閆巖

摘要：空間具有三種空間形態(tài)，分別是“內(nèi)部空間”、“外部空間”和“灰空間”?！盎铱臻g”通常是“過(guò)渡空間”的一種說(shuō)法，代表著在不同空間形式邊緣存在的，從此到彼的過(guò)程中，需要經(jīng)歷的介于這兩者之間的一種空間存在?；铱臻g的空間形式在現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中越來(lái)越多的被使用，為空間的藝術(shù)形式提升起到重要的作用。

關(guān)鍵詞：空間；灰空間；過(guò)渡

中圖分類(lèi)號(hào)：TU-024 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1674—3024（2016）11—151—02

前言

在空間的相互過(guò)渡過(guò)程中會(huì)產(chǎn)生一種模糊的空間形態(tài)，也就是我們所說(shuō)的“灰空間”，是最接近與人類(lèi)情感感知的邊緣存在。在這個(gè)空間里，人們由此到彼的過(guò)程中，在放棄部分已有而為了獲得部分未有的過(guò)程中，人類(lèi)的心靈將會(huì)被一種游離的力量作用。會(huì)在內(nèi)外相互交融中，較為容易產(chǎn)生對(duì)于空間、藝術(shù)、哲學(xué)的新的認(rèn)知。在兩種空間甚至是其他不同種的事物方面，過(guò)渡、連接、鋪墊、襯托，都是互相交融的狀態(tài)。

“灰空間”改變了傳統(tǒng)建筑中平淡乏味的藝術(shù)形象和視覺(jué)效果，灰空間的應(yīng)用仍是目前建筑行業(yè)所需重點(diǎn)研究的問(wèn)題。

1建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)中灰空間的概述

1.1建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)中灰空間的概念

灰空間的概念最早由日本建筑學(xué)家黑川紀(jì)章提出，在紅、黃、白、綠、藍(lán)等色調(diào)的基礎(chǔ)上傾向于灰色建筑裝飾物?；铱臻g可以理解為灰色的空間，如果應(yīng)用黑白灰三色對(duì)空間進(jìn)行描述，可以將封閉的空間理解為黑空間，將開(kāi)敞的空間理解為白空間，灰空間理解為黑空間和白空間之間的過(guò)渡空間，屬于一種半封閉半開(kāi)敞的狀態(tài)。針對(duì)建筑物而言，內(nèi)部空間和外部空間共存且彼此滲透的同時(shí)，將出現(xiàn)無(wú)法辨別室內(nèi)外空間的區(qū)域，此區(qū)域就是灰空間，具備室內(nèi)空間和室外空間的特點(diǎn)。建筑中的灰空間憑借獨(dú)特的表現(xiàn)方式使建筑和自然環(huán)境聯(lián)系在一起，將室內(nèi)空間和室外空間聯(lián)系在一起，灰空間在不孤立的條件下避免了對(duì)室內(nèi)外空間造成約束。總之，建筑中的灰空間是一種過(guò)渡空間和連接空間。

1.2灰空間在建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)中的作用

1.2.1烘托建筑空間的意境

空間意境與自然景觀有著密切的關(guān)系，灰空間的過(guò)渡特點(diǎn)使得自然景觀體現(xiàn)出意境。例如將就建筑、山石和花木等融合起來(lái)，將遠(yuǎn)景和近景聯(lián)系起來(lái)，體現(xiàn)虛實(shí)相生的無(wú)窮意境。

1.2.2豐富建筑空間的層級(jí)

建筑空間具有不同的層級(jí)，灰空間實(shí)現(xiàn)了不同層級(jí)之間的融合和過(guò)渡，有單純的建筑各層次逐漸延伸到建筑群體層次中，實(shí)現(xiàn)建筑群體的交融和滲透。另外，建筑形態(tài)上的灰空間在建筑設(shè)計(jì)中占有重要的地位，也是建筑設(shè)計(jì)色彩展示中的重要元素，在豐富色彩層級(jí)的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)了空間色調(diào)的協(xié)調(diào)，凸顯空間品位。

1.2.3促進(jìn)內(nèi)外空間的融合

灰空間的基本作用是可以實(shí)現(xiàn)建筑內(nèi)外空間的融合，現(xiàn)代建筑中的空間存在多樣性和層次性，因此人與空間會(huì)產(chǎn)生一定的矛盾和沖突，在應(yīng)用灰空間的過(guò)程中，實(shí)現(xiàn)空間融合，應(yīng)用連接、過(guò)渡、介入的方式提高空間布局的整體性和協(xié)調(diào)性。

1.2.4彌補(bǔ)建筑機(jī)能的不足

空間的產(chǎn)生來(lái)源于圍合和限定，空間產(chǎn)生后都帶有不同程度的私密性和利于行，對(duì)周?chē)目臻g也會(huì)構(gòu)成影響?；铱臻g應(yīng)用半開(kāi)敞式的特點(diǎn)實(shí)現(xiàn)了空間的過(guò)渡。在現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)在紅見(jiàn)灰空間的新特性展現(xiàn)出來(lái)，彌補(bǔ)了內(nèi)外空間之間跨度的不足，從而彌補(bǔ)了建筑機(jī)能的不足。

2建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)中灰空間的特性

2.1曖昧性

從建筑本身的結(jié)構(gòu)上來(lái)講，灰空間位于內(nèi)外連接處，是開(kāi)敞和遮蔽場(chǎng)合的過(guò)渡段。從空間歸屬的角度來(lái)講，灰空間將公開(kāi)和私密結(jié)合起來(lái)，保證兩者相輔相成，以豐富和半公開(kāi)和板私密的狀態(tài)使兩者獨(dú)立存在，并且構(gòu)成連接，以滿足不同環(huán)境的需求，為人們提供復(fù)雜多樣的空間感受，體現(xiàn)了人類(lèi)需求的多樣性，對(duì)虛和實(shí)之間的關(guān)系進(jìn)行調(diào)節(jié)，不斷豐富空間元素，體現(xiàn)出空間的獲利和價(jià)值。

2.2協(xié)調(diào)性

灰空間的協(xié)調(diào)性是指在正確處理內(nèi)外空間關(guān)系的過(guò)程中可以實(shí)現(xiàn)空間的情韻和意境，為空間創(chuàng)造出更加協(xié)調(diào)的氛圍。灰空間將是被的視覺(jué)直接承接到室外，將室外環(huán)境的信息反饋到室內(nèi)。在這一點(diǎn)上，可以以江南水鄉(xiāng)的廊棚為例，它在應(yīng)用灰空間的過(guò)程中，不僅促進(jìn)人們通行上的便利和協(xié)調(diào)，還將內(nèi)部空間和外部空間鏈接起來(lái)，實(shí)現(xiàn)了與自然溝通，獲得平衡感和韻律感。

3建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)中灰空間的載體

3.1植被和水體

作為自然景觀的一部分，植被和水體展現(xiàn)出豐富的自然生機(jī)，充滿感性和活力。利用不同色彩的組合，給人們帶來(lái)聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)上的刺激，灰空間的載體在形式和色彩上不斷變化，在時(shí)間和空間上完成轉(zhuǎn)換，豐富建筑結(jié)構(gòu)的空間。

3.2樓臺(tái)

樓臺(tái)是典型的灰空間，將不同的景觀聯(lián)系起來(lái)，例如自然景觀和人文景觀。樓臺(tái)作為重要的承災(zāi)體，內(nèi)部的花壇、雕塑和座椅等元素為空間帶來(lái)了更加完整的藝術(shù)活力。針對(duì)庭院空間而言，樓臺(tái)可以是空間的連接位置，將開(kāi)放空間和私密空間連接起來(lái)，在發(fā)揮景觀點(diǎn)綴效果的同時(shí)，發(fā)揮視線引導(dǎo)的作用。

3.3廊道

廊道利用不同的高差進(jìn)行轉(zhuǎn)化，形成落差感，常常創(chuàng)造出豐富的造型，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。在現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中，臺(tái)階和廊道設(shè)計(jì)在空間上與以往設(shè)計(jì)中純粹功能的束縛實(shí)現(xiàn)了與場(chǎng)地之間的融合，構(gòu)建出具有韻律感的詩(shī)意空間。

3.4玄關(guān)

玄關(guān)與客廳空間之間有明顯的模糊界定，在建筑結(jié)構(gòu)中無(wú)疑起到視覺(jué)緩沖的作用，成為戶型設(shè)計(jì)中的亮點(diǎn)元素，也為家居布置帶來(lái)畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

4灰空間在建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

4.1灰空間在住宅設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

4.1.1屋頂花園式灰空間處理

傳統(tǒng)建筑的住宅外立面應(yīng)用橫向設(shè)計(jì)方式，現(xiàn)代建筑都應(yīng)用縱向設(shè)計(jì)方式，因此庭院和天井等空間就變小了，人文景觀也相對(duì)變少，設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)的過(guò)程中可以在建筑結(jié)構(gòu)外立面上下功夫。針對(duì)高層建筑而言，每隔一定樓層設(shè)計(jì)空中庭院，在兩棟建筑中間設(shè)置空中連廊。

4.1.2底層架空式灰空間處理

城市建筑遠(yuǎn)離泥土和自然，應(yīng)用的混凝土元素較多，因此人們都希望享受到植物帶來(lái)的清新和泥土的氣息。以傳統(tǒng)民居為借鑒，利用檐廊和廊棚給予人們自然的享受，現(xiàn)代城市建筑可以借鑒這一特點(diǎn)，在實(shí)際建筑中應(yīng)用雨棚的處理方法，實(shí)現(xiàn)住宅底部的架空式設(shè)計(jì)。新建小區(qū)可以應(yīng)用現(xiàn)代的技術(shù)條件改變居住區(qū)的小氣候，為人們提供更關(guān)闊的活動(dòng)空間，使自然景觀和自然景觀相互滲透，將建筑生態(tài)理念融合到灰空間創(chuàng)作中去，為城市住宅指出新的設(shè)計(jì)方向。

4.1.3景觀電梯及樓梯灰空間處理

高層建筑室內(nèi)具有明顯的封閉特征，無(wú)法和大地和自然接觸。景觀電梯和景觀樓梯的應(yīng)用可以解決這一問(wèn)題，景觀電梯在運(yùn)行的過(guò)程中可以欣賞到外部的自然空間，景觀樓梯不僅成為建筑中重要結(jié)構(gòu)造型，還使人們體會(huì)到不行的感受，帶來(lái)心理上的愉悅感。

4.2灰空間在濱水設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

4.2.1濱水環(huán)境中的亭

濱水環(huán)境中的亭是一種開(kāi)闊的空間，在建筑結(jié)構(gòu)中營(yíng)造出空間滲透的效果，使空間層次更加豐富，不僅是一種異質(zhì)空間的過(guò)渡空間，也是人與自然進(jìn)行溝通的重要媒介。亭結(jié)構(gòu)應(yīng)用豐富的形態(tài)和靈活的藝術(shù)表現(xiàn)形式，將建筑的整體藝術(shù)之美體現(xiàn)出來(lái)。濱水環(huán)境中的亭結(jié)構(gòu)一般臨水而建，應(yīng)用水浮光掠影構(gòu)建出清新北至的環(huán)境氛圍，充分展現(xiàn)出自然景觀的藝術(shù)效果。鄰水而建的亭結(jié)構(gòu)打破了水面的平靜，應(yīng)用自然光線的反射形成變換莫測(cè)的倒影，增強(qiáng)了觀賞效果和景觀層次感，發(fā)揮出灰空間的藝術(shù)效果。

4.2.2濱水環(huán)境中的廊

廊是一種典型的建筑形式，且具有“虛”的特點(diǎn)，它將不同的單體建筑聯(lián)系在一起。不僅促進(jìn)了交通便利，為人們提供遮風(fēng)避雨的場(chǎng)所，還以“線”的形式劃分出不同的濱水空間。與住宅設(shè)計(jì)不同的是，廊的表現(xiàn)形式有很多種，且具有靈活多變的特點(diǎn)，可以與周?chē)沫h(huán)境完美結(jié)合，可以實(shí)現(xiàn)對(duì)園林布局的調(diào)整。在實(shí)際濱水環(huán)境設(shè)計(jì)中，將廊結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)在水邊或者水上，展現(xiàn)出臨水而建、架水而建和跨水而建的三種基本形式，實(shí)現(xiàn)水體與建筑、水體與空間的過(guò)渡和連接，人們可以欣賞到水上的美景。濱水環(huán)境中的外廊可以使建筑本身的層次感更加豐富。在陽(yáng)光充足的地帶，應(yīng)用外廊結(jié)構(gòu)使建筑的形象更加生動(dòng)，充分發(fā)揮過(guò)渡的作用，使建筑、水體和環(huán)境平滑過(guò)渡，避免出現(xiàn)突兀感，人們置身在這樣的空間中，視線通透，可以體會(huì)室外空間的新鮮感和舒適感。在應(yīng)用獨(dú)立廊的過(guò)程中，與建筑外廊不同，可以采用雙面觀景的方法體現(xiàn)更強(qiáng)的通透性，在近代濱水環(huán)境設(shè)計(jì)中應(yīng)用較為廣泛。獨(dú)立廊應(yīng)用的過(guò)程中，可以對(duì)空間進(jìn)行劃分，體現(xiàn)出柔和的過(guò)渡，保證自然景觀在內(nèi)部進(jìn)行滲透和流轉(zhuǎn)，體現(xiàn)出更加豐富的景觀層次。獨(dú)立的廊主要應(yīng)用于園林空間中，避免給行人帶來(lái)單調(diào)乏味之感。

5結(jié)語(yǔ)

灰空間建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)中起到非常重要的作用及應(yīng)用效果，設(shè)計(jì)人員應(yīng)該意識(shí)到灰空間的重要作用，在灰空間的應(yīng)用中，結(jié)合灰空間的內(nèi)涵，進(jìn)行灰空間在建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)中的合理應(yīng)用。