田曜誠+楊娜

【摘要】目前的中國油畫市場由于各種因素的影響，油畫市場尤其是現(xiàn)當(dāng)代油畫得到了很大的發(fā)展。我們可以從歷年油畫作品得拍賣記錄上了解到油畫的價格不斷攀升，甚至一些一線藝術(shù)家的作品價格達到了天價。在藝術(shù)市場的影響下，藝術(shù)家的創(chuàng)作也隨之跟風(fēng)創(chuàng)作，這就使我們有必要了解油畫創(chuàng)作的價值。深入研究油畫的藝術(shù)價值與市場價值之間的關(guān)系。從藝術(shù)市場的闡釋當(dāng)代油畫創(chuàng)作的要求，初步探討當(dāng)代油畫作品的藝術(shù)價值的意義。

【關(guān)鍵詞】油畫市場;經(jīng)濟價值;油畫創(chuàng)作

隨著國內(nèi)的藝術(shù)品市場逐漸發(fā)展成熟，藝術(shù)品市場的發(fā)展與社會經(jīng)濟的發(fā)展相互影響。在當(dāng)下的藝術(shù)品市場中油畫作品交易占有一定位置。油畫作為外來藝術(shù)，在中國已有上百年的發(fā)展歷史了。油畫作品對于社會來說，它具有：審美的、歷史的、收藏的、投資的、學(xué)術(shù)的價值。油畫作品的價值是超越時空的，油畫是一種特殊的商品。

一、中國油畫市場的價值

油畫傳入中國已經(jīng)有百年余年的歷史了。油畫經(jīng)歷了從傳教士入到本土藝術(shù)自由創(chuàng)作，又從單一傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作到多元的觀念性油畫創(chuàng)作，中國的油畫進程經(jīng)歷許許多多的風(fēng)雨歷程。隨著我國經(jīng)濟快速的發(fā)展，促進了藝術(shù)品的市場快速發(fā)展。社會經(jīng)濟的發(fā)展為藝術(shù)品的文化、歷史、社會與學(xué)術(shù)價值的推廣搭建了空間平臺，藝術(shù)品市場的發(fā)展離不來社會政策與健全的經(jīng)濟市場的支持。也正是這種變化才使得中國油畫空前繁榮，并得到了世界的關(guān)注。藝術(shù)的發(fā)展是一個國家文化的崛起，藝術(shù)對文化建設(shè)起到重要的作用，文化自信心的樹立是一個大國在全球文化體系中保持獨立充滿活力的關(guān)鍵。藝術(shù)品對社會發(fā)展起著建設(shè)性的作用，樹立了國家的形象，增強了國家的軟實力。

中國的當(dāng)代油畫多元化發(fā)展也是受油畫市場的影響，回顧中國油畫發(fā)展歷程，感嘆它以特有的藝術(shù)語言見證中國百年的時代變遷。藝術(shù)和生活是密切相關(guān)的，因而社會文化對藝術(shù)有必然的影響。在這百年的發(fā)展歷程中，中國油畫受到西方各種思潮的影響，在相互交融又相互追逐，這才使得中國的油畫創(chuàng)作處于不斷變化之中。改革開放之后受到西方文化多元化刺激，國外的先進藝術(shù)創(chuàng)作理念和藝術(shù)潮流進入我國，不斷沖擊中國傳統(tǒng)文化，同樣在中國風(fēng)靡一時的蘇派寫實主義也經(jīng)受著猛烈沖擊。中國文化思潮發(fā)生了很大的改變，人們的思想也隨之解放，并能夠接受多元化的油畫藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展，所以在這個開放藝術(shù)市場環(huán)境下，中國油畫有了更廣闊商業(yè)價值。

油畫“市場”為當(dāng)代中國油畫帶來了機會和發(fā)展的可能性，文化交流加強了中外藝術(shù)的相互了解和影響。此時的中國油畫已不再是一種處在封閉狀態(tài)下的藝術(shù)了，它已在某種程度上參與了世界文化藝術(shù)的較量，并以其動力和潛力而見長于世界藝壇。市場也使藝術(shù)家不再游離于世俗社會之外，他們已成為經(jīng)濟活動中的自由個體。然而，市場并不是一個無所不在的全能的奇跡或者一劑包治百病的仙丹妙藥。作為中心話語的價格也不是一個完全值得信賴的價值表述方式。

二、油畫市場對油畫創(chuàng)作前景

受到油畫市場的沖擊下，中國油畫創(chuàng)組朝著多元化發(fā)展。藝術(shù)家在創(chuàng)作中追求時尚、追求個人風(fēng)格獨創(chuàng)性，上世紀(jì)90年代大量藝術(shù)以當(dāng)代的藝術(shù)創(chuàng)作形式，給我?guī)淼募で楹涂旄胁⒆呦虺晒ΑＫ囆g(shù)創(chuàng)作終究要面臨的問題是作品的如何流入市場轉(zhuǎn)化成財富。在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作走向市場取得成功時。油畫創(chuàng)作受到市場的影響面臨著種種的問題和矛盾，其中就有藝術(shù)的新舊觀念與創(chuàng)新的矛盾;外來文化和本土文化的之間的摩擦與交融;當(dāng)代油畫相對官方邊緣化和官方語言主導(dǎo)之間的矛盾。

現(xiàn)在我們和同時代的國際藝術(shù)來比較我們中國的油畫創(chuàng)作時就會感到：我國的油畫藝術(shù)語言個性風(fēng)格仍不明確，還很薄弱，作品從形式到形式做一些表面文章的人還很多，感覺還是在追求時髦和迎合畫廊、模仿西方的階段。西方藝術(shù)界已經(jīng)出現(xiàn)“架上繪畫已死”的論調(diào)。這無疑是對我們油畫創(chuàng)作者的一種壓力，但我們?nèi)匀辉谂允赜彤嫪氂械乃囆g(shù)魅力，我們追求獨創(chuàng)性，追求藝術(shù)風(fēng)格的多元化，但在油畫的原創(chuàng)意義下的一味追求形式，如果遠離其精神價值，就會變?yōu)橛螒虻耐嫠?，?dāng)代藝術(shù)如果只是追求外殼的新奇，那么這種原創(chuàng)意義也將變成空虛的圖示。當(dāng)代藝術(shù)受到藝術(shù)市場的青睞，得到實惠的同時也受到了市場的控制，油畫市場是一把“雙刃劍”，由大的畫廊、大的收藏家、知名策展人、藝術(shù)批評人斷定什么是藝術(shù)，“指鹿為馬”的現(xiàn)象時有發(fā)生，策展人在這種意義之下他們不僅在創(chuàng)造展覽，也是在控制著藝術(shù)。

三、油畫市場對油畫創(chuàng)作的影響

中國油畫從20世紀(jì)80年代以來，大量的挪借了西方油畫的語言和形式，并在改革開放的極短的一段時間里中國的藝術(shù)家就把西方幾百年的藝術(shù)形式都嘗試了一遍，似乎有些太過于匆忙。

在當(dāng)代油畫多元化發(fā)展情況下，老一代畫家經(jīng)常忠告當(dāng)代油畫的瘋狂和無序，當(dāng)代青年畫家則反對老一輩思想保守，跟不上時代和當(dāng)今潮流，有的甚至把傳統(tǒng)意義上的寫實繪畫作品通通歸為二、三流作品，有的畫家主張油畫的本土化，要體現(xiàn)民族性，但有的直接拿油畫材料去畫國畫去了。有的畫家主張學(xué)習(xí)最前沿的西方觀念和藝術(shù)思想，照單全收，有的已經(jīng)走向另一個極端的行為藝術(shù)。當(dāng)代畫家的作品在國際市場上具有良好的表現(xiàn)這是有目共睹的。盛世收藏，世界各地的畫廊也越來越重視中國油畫。之所以中國當(dāng)代油畫是近年來最值得重視的投資項目之一其重要原因是藝術(shù)家打破了原有單一的美術(shù)多樣化的美術(shù)新格局，這才能夠與國際接軌，使國際市場對中國油畫產(chǎn)生濃厚的興趣。當(dāng)代畫家具有獨特的符號特點，這是一個不爭的事實。德國哲學(xué)家卡西爾曾說“符號就是文化，人類的特征，人類特有的神話、宗教、藝術(shù)、科學(xué)、歷史等現(xiàn)象，實質(zhì)就是符號系統(tǒng)”。而美國美學(xué)家朗格則在此基礎(chǔ)上明確地為藝術(shù)做了定論，認為“藝術(shù)是人類情感符號形式的創(chuàng)造”，即藝術(shù)的特點是能夠用符號把人類非具象的情感表現(xiàn)出來。由此可見，當(dāng)代油畫家選擇語言獨立和追求新意但這并不是當(dāng)代油畫藝術(shù)中最重要的部分，視覺符號是油畫的表現(xiàn)形式這便有利于通過符號化的形式語言得到國際社會市場的逐漸認可，使中國油畫藝術(shù)家用一種獨特的方式進入國際舞臺，以便于同國際藝術(shù)進行溝通取得平等的對話和雙向的交流。

四、總結(jié)

伴隨著全球經(jīng)濟一體化的進程，藝術(shù)品市場也開始步入全球化。中國油畫市場也伴隨著中華民族復(fù)興的腳步開始步入健全的收藏市場。伴隨西方層出不窮的各種新藝術(shù)思潮影響下，中國油畫作品開始在國外大型展覽、拍賣活動嶄露頭角。隨著中國藝術(shù)家在油畫創(chuàng)作中不懈的努力與奮斗，中國油畫將會邁向世界打開更大的市場。油畫市場的繁榮發(fā)展使得人們普遍關(guān)注藝術(shù)品，民眾因此從藝術(shù)中吸收各類文化信息，這對于社會的文化事業(yè)發(fā)展和建設(shè)起著積極的作用。

【參考文獻】

[1] [美]庫 ?克. 杜定宇， 譯. 西洋名畫家繪畫技法[M]. 北京： 人民美術(shù)出版社， 1981.

【作者簡介】

田曜誠（1989—），男，漢族，河北人，廣西藝術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院2014級中國美術(shù)史專業(yè)碩士研究生，主要研究方向：中國美術(shù)史。

楊娜（1989—），女，漢族，河南人，廣西藝術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院2014級中國美術(shù)史專業(yè)碩士研究生，主要研究方向：中國畫（山水方向）。