[摘要]由香港知名電影人“麥莊”，即麥兆輝和莊文強(qiáng)，合作創(chuàng)制的《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列影片不僅在被贊譽(yù)為“東方好萊塢”的香港影壇取得了很高的評(píng)價(jià)，還成功進(jìn)駐內(nèi)地市場(chǎng)，取得了驚人的票房收入，甚至在世界影壇也占有一席之地。本文以影片《竊聽(tīng)風(fēng)云》《竊聽(tīng)風(fēng)云2》《竊聽(tīng)風(fēng)云3》的故事內(nèi)容為基礎(chǔ)，從創(chuàng)作思路、人物形象設(shè)置等方面解讀《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列影片的新變，并以此透視回歸后香港電影的新模式。

[關(guān)鍵詞]《竊聽(tīng)風(fēng)云》；香港電影；“麥莊”；警匪片；新模式

一、香港影壇與“麥莊”

香港影壇被贊譽(yù)為“東方好萊塢”，以《香港街景》《香港碼頭》《香港商團(tuán)》為代表的紀(jì)錄片被公認(rèn)為最早的香港電影。1909年，由亞細(xì)亞影戲公司拍攝的默片《偷燒鴨》在香港公映，成為第一部由中國(guó)人在香港拍攝的完整的故事片。隨后故事片《莊子試妻》在香港上映并成為香港電影真正的開(kāi)山之作，其導(dǎo)演黎民偉也因此被稱為“香港電影之父”[1]。自《莊子試妻》開(kāi)始，香港電影經(jīng)歷了近20年平穩(wěn)的啟蒙發(fā)展時(shí)期，直到1925年，反帝國(guó)主義的大罷工使許多香港電影公司被迫停業(yè)，其間僅有少數(shù)的新聞紀(jì)錄短片活躍在香港影壇之上。20世紀(jì)30年代，香港影片公司、聯(lián)華影業(yè)公司的成立引導(dǎo)了香港電影的復(fù)蘇性發(fā)展，《人道》《漁光曲》等影片甚至走出國(guó)門，在美國(guó)等地創(chuàng)造了中國(guó)電影新浪潮，隨之而來(lái)的是香港粵語(yǔ)電影數(shù)量的快速增長(zhǎng)，其中不乏緊跟時(shí)代形式的反等級(jí)制度影片、愛(ài)國(guó)主義影片。在戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙彌散后，20世紀(jì)60年代的香港電影開(kāi)始出現(xiàn)類型化的發(fā)展趨勢(shì)，包括戲曲片、文藝片、古裝武俠片、喜鬧劇在內(nèi)的類型影片成為香港影壇上的主流。承接這一輪發(fā)展浪潮，許多香港本土導(dǎo)演開(kāi)始在電影創(chuàng)作中融入個(gè)性化元素，采用商業(yè)運(yùn)作模式，動(dòng)作喜劇片應(yīng)運(yùn)而生，如《英雄本色》《警察故事》《東京攻略》等影片既叫好又叫座。20世紀(jì)90年代，“雙周一成”，即周潤(rùn)發(fā)、周星馳、成龍參演的影片再一次掀起了香港電影的發(fā)展浪潮，隨之而來(lái)的是香港回歸后所面臨的香港影壇電影創(chuàng)制的轉(zhuǎn)型，在這一轉(zhuǎn)型的過(guò)程中，許多香港電影人都在尋求著轉(zhuǎn)型過(guò)程中的新突破。

2002年，由麥兆輝和莊文強(qiáng)合作創(chuàng)制的影片《無(wú)間道》上映，這部影片不僅獲得了中國(guó)內(nèi)地及香港本地電影評(píng)論界的廣泛好評(píng)，還獲得了美國(guó)好萊塢的關(guān)注。許多影評(píng)人認(rèn)為，《無(wú)間道》系列影片為轉(zhuǎn)型期的港片注入了一針強(qiáng)心劑。麥兆輝和莊文強(qiáng)兩位兼具編劇與導(dǎo)演才能的電影人自《無(wú)間道》系列影片開(kāi)始，先后合作創(chuàng)制了包括《大搜查》《傷城》《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列在內(nèi)的多部?jī)?yōu)秀影片，因此被合稱為“麥莊”，“麥莊”影片的最大優(yōu)勢(shì)在于兼具商業(yè)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，這些影片大都劇情豐富、節(jié)奏緊湊，題材集中在警匪片之上。新世紀(jì)以來(lái)，“麥莊”在警匪片上開(kāi)始尋求新的突破，而《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列影片便是其中的重要代表。《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列影片現(xiàn)有三部，由古天樂(lè)、劉青云、吳彥祖、周迅、張靜初等重量級(jí)演員擔(dān)任主演，講述了三個(gè)不同的竊聽(tīng)故事。這些故事雖然采用了傳統(tǒng)的香港警匪片的敘事結(jié)構(gòu)，但故事內(nèi)容緊跟形勢(shì)。更為重要的是，《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列影片在創(chuàng)作思路、人物形象設(shè)置等方面均進(jìn)行了新的突破。正因如此，《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列影片不僅在香港取得了驚人的票房收益，還成功進(jìn)駐內(nèi)地市場(chǎng)，在世界影壇也占有一席之地。本文將以呈現(xiàn)影片《竊聽(tīng)風(fēng)云》《竊聽(tīng)風(fēng)云2》《竊聽(tīng)風(fēng)云3》的故事內(nèi)容為基礎(chǔ)，從創(chuàng)作思路、人物形象設(shè)置等方面解讀《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列影片的新變，并以此透視回歸后香港電影的新模式。

二、《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列影片中的新思路

香港回歸后，香港電影更多地進(jìn)駐內(nèi)地市場(chǎng)，受到內(nèi)地電影審查的港片在回歸之初面臨著創(chuàng)制方面的困境，尤其是一些小成本制作的迎合香港本土旨趣的影片更是逐漸退出香港電影的舞臺(tái)。加之原有的臺(tái)灣市場(chǎng)和東南亞市場(chǎng)的逐漸消失，香港電影的發(fā)展一度陷入了低迷的狀態(tài)之中。為了突破這一發(fā)展困境，許多香港電影人均在展現(xiàn)香港地域風(fēng)貌、人文特色的基礎(chǔ)上開(kāi)始改變舊有的狂歡化風(fēng)格，試圖探尋一條突圍之路。香港著名導(dǎo)演爾冬升曾在采訪中談到回歸后電影創(chuàng)作所面臨的新問(wèn)題，他認(rèn)為繼續(xù)保持香港影片特色還是迎合內(nèi)地對(duì)電影的需求是香港電影人面臨的共同問(wèn)題。[2]對(duì)此，麥兆輝和莊文強(qiáng)有著自己走出困境的策略。

“麥莊”的《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列影片的成功并非一蹴而就，二人進(jìn)駐內(nèi)地的首部影片《大搜查》就慘遭失敗，正是這部影片在內(nèi)地慘淡的票房收入使“麥莊”開(kāi)始反思警匪片創(chuàng)制的新模式，為《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列影片的成功奠定了基礎(chǔ)。影片《大搜查》在香港上映時(shí)名為《大搜查之女》，是一部故事豐滿、情節(jié)曲折但少有特效和宏大場(chǎng)面的中低成本影片。然而較低的成本并非這部影片失敗的主要原因，其失敗的主要原因是進(jìn)駐內(nèi)地后的刪改?！洞笏巡椤返墓适轮骶€為販油團(tuán)伙在內(nèi)地和香港的犯罪活動(dòng)，內(nèi)地警察的形象設(shè)置等方面在審查的過(guò)程中被大量刪改，使得整部影片的故事發(fā)展出現(xiàn)了牽強(qiáng)附會(huì)之感，這也是《大搜查》失敗的重要原因。在經(jīng)歷了《大搜查》的失敗后，“麥莊”總結(jié)了經(jīng)驗(yàn)并開(kāi)始創(chuàng)作《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列影片，該系列影片的第一部于2009年在內(nèi)地上映，這部影片在上映的首日票房收入過(guò)千萬(wàn)，成為第一部首日內(nèi)地票房收入過(guò)千萬(wàn)的香港警匪電影，一度成為華語(yǔ)警匪片的首要代表。隨后推出的《竊聽(tīng)風(fēng)云2》《竊聽(tīng)風(fēng)云3》也獲得了內(nèi)地影評(píng)人和觀眾的好評(píng)。在《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列影片中，“麥莊”二人在保持香港警匪片獨(dú)立風(fēng)格的基礎(chǔ)上恰當(dāng)?shù)卣业搅伺c內(nèi)地市場(chǎng)相結(jié)合的方式，不僅收斂了狂歡化的敘事風(fēng)格，還將對(duì)個(gè)體惡性和惡行的呈現(xiàn)成功轉(zhuǎn)向了對(duì)人性之惡的批判、對(duì)人性之善的贊美及對(duì)弱勢(shì)群體的同情之上。這并非全然的妥協(xié)，而是一種智慧的轉(zhuǎn)型，這一變化從側(cè)面也體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)道德觀念和主流文化對(duì)香港影壇的影響。更為重要的是，這一轉(zhuǎn)型在很大程度上開(kāi)拓了內(nèi)地市場(chǎng)，促進(jìn)了香港電影的新發(fā)展。

二、《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列影片中的新形象

關(guān)于警匪片的界定一直眾說(shuō)紛紜，總的來(lái)說(shuō)，主要分為狹義理解和廣義釋義。從狹義理解來(lái)說(shuō)，警匪片主要是指以警匪故事為主體的影片；從廣義的角度理解，警匪片則是指擁有警匪、黑幫等元素的影片。傳統(tǒng)的香港警匪片大都是指廣義上的包含警匪、黑幫元素的電影，其中警察和匪徒往往處于嚴(yán)肅的對(duì)立之中，警察代表著正義的一方來(lái)維持社會(huì)秩序，而匪徒自然成為破壞司法公正和社會(huì)秩序的惡勢(shì)力代表。[3]回歸后的香港警匪電影將“警”與“匪”之間的界限進(jìn)行了模糊化的處理，使人物形象更加飽滿，同時(shí)通過(guò)飽滿的人物形象設(shè)置為影片情節(jié)的曲折發(fā)展提供了更廣闊的空間。

在《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列影片的第一部中，影片的故事情節(jié)在香港警局的刑事情報(bào)科展開(kāi)，由劉青云飾演的梁俊義、古天樂(lè)飾演的楊真、吳彥祖飾演的林一祥組成的竊聽(tīng)小組負(fù)責(zé)監(jiān)聽(tīng)香港的一個(gè)涉嫌內(nèi)幕交易的上市公司風(fēng)華國(guó)際。在監(jiān)聽(tīng)的過(guò)程中，三人竊聽(tīng)到了風(fēng)華國(guó)際將公司股票惡意炒高的重要情報(bào)，在私欲的迷惑之下，三人決定將這段監(jiān)聽(tīng)內(nèi)容隱瞞并借助情報(bào)在股市中大賺一筆。然而三人的行動(dòng)卻始終屬于被監(jiān)視的狀態(tài)之中，在非法賺取了千萬(wàn)收入后梁俊義等人遭遇了慘痛的報(bào)復(fù)。整部影片采用了多線性的敘事方式，分別呈現(xiàn)主人公梁俊義、楊真和林一祥的故事，又通過(guò)竊聽(tīng)案件將三人的命運(yùn)相連。作為警察，梁俊義等人無(wú)疑是不合格的，他們利用職務(wù)之便牟取暴利；但作為普通人，三人又都具有自己的苦衷。楊真曾經(jīng)是一名出色的警官，但性格急躁的他仕途發(fā)展并不順利，同時(shí)楊真需要負(fù)擔(dān)四個(gè)幼子的生計(jì)，其中天生多病的兒子使楊真一家的生活舉步維艱。然而，雪上加霜的是楊真偶然發(fā)現(xiàn)自己已身患絕癥，為了能夠在過(guò)世之后留給妻子和兒女一份財(cái)產(chǎn)，楊真決定鋌而走險(xiǎn)。相比于楊真而言，林一祥的生活和事業(yè)則較為順利，林一祥不僅是警局中的有為青年，還擁有一個(gè)溫柔貌美的女友。但美中不足的是女友的父親對(duì)林一祥從警所獲得的微薄收入十分不滿，為了改變女友父親對(duì)自己的看法并與心愛(ài)之人獨(dú)立生活，林一祥也對(duì)這一竊聽(tīng)得來(lái)的不義之財(cái)十分心動(dòng)。作為刑事情報(bào)科的組長(zhǎng)，梁俊義一直反對(duì)楊真和林一祥瞞報(bào)上級(jí)、非法牟利的舉動(dòng)，但天性猶豫不決的他最終也默認(rèn)了這一舉動(dòng)。在《竊聽(tīng)風(fēng)云》中，“麥莊”設(shè)置了三位走向正義對(duì)立面的香港警察形象，并將他們犯罪背后的無(wú)奈呈現(xiàn)而出，使人物形象更加立體豐滿，呈現(xiàn)出扼腕嘆息之感。憑借出色的人物形象設(shè)置和故事情節(jié)布排，《竊聽(tīng)風(fēng)云》一舉斬獲香港電影金像獎(jiǎng)、亞洲電影大獎(jiǎng)、華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)、百家傳媒年度致敬電影中的多項(xiàng)大獎(jiǎng)及提名。

《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列影片的第二部《竊聽(tīng)風(fēng)云2》上映于2011年，在《竊聽(tīng)風(fēng)云2》中，“麥莊”二人開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)全新的竊聽(tīng)故事，講述了由吳彥祖飾演的退伍軍人司馬念祖為父報(bào)仇的故事，由劉青云飾演的證券商人羅敏生和由古天樂(lè)飾演的督察何智強(qiáng)牽扯其中。這部影片在內(nèi)地上映6天便獲得了過(guò)億元的票房收入，同時(shí)獲得了香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、最佳編劇及最佳影片題名。在《竊聽(tīng)風(fēng)云2》中，“麥莊”二人雖然設(shè)置了羅敏生、何智強(qiáng)兩個(gè)較為豐滿的商人形象和督察形象，但最為人稱道的還是司馬念祖這一復(fù)仇者形象。通過(guò)竊聽(tīng)等非法手段報(bào)仇的司馬念祖無(wú)疑是整部影片中的“匪”，但其只身對(duì)抗操控香港經(jīng)濟(jì)發(fā)展的“地主會(huì)”的勇氣和為父報(bào)仇及救助股民的決心卻極大地豐富了這一心狠手辣的匪徒的形象設(shè)置。在影片中，司馬念祖精心設(shè)局，揭露“地主會(huì)”的惡行，并最終用生命完成了復(fù)仇，拯救了被套牢的股民。這樣亦正亦邪的竊聽(tīng)者形象不僅是“麥莊”二人在匪徒形象塑造上的新突破，也成為《竊聽(tīng)風(fēng)云2》中的亮點(diǎn)所在。

上映于2014年的《竊聽(tīng)風(fēng)云3》是麥兆輝和莊文強(qiáng)《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列影片中的第三部。與《竊聽(tīng)風(fēng)云2》一樣，《竊聽(tīng)風(fēng)云3》依然以劉青云、古天樂(lè)和吳彥祖三人為主演并再次開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)全新的故事。此外，該片還引入了周迅、葉璇、方中信、黃磊等重量級(jí)的內(nèi)地及香港演員，上映一周便取得了一億五千萬(wàn)的票房收入，并斬獲香港電影金像獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)。在這部影片中，“麥莊”二人將房地產(chǎn)行業(yè)的故事搬上銀幕，展現(xiàn)了香港的“丁權(quán)”問(wèn)題和收地運(yùn)動(dòng)，相比于《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列影片前兩部的商戰(zhàn)題材而言更接地氣?！陡`聽(tīng)風(fēng)云3》的故事圍繞著香港新界的陸氏家族展開(kāi)，其中所涉及的人物形象大都經(jīng)歷著情感與金錢之間的糾葛，在不同的選擇中走向了不同的結(jié)局，其間呈現(xiàn)出的是人性的光輝與人性的陰暗。陸家外姓表親羅永就曾是陸家三小姐陸永瑜的男友，二人在陸永瑜父親的反對(duì)下被迫分手，但其對(duì)陸永瑜的愛(ài)卻從未改變，為了幫助陸永瑜操控家產(chǎn)而殺死了表親陸永遠(yuǎn)，在愛(ài)情面前迷失了善良的天性。而在金錢面前徹底迷失的陸永瑜不僅利用羅永就的愛(ài)殺死了親兄弟，還間接地害死了自己的父親，最終與羅永就一起死于爆炸之中。羅永就的獄中好友阿祖是一位電腦高手，曾協(xié)助羅永就竊聽(tīng)陸家兄弟，雖然阿祖是一個(gè)藏身于黑暗之中的竊聽(tīng)者，通過(guò)竊聽(tīng)謀取錢財(cái)，但阿祖卻通過(guò)竊聽(tīng)得來(lái)的消息和金錢幫助被房地產(chǎn)商欺騙的無(wú)知村民，最終在竊聽(tīng)與收地事件過(guò)后獲得了真摯的愛(ài)情。這樣善惡終有報(bào)的人物形象設(shè)置在很大程度上迎合了中國(guó)內(nèi)地的主流價(jià)值觀念，體現(xiàn)了香港警匪電影在人物形象設(shè)置方面的新變。

回歸前的香港電影更多地受到了西方電影中的娛樂(lè)化傾向的影響，[4]回歸后的香港電影則受到了內(nèi)地市場(chǎng)的影響而出現(xiàn)轉(zhuǎn)型。透過(guò)“麥莊”二人的《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列影片在內(nèi)地的熱映，我們看到的是包括警匪片在內(nèi)的香港電影在創(chuàng)作思路與人物形象設(shè)置等方面的轉(zhuǎn)型，正是香港電影創(chuàng)制的新模式使其走出了世紀(jì)之交的困境，獲得了長(zhǎng)足的進(jìn)步和發(fā)展。

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[4] [美]駱?biāo)嫉?，劉宇?全球化時(shí)代的華語(yǔ)電影：參照美國(guó)看中國(guó)電影的市場(chǎng)化前景[J].當(dāng)代電影，2006（02）.

[作者簡(jiǎn)介] 林巧云（1980—），女，河南光山人，文學(xué)碩士，安陽(yáng)工學(xué)院講師。主要研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。