于佳樂

近日，《經(jīng)濟》記者走訪了國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)雕漆技藝代表性傳承人、北京工藝美術(shù)高級技工學校首席雕漆指導師李志剛的雕漆工作室，真實感受到了創(chuàng)作雕漆工藝的復雜和雕漆藝術(shù)的震撼之美。工作室內(nèi)到處顯現(xiàn)著“中國紅”的景象，地上和展架上擺放的一件件雕工精細、層次豐富、色彩鮮麗的雕漆作品讓人愛不釋手。

對漆液藝術(shù)的反哺

漆器作為一門古老、緩慢且顯赫的中國傳統(tǒng)工藝，其自身散發(fā)著中國文化悠久典雅的特質(zhì)。它與玉器、牙雕、景泰藍一樣同屬于北京傳統(tǒng)工藝范疇，不僅是北京工藝美術(shù)行業(yè)中“四大名旦”的一員，更是“燕京八絕”中的一位。如今融入大眾生活的漆器在國家經(jīng)濟、文化、藝術(shù)大發(fā)展的時代，更是作為具有高度文化藝術(shù)價值及經(jīng)濟價值的收藏品出現(xiàn)在公眾的視野之中。

剛進入李志剛的工作室，記者就被一座哺乳期婦人形象雕漆作品所吸引。其造型能看出是一位哺乳期的婦人，身若前趨，舉止樸素端莊，如同站在遠處的母親望著咿呀學步的孩兒，眼神中充滿慈愛和溫暖。

李志剛來到作品面前向記者介紹：“此作品上有三層代表不同時代意義的紋飾，最底層的云紋，代表7000年前漆器出現(xiàn)時的滄桑、悠遠，令人不可捉摸；中間的卷草紋早在盛唐時期就已流傳開來，代表著唐朝的繁榮、富貴；最上層的玄式現(xiàn)代紋，寓意時間的車輪將漆器藝術(shù)從7000年前帶到了今天，使人們一覽雕漆的曲折身世。在婦人一側(cè)乳房部位還繪以舒暢流水紋，如同母親的乳汁哺育了中華民族的子孫萬代?！?/p>

當記者問及李志剛創(chuàng)作的初衷，他表示，漆器是從海拔3000多米的崇山峻嶺中流出來的乳白漆液制成，其哺育了幾千年來一代代漆器藝術(shù)家的創(chuàng)作。為了追溯源自于河姆渡的漆文化，表達對“漆”發(fā)自內(nèi)心的崇敬，探索漆器藝術(shù)發(fā)展的新方向，李志剛在真人活體上涂上硅膠，制成胎體，再在胎體上涂130多道漆層，經(jīng)過長時間陰干、雕刻、烘干、打磨而成了這一作品——《漆母》?！澳康木褪菫榱送ㄟ^哺乳期婦人的形象來警示傳統(tǒng)手工藝人，材料才是我們創(chuàng)作的源泉，我們要懂得珍惜自然所賦予的材料。同時，也喚醒全社會對漆文化的關(guān)注?！崩钪緞傉f道。

2012年6月，李志剛在中外首工美術(shù)館發(fā)布了這一歷時3年的創(chuàng)作，不出意外地引起了業(yè)內(nèi)巨大反響。對此，中外首工美術(shù)館執(zhí)行館長朱景優(yōu)當時表示：《漆母》這件雕漆作品，它蘊含眾多傳統(tǒng)元素，卻表達出了超現(xiàn)代的審美；它傳承厚重的漆器文化，卻融入了前衛(wèi)的個人創(chuàng)作思想。

稀里糊涂擇業(yè)

據(jù)李志剛介紹，雕漆技藝是2006年第一批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。其技藝從唐代開始，后經(jīng)兩次斷代，在民國后期開始恢復。漆器曾是皇家貴族使用的器物，高貴典雅，一般老百姓家很難涉及。并且在1949年之后，由于無法打開國內(nèi)市場，這個行業(yè)也逐漸開始萎縮了。

李志剛1965年出生于北京，1980年9月考入職業(yè)高中開始系統(tǒng)地學習雕漆技藝。畢業(yè)后在北京雕漆工廠從事專業(yè)設(shè)計，期間拜中國工藝美術(shù)大師文乾剛為師。由于技藝日漸純熟和揮灑自如，其創(chuàng)作出不少優(yōu)秀作品。

“我從小喜歡畫畫，13歲拜老師學習山水畫，當考入職業(yè)高中雕漆班時，還以為雕漆就是繪畫藝術(shù)里的雕塑，但上課一接觸才發(fā)現(xiàn)，兩者根本不是一回事。”李志剛笑著說，“真是稀里糊涂進入這個行當，但后來發(fā)現(xiàn)雕漆還挺有意思，就這樣堅持了幾十年。”

畢業(yè)后，李志剛就被分入了北京雕漆廠當畫工，經(jīng)過一年時間的磨練，第二年又進入了設(shè)計部。

李志剛回憶說：“那時被調(diào)入設(shè)計部，自己發(fā)展的空間就更大了。我與其他設(shè)計人員還不同，我喜歡開發(fā)新、奇、特、怪的東西，所以那時，領(lǐng)導要求設(shè)計部其他人每月交30張設(shè)計稿，而我只要能搞出創(chuàng)作就行?！?/p>

在設(shè)計部過得還算如魚得水的李志剛就這樣專心致力于創(chuàng)作屬于自己藝術(shù)理念的雕漆。1999年，李志剛代表北京雕漆廠設(shè)計的“花好月圓”雕漆大盤成為了北京市為迎接澳門回歸設(shè)計的禮品。

2000年，國內(nèi)企業(yè)開始改革，工藝美術(shù)成為受沖擊最大的行業(yè)。“當時因為很多人看不到在這個行業(yè)的發(fā)展前途就都紛紛離開了雕漆廠。也正因為很多人不愿意從事這個行業(yè)了，企業(yè)也就被迫解散了。”李志剛說道。

但李志剛此時卻已經(jīng)深愛上這項技藝不愿放棄。也就是從這時開始，李志剛組織幾個人成立了雕漆工作室直至如今。

很多人評價李志剛是個很能堅守技藝的人，但他卻不以為然。他告訴記者：“我只不過是堅持了自己喜歡的東西，無論這項技藝能否帶給我殷實的生活，但我知道始終堅持喜歡，就是對自身最好的發(fā)展?！?/p>

“我喜歡雕漆是因為它是一項慢工出細活的工藝?！崩钪緞偤鋈幌蛴浾咧v道。

眾所周知，雕漆技藝是中國漆工藝的一個重要門類，其工藝要經(jīng)過設(shè)計、制胎、燒藍、涂漆、畫工、雕刻、拋磨等工序。

雖然僅是幾道工序，但是每一項也非常復雜。以涂漆工序為例，李志剛告訴記者，每件雕漆作品涂漆厚度需要達到15-25毫米，而其中1毫米就需要刷20層。為了保證漆器經(jīng)久不裂，每一遍漆都只能在室內(nèi)自然陰干，不能烘干或者曬干。天氣好時，每天最多也只能刷兩遍?！耙驗榈衿嵬繉由僬邘资畬?，多者三五百層，所以一件好的作品從設(shè)計到完成需要一年以上的時間?！?/p>

雖說雕漆的工藝魅力在于手藝人耗費大量精力去不斷地琢磨，但也正是因為這慢工出細活的工藝，高昂原料成本、團隊成本、時間成本，讓很多曾經(jīng)從事雕漆技藝的人和企業(yè)放棄了這一行業(yè)。

不讓傳承“走鋼絲”

當眼下所有傳統(tǒng)工藝面臨無人喝彩、無人繼承的局面時，李志剛并沒有對自己技藝的傳承問題產(chǎn)生過多擔憂。為了使雕漆技藝經(jīng)久不衰，李志剛早已開始做讓傳統(tǒng)技藝后繼有人的事情。

李志剛告訴記者，他辦過兩次雕漆班。第一次是在1997年，但是由于學校教育內(nèi)容的缺陷，偏理論偏基礎(chǔ)，沒有實操，最后導致辦班失敗。而另一次，正是李志剛目前所負責的北京工藝美術(shù)高級技工學校雕漆班。

北京工藝美術(shù)高級技工學校雕漆班是2012年由市人社局牽頭作為恢復傳統(tǒng)技藝在技工院校所開設(shè)的專業(yè)。據(jù)李志剛透露，成立初期，辦學效果并不好。第一批招收10個學生，半年后剩下8個，第二年僅剩下6個，流失率非常高。

面對如此窘境，李志剛決定要想辦法來調(diào)動學生的積極性，避免人員再次流失。

對此，李志剛開始進行“活態(tài)”教育。

這其中值得一提的是，2015年正巧趕上“燕京八絕”院校師生大賽，為調(diào)動學生熱情，李志剛帶領(lǐng)這6名學生參加了這次活動，經(jīng)過李志剛悉心指導，最終參賽的學生都獲得了榮譽證書和技師證書，甚至其中有一名學生還獲得銀獎并拿到6000元獎金。

為了讓學生們受到更大鼓勵，李志剛又將學生們的作品帶入拍賣現(xiàn)場，讓其接受市場的檢驗。

“令我沒想到的是，他們所有的作品竟然都被拍賣出去了，甚至一串壽珠也被無底價拍賣到1500元?！崩钪緞傉f道，“這比我工作室的一些作品還要受市場歡迎?！?/p>

這次活動極大地刺激到了學生們學習雕漆技藝的欲望。“自此，這批學生再無流失，目前也都進入到我的工作室進行創(chuàng)作。”李志剛告訴記者。

目前，李志剛的雕漆班越來越受追捧。據(jù)記者了解，僅今年報名的學生就有30多人，但是他依然堅持小班辦學。

李志剛對此解釋說：“從經(jīng)驗上看，參與人多看似是好現(xiàn)象，但是在學習的過程中就會相互影響。況且，人多了精力就會分散得更多，而手藝活只有盡心地進行一對一指導，才能保證傳統(tǒng)工藝的質(zhì)量?！?/p>

李志剛告訴記者，他現(xiàn)在并不愁技藝后繼無人，因為他目前工作室的學生都能夠勝任雕漆設(shè)計工作，在未來，他的學生發(fā)展前景只會越來越好。

不難發(fā)現(xiàn)，在李志剛的雕漆生涯中，他不僅將自己定位于一名傳統(tǒng)技藝的傳承者，更是通過自己的技藝來展示雕漆文化，用自己的行動來扶持手工藝更好地傳承?；蛟S，這就是作為每個傳統(tǒng)手工藝者都應(yīng)該具備的擔當。