云弓

1965年，45歲的非著名作家馬里奧·普佐完成了他的第二部小說，作為一個追求純粹文學(xué)藝術(shù)的作家，他的作品受到一些好評，如果照此寫下去他可能會成為一個比較有影響的純文學(xué)作家。但此時，普佐債務(wù)纏身，連最基本的生活費(fèi)用都有困難，根本不可能埋頭書齋心平氣和地進(jìn)行高雅的創(chuàng)作活動。于是他屈服了，他放棄了自己的創(chuàng)作初衷，改寫通俗類小說。3年后，《教父》一書橫空出世，創(chuàng)造當(dāng)時的銷售記錄。

1970年，30歲的藝術(shù)影片導(dǎo)演弗朗西斯·科波拉遇到了與普佐相似的窘境，他執(zhí)導(dǎo)的幾部藝術(shù)類影片票房幾乎顆粒無收，在走投無路之際，派拉蒙公司派人與他商談改編拍攝《教父》的事宜。他匆匆看了幾頁原作就大倒胃口，但為了生存，科波拉也選擇了屈服。不久，電影《教父》問世了，影片所取得的成功可以說是電影史上的一個奇跡。

普佐和科波拉所取得的成功看起來似乎讓人困惑，在當(dāng)今，是不是只有向世俗低頭，是不是只有與世俗同流合污才能獲得真正的成功？答案顯然是否定的。任何藝術(shù)總是要與世俗保持相當(dāng)?shù)木嚯x，兩個向世俗低頭的人所取得的成功的背后并不單純是它的俗，更重要的是他們兩人先前在追求高雅藝術(shù)的過程中所積累的雅的底蘊(yùn)。離開了這樣的藝術(shù)底蘊(yùn)，一味地向世俗獻(xiàn)媚，不可能產(chǎn)生任何精品。

（摘自《青島日報》）