彭立　王詩雨

定格動畫的制作，依賴于各種不同特性的材料，這些材料創(chuàng)作的動畫有著電腦動畫無法復(fù)制的藝術(shù)風(fēng)格和真實質(zhì)感，本文對不同材料在定格動畫中的影響及運用進行有效探究。

定格動畫的概念

“定格動畫”是逐幀地拍攝靜止的對象，使之進行連續(xù)的放映從而形成活動的角色和場景。定格動畫作為動畫里的一種另類形式，它獨有的魅力就是來自于材料的美感。材料的選擇和運用始終是奠定美術(shù)風(fēng)格最大因素，制片者們會給予材料不同的情感，讓材料本身的質(zhì)感和特性在動畫中得到充分的運用和體現(xiàn)。從這點來看，材料就是動畫的主體。

定格動畫中常用的材料分類及其運用特征

定格動畫常用的材料有：黏土、沙子、剪紙、布、金屬絲、木頭、綜合材料等，但是定格動畫的創(chuàng)作中并不會局限材料，只要符合動畫的藝術(shù)效果，任何材料都能被拿來運用，而且正是這些材料的創(chuàng)新運用推動著定格動畫的發(fā)展。

1.黏土

軟陶有著高度的可塑性，制作過程中可以進行多次造型，無法自然風(fēng)干，需放進烤箱中進行烤干，成品會變得堅硬。它適合制作定格動畫中可能會多次造型不急于完成的部件，容易與其他材料相固定結(jié)合，但是成品不能再次造型因此不能用于動態(tài)元件，適合用于角色身上靜止的物件，動畫場景中的精細物體等。如定格短片《記-憶》中小攤上賣的泥人和包子蒸籠等細節(jié)就是軟陶的合理運用。

油泥在制作中同樣可以反復(fù)使用，最大的特點就是它的不凝固。油泥在普通溫度下可塑性一般，需要熱度來提高它的塑造性。定格動畫里，動態(tài)的部件用油泥再為合適不過，要讓角色或者物體動起來就是要改變它們運動部位的位置和形狀，再用擺拍將它們的變化串連，油泥不凝固的特性讓它能很好的做到這一點。動畫角色身上的四肢、腦袋、嘴巴等地方常用油泥，場景中的動物以及需要展現(xiàn)變化的場景物品也多用油泥。

超輕粘土的可塑性是最高的，方便混色，易于隨心調(diào)出自己想要的任何顏色，但它的干燥速度很快，干燥以后就固定成型，無法再進行修改。超輕粘土適合做精準(zhǔn)靜止的細節(jié)，也可以做靜態(tài)的人物造型，視覺效果會更加的生動有趣。超輕粘土很輕便，用來做角色頭部內(nèi)的填充材料也很適合，這樣角色在擺拍過程中重心更穩(wěn)，不易歪斜。

2.沙子

沙子質(zhì)感細膩柔和，可以進行組合變化，造型柔和易變，可以用來營造迷幻朦朧，環(huán)境多變的動畫情景，但是操作起來技術(shù)含量很高。沙子可以制作成立體沙土動畫和平面沙畫動畫，加拿大短片《沙堡》就是部優(yōu)秀的立體沙土動畫，作者將沙堆變成個奇幻的世界，用沙子展現(xiàn)各種形態(tài)的角色，將迷幻的沙漠場景建造得栩栩如生。沙畫動畫是在發(fā)亮或透明的硬板上用沙作畫，畫面因底部的透光與沙子所產(chǎn)生的朦朧感給人種獨特的藝術(shù)美感，例如《A TangIedTaIe》這部作品，就很好的表現(xiàn)了沙畫這種特質(zhì)。

3.剪紙

剪紙民族色彩濃厚，剪裁的工具不同造型特點也不相同。利用剪與刀的雕刻的紙片具有陽剛之美，如經(jīng)典國產(chǎn)動畫《漁童》等。而用手撕邊運用拉毛工藝進行的造型，具有水墨的靈動柔和風(fēng)格，如《猴子撈月》等。剪紙的特點決定它只能以平面的方式制作定格動畫，因此紙動畫中的動作少有透視角度運動與轉(zhuǎn)體運動，在畫面上主要用散點透視，擁有舞臺化的視覺效果。

4.布

布主要用在角色的服裝造型上，特別用于寫實或具有飄逸感的角色身上。有些定格動畫中的角色服裝非常精細生動，仿若真人一般，如充滿中國風(fēng)味的《風(fēng)雪三神廟》。

定格動畫中材料對于美術(shù)風(fēng)格、情感表達的作用

1.材料在建立美術(shù)風(fēng)格上的作用

材料的選擇和運用始終是奠定美術(shù)風(fēng)格最大因素，黏土所作的動畫中那些質(zhì)樸的手工痕跡以及拙而不板的動作，使片子透漏著親和力以及溫和的特性。經(jīng)典的黏土動畫《小雞快跑》和《超級無敵掌門狗》影片調(diào)子都給人這種大巧若拙的真實感和充滿陽光的溫和感。而《消融的時光》這樣充滿生活氣息的影片也是黏土所給予的氛圍。

相反黏土帶來的親切感，《僵尸新娘》這部哥特式幻想影片充滿了壓抑與古怪，它的角色用了極其精細的鋼制骨架與硅膠皮膚，從而達到了哥特式的別致，角色蒼白細弱的形象完美的貼合了影片風(fēng)格。

再從剪紙動畫來看，皮紙能夠吸水繪墨，加上中國剪紙動畫特有的拉毛工藝讓剪紙動畫也能生動表現(xiàn)出水墨的靈性與中國韻昧，《鷸蚌相爭》《猴子撈月》等就是這類有著鮮明民族美術(shù)風(fēng)格的作品。

2.材料在影片情感表達上的作用

在定格動畫中，作者的情感也經(jīng)常通過材料表達出來。《彼得與狼》這部作品中很多道具都是使用對應(yīng)的真實材料制作，如森林樹木是用真實樹枝加工制成，角色毛發(fā)使用了動物毛發(fā)，讓這部動畫流露的人與動物、人與自然和諧相處的感情更加真切動人。

《瑪麗與馬克思》這部定格動畫在制作中，為了保持材料原始特質(zhì)，導(dǎo)演力求黏土手工制作的質(zhì)感，不像其他主流定格動畫用后期處理掉這些手工瑕疵，正如這部打動很多人內(nèi)心的片子所展現(xiàn)出的那種真摯感情一樣單純而珍貴。

（作者單位：湖北工業(yè)大學(xué)）