本刊記者 李 棟

江平：其實就是愛電影

本刊記者 李 棟

江平著《我與電影人的親密接觸》的6篇序文中，囊括謝鐵驪、吳貽弓、吳思遠、陳凱歌、田壯壯、張國立、徐靜蕾等老中青三代電影人對他的支持。書中江平對1940年前出生的中國老一輩電影藝術工作者的追憶與緬懷，不禁讓讀者感嘆他的好記性與好人緣，以及他對這些老藝術家真心實意的尊重與關心。

他在此書《后記》中寫道，圈里很多朋友知道，江平有兩項工程：“爺爺奶奶”工程和“兄弟姐妹”工程。前者是指江平和影壇前輩的忘年之情，后者是說他與電影新人的無間親密。

至于為什么要做這樣的工程？江平表示，“其實就是愛電影。誰愛中國電影，我就愛誰；誰為中國電影奉獻，我就為誰奉獻?！崩弦惠吽囆g家，年輕時太輝煌，在失去了往日的光環(huán)之后，容易被人冷落，所以要關懷他們。用江平的話說，那就是要盡自己的一份力。在電影局當領導要有政府關懷；在上影、中影當領導，要有一份對老職工的關懷；在中國廣播藝術團時，就是后生電影人對前輩電影人的關懷。江平告訴記者，事情總要有人做，“老年人不在乎你給他們一碗飯、一瓢水，在乎的是你給他們的一句問候，一句關懷，要把關愛老同志和后生晚輩當做一項工程去做。”而對“兄弟姐妹”工程的建設，從江平近年來無償為北京國際微電影節(jié)“打工”就能看出，他對年輕人的支持絕不限于口頭上。

人物簡介：

江平，國家一級電影導演。曾任上海國際電影節(jié)辦公室主任、上海電影集團副總裁、原國家廣電總局電影局副局長、中國兒童電影制片廠廠長、中國廣播藝術團黨委書記?，F任中國電影股份有限公司總經理。

北京國際微電影節(jié)這群年輕人，他們想通過這一扇窗，讓世人知道，中國有自己的微電影，中國有志于做電影的人很多。中國是個電影大國，但并不是電影強國。倘若要做成電影強國，必須從年輕人做起。

支持微電影就是支持年輕人

《傳媒》：當初是怎樣一個契機使您成為北京國際微電影節(jié)名譽總顧問的？

江平：幾年前在青島舉辦的電影節(jié)上，北京微電影節(jié)的這幫年輕人找到我，要邀請我做顧問。經過了解，我發(fā)現這個微電影節(jié)是他們一幫年輕人艱苦創(chuàng)業(yè)而為，完全是民間性質的，公益性質的。我想，支持微電影就是支持年輕人。他們是年輕人，做微電影的絕大多數也都是年輕人，甚至是苦苦掙扎、苦苦奮斗著的年輕人。同時也聯想到自己從年輕時因為熱愛電影一步步走到今天，我知道這是一條艱辛的路，所以當這些愛電影的年輕人需要幫助的時候，我力所能及地去幫助他們也是應該的。

江平在北京國際微電影節(jié)現場

《傳媒》：北京國際微電影節(jié)給您的感覺是怎么樣的？

江平：能有這樣一個環(huán)境、這樣一個感覺來舉行電影節(jié)，雖不是五光十色，雖不是燈光璀璨，但卻是真正的電影節(jié)，全世界的大電影節(jié)都是如此。真正的電影節(jié)不是歌舞晚會，真正的電影節(jié)不是“秀”，真正的電影節(jié)就是一群愛電影的，做電影的，想做真電影的人做起來的，第五屆北京國際微電影節(jié)就是如此。

《傳媒》：您對現在微電影的發(fā)展態(tài)勢怎么看？

江平：微電影似乎剛剛起步，但是其發(fā)展呈現出星火燎原之勢，我想，它已經成為我們生活當中不可缺少的一部分。微電影人用自己的心血汗水凝結成了自己的作品，或許當中還有很稚嫩的，讓我們覺得像是學生作業(yè)一樣的作品；或許當中已經有很成熟的，將來有可能成為經典的作品。年輕人做點事情不容易，做成一件備受矚目的事情更難。我常說，踏遍千山萬水，歷經千難萬險，最后也不一定能有特別好的結果，但是這種百折不撓的精神是可嘉的，是值得提倡的。

《傳媒》：您是如何幫助這幫年輕人的？

江平：年輕人愛電影，這個微電影節(jié)的平臺又為很多致力于做電影的人提供了平臺。有一個展示自己的平臺，有一個亮相的機會，這是非常好的一件事。我想，對他們最大的道義上的幫忙就是動員一些藝術家、明星為北京國際微電影節(jié)錄祝福語并題寫賀詞，從而擴大宣傳。

大家都知道，明星就是資源，現在社會上的很多機構、協會、個人組織、民間團體，還有一些企業(yè)不擇手段地利用明星資源、挖掘明星的價值，甚至牟取暴利。但是我覺得，北京國際微電影節(jié)這群年輕人不一樣，他們是在用心做事情的，他們想通過這一扇窗，讓世人知道，中國有自己的微電影，中國有志于做電影的人很多。

中國是個電影大國，但并不是電影強國。倘若要做成電影強國，必須從年輕人做起。年輕人剛開始做大電影，沒精力、沒能力也沒有錢，怎么辦？那么這里可能是一個比較好的展現他們的平臺。這樣的情況下，我就給予了他們一些關注與幫助。當他們舉步維艱的時候，我就會盡量想辦法，幫他們疏通關系。

《傳媒》：您認為這幾屆的微電影節(jié)有哪些亮點？如何兼顧一個新創(chuàng)電影節(jié)的權威性？

江平：我覺得他們這幾年從無到有，由小到大，成果很顯著，盡管他們一開始連電影業(yè)界的人都很難請得到。我覺得電影節(jié)必須要有專業(yè)的人給他們審片子，必須要有一群專業(yè)的人給他們指點。像微電影節(jié)評審組先后加入的侯克明、翟志杰、趙葆華、韓志君等都是非常資深的電影專家，他們憑著一顆藝術的良心去把關選片。比如第三、四屆電影節(jié)對參賽作品的評審標準只有一個：作品是不是思想性和藝術性高度完美統(tǒng)一。參賽作品可以稚嫩，但是一定要有潛在的可看性和發(fā)展空間。有些作品一看就不是電影，拿個小DV在家里錄的東西，有的是嘩眾取寵，有的是刻意把鏡頭對準社會的黑暗面，這些片子在組委會嚴格、嚴謹、嚴肅的專家面前自然就會沒有市場。

對年輕電影人要有引導的態(tài)度

《傳媒》：您如何看待現在火爆的中國電影市場？

江平：2015年，國內電影市場過億元的影片有81部（國產片48部），但是質量明顯參差不齊。其中有藝術上的精品，有思想性和藝術性高度完美結合的作品，也有票房奇高，但制作水平并非一流，可能是迎合了某些觀眾需求的作品。我認為，對于年輕的電影創(chuàng)作者我們有責任去引導他們，有的作品是俗了些，但我們還是要相信他們是想做好電影的，只是沒有找到好的方法。我們反三俗，但是提倡雅俗共賞。

資本的涌入導致電影市場的發(fā)展良莠不齊，有些人就是抱著賺錢的目的進來的。即使這些人是其他行業(yè)的佼佼者、成功者，可并不一定能在電影圈里風生水起。無論是多大的財團，不管是多大的老板，想做電影最好是自己懂電影，如果自己不懂也可以，但一定要聘請一幫懂行的人來。現在很多情況是老板不懂，又找了個“半瓶子晃蕩”的制片人，制片人又找了一個低級趣味的導演，再弄一幫甚至連戲都不會演只認錢的演員。當然，法律上沒有說這種做法不可以，但我認為，純以賺錢為目的的電影，最終會跌得很慘。因為我覺得老百姓的品位一直在上升，他們終究會唾棄這類影片。

《傳媒》：您如何看待演員做導演的現象？

江平：演員做導演，不乏成功的案例。但是并非每一部都可以成功，這當中存在很多情況，或者是因為要兼顧到投資方的利益，或者是因為才思枯竭的問題，或者是在發(fā)掘的過程中怕重復自己，想搞點創(chuàng)新，只是最后沒有達到特別理想的預期。我一直對“創(chuàng)作”持比較寬松的態(tài)度，對年輕人進行一些放任是必要的，放任他們去發(fā)揮自己的天性，但絕不是放縱。放任是要放開手，隨他們任性地去做能表達自己觀點、宣泄自己心懷的作品，但是放縱卻不一樣，放手縱容他們去做與我們的社會道德規(guī)范、人文情懷背道而馳的作品，那是絕對不行的。我們作為他們的前輩，即使很多觀念會有不同，但對年輕電影人要有引導、疏導的態(tài)度。

中影要做到“有錢不任性”

《傳媒》：中影股份現在對人才的態(tài)度，對市場的態(tài)度是怎樣的？

江平：我們不能被“條條框框”所限制，我們要不拘一格降人才。只要是熱愛電影，有一定的管理能力，對電影有自己獨特的見解的人才我們都歡迎。中影要實現最大的盈利是口碑和市場的雙贏，中影作為共和國的電影“長子”，就要有一種責任，不說是指導和領導別人，起碼要做一個表率，做一個好“大哥”，做一個不貪吃、不貪玩、不闖禍、不惹是生非的“長子”。

《傳媒》：現階段，好壞電影的標準如何界定？

江平：現階段的電影市場，群雄崛起、百花齊放、泥沙俱下、良莠不齊，很難說孰是孰非，好電影的標準也一直在被重新界定。改革開放30多年來，我們的理論是無論白貓黑貓只要抓住老鼠就是好貓，可問題是抓的是什么“老鼠”？小平同志的原意是講抓經濟建設，誰能把經濟建設搞上去誰就是所謂的“好貓”，但是作為電影來說，卻并非如此。電影的功能是寓教于樂，這個很重要。如果把電影變成純粹賺錢的機器，那么真的不如去炒股，不如去做金融。資本市場只要有技術有技巧就可以，而做電影還要有良心。

老一輩電影人留下很多經典的作品讓我們回味，現在看來極其簡單的故事片依然那么動人。老一輩藝術家常常為了一部戲要經過幾個月的“體驗生活”，他們在作品中呈現出來的狀態(tài)哪里是在演戲，分明就是生活本身嘛。可是現在沒有了，可惜。

《傳媒》：未來，中影將如何做好電影？

江平：中影家大業(yè)大，用喇培康董事長的話說，“我們不差錢，但是我們不任性”。羊年春節(jié)，中影推出《狼圖騰》，口碑市場雙贏。有人說，群雄四起，中影已在民營公司包圍之中。不過，我們不怕。有時候，一條巷子走到黑，逼到南墻上彈回來的力量可能會更大。

中影要做強做大，就是要出一流的產品。以電影為龍頭，帶動電視劇、網劇、微電影的發(fā)展。中影是國家單位，要為國家做事情，所以要考慮到國家的電影命脈，電影一定要靠人才支撐。如果之前韓三平董事長不支持陸川、寧浩、管虎、張揚、路學長等一大批新導演，不培養(yǎng)陳國星、霍建起、黃建新、尹力、胡玫、馮小寧等這一批中堅力量，怎么會有中影的輝煌？

2016年是我國“十三五”規(guī)劃的開局之年，也是中影股份正式進入資本市場的元年。中影股份也將通過上市融資，實現新一輪的飛躍。中影股份要打破“有錢就任性”的魔咒。我們將在四大業(yè)務板塊（影視制片制作、電影發(fā)行、電影放映及影視服務）上集中發(fā)力、加大投入，同時我們將更加關注優(yōu)秀影片的創(chuàng)作生產，更加關注對電影新人的挖掘和培養(yǎng)。我們既要注重IP的打造、購買和使用，也要注重原創(chuàng)項目的開發(fā)；我們既要注重大片的生產，也要注重中低成本影片的拍攝；我們既要注重同境外公司的合作，也要注重同國內公司的聯手；我們既要注重同明星名導的合作，也要注重對新人新秀的大膽使用。堅持為全國電影觀眾提供最優(yōu)質的精神文化產品是我們不變的情懷；堅持講好中國故事、傳播民族文化、弘揚傳統(tǒng)美德是我們不變的追求。