閆琪

2013年，一家本地拍賣公司舉辦了一場(chǎng)以京劇為主題的專場(chǎng)拍賣會(huì)。拍品分為兩類：一類是由書畫大師所創(chuàng)作的與戲曲國粹有關(guān)的作品；另一類是由京劇大師所創(chuàng)作的書畫作品，比如梅蘭芳、尚小云等人的手筆。拍品意在體現(xiàn)“丹青里的梨園，梨園里的丹青”。

由于這些“名角”的畫作具有較高的藝術(shù)價(jià)值，該場(chǎng)拍賣會(huì)收獲了不俗的成交記錄。其中關(guān)良的戲曲人物冊(cè)頁（十開），拍出最高價(jià)格59.8萬元；戲曲名家中，梅蘭芳于辛卯（1951）年所作寒梅傲雪（四件）屏軸，拍出了20.7萬元。

藝術(shù)品的市場(chǎng)價(jià)格受到多方面因素影響，包括名人、明星身份和社會(huì)影響力的變化。比如，“民國四公子”本身并不是職業(yè)藝術(shù)家，但其作品在當(dāng)下卻越來越受到市場(chǎng)的青睞。

就王中軍而言，顯而易見，其名人效應(yīng)和社會(huì)地位對(duì)畫作價(jià)格的影響力要高于畫作本身的藝術(shù)價(jià)值。從作品可以看出，王中軍的畫風(fēng)受到馬蒂斯風(fēng)格的影響，應(yīng)該說，他畫得還是很不錯(cuò)的。但是相比于王中軍作品的藝術(shù)價(jià)值，更值得我們關(guān)注的是買方的情況——他與華誼有怎樣的聯(lián)系？是作為投資購入還是收藏？

2015年4月，“作為畫家的王中軍——王中軍個(gè)展”在北京保利藝術(shù)博物館開幕。當(dāng)時(shí)即有報(bào)道指出，展覽中80%的畫作都已被買下，是從藏家手中借出參展的，只有約10幅作品屬于王中軍，但也在畫展開始前就被人訂走3幅。

如果讓我投資，在現(xiàn)代名人、明星與真正藝術(shù)家之間選擇，我會(huì)傾向于后者。但是，拍賣是一種特殊的交易方式，藝術(shù)品拍賣對(duì)拍品資源、人脈資源有獨(dú)特需求，因此買賣雙方的資源整合就顯得尤其重要。