(yè)篇）[EB/OL].[2016-08-28].http：//www.iresearch.com.cn/report/2316.html.

[7]艾瑞咨詢.2016中國電子競技及游戲直播行業(yè)研究報告[EB/OL].[2016-08-28].http：//www.199it.com/archives/505769.html.

[8]長江證券，上海證券，等.中國傳媒業(yè)投資發(fā)展報告2015[EB/OL].[2016-08-28].http：//www.doc88.com/p-7458220323408.html.

作者簡介：王星雨，碩士在讀，研究方向為新媒體