孫倩文

摘 要：《紅樓夢(mèng)》被公認(rèn)為我國(guó)古代文學(xué)的巔峰之作，其音樂更是以其強(qiáng)烈的感染力深入人心。他的音樂創(chuàng)作使其人物形象飽滿立體，鮮明生動(dòng)，充分體現(xiàn)了人物的性格特征與人生路途。本文以《紅樓夢(mèng)》中音樂的創(chuàng)作特點(diǎn)及風(fēng)格為研究對(duì)象來進(jìn)行分析，并舉例說明，讓人們了解并喜愛這一古典文學(xué)作品，將其音樂文化得到長(zhǎng)久的傳唱和發(fā)展。

關(guān)鍵詞：紅樓夢(mèng)音樂；創(chuàng)作特點(diǎn)；風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）36-0135-01

《紅樓夢(mèng)》是清代文學(xué)家曹雪芹的長(zhǎng)篇小說，被譽(yù)為古典文學(xué)的巔峰之作。在歷史的長(zhǎng)河中，不斷地被研究、加工，以不同的形式呈現(xiàn)在人們面前。其中，最廣為人知并受到一致好評(píng)的要數(shù)中央電視臺(tái)播出的87版電視劇《紅樓夢(mèng)》，而王立平先生耗時(shí)四年為其創(chuàng)作的《紅樓夢(mèng)》音樂隨著電視劇的熱播更是被傳為經(jīng)典。同時(shí)，音樂與劇情的相輔相成，使人物形象豐滿立體，鮮活生動(dòng)，深深的影響了一代人對(duì)中國(guó)古典藝術(shù)的理解與喜愛。

一、《紅樓夢(mèng)》音樂的藝術(shù)特征分析

《紅樓夢(mèng)》中共有13首音樂，這些歌曲的詞全部是從文學(xué)作品中選取的詞、曲、令、詩。這13首音樂情調(diào)相似而音調(diào)各異，又各具風(fēng)格特點(diǎn)，與原著中人物的生活和命運(yùn)關(guān)系密切，除去主旋律，其余十二首歌曲作為插曲分布在劇情中，發(fā)揮著各自的作用。例如：《序曲》主要是描寫《紅樓夢(mèng)》中十二金釵的生活遭遇、人物性格及其人生結(jié)局的一首樂曲。它仿佛是全劇劇情的縮影，概括出四大家族在封建社會(huì)末期由鼎盛到衰落的變化過程，從而展現(xiàn)出整個(gè)封建制度和封建階級(jí)全盤崩潰而無可挽回的趨勢(shì)?！缎蚯窐菲鞯淖囗懧暎瑺I(yíng)造出強(qiáng)烈的空、靈、奇、幻之美感，以古箏引入，以女獨(dú)凄清、無奈的“啊”聲，推出一段哀怨婉轉(zhuǎn)的嗟嘆，接著以變調(diào)風(fēng)格推出弦樂齊奏，導(dǎo)出《紅樓夢(mèng)》的主旋律。

《枉凝眉》是專門描寫寶玉和黛玉凄美感人的愛情故事的一首樂曲。這首插曲曲調(diào)清新悠揚(yáng)，唱詞深情婉約，采用經(jīng)典的“起承轉(zhuǎn)合”式結(jié)構(gòu)使聽眾對(duì)整個(gè)故事一目了然，并為故事的悲劇結(jié)局埋下伏筆。曹雪芹在《枉凝眉》這首詞中以最為詩意的幾句為寶黛二人的愛情作了透徹的總結(jié)，而王立平先生為原詞譜寫的樂曲更是聲韻凄婉、催人淚下卻又不乏簡(jiǎn)潔大氣之感。句首“一個(gè)是閬苑仙葩”先聲奪人，結(jié)尾處虛詞“啊”一唱三嘆，婉轉(zhuǎn)深沉，發(fā)人深思。

二、《紅樓夢(mèng)》音樂風(fēng)格分析

《紅樓夢(mèng)》中的音樂，許多都是描寫人物命運(yùn)的，如《晴雯歌》、《葬花吟》、《枉凝眉》等，這些音樂都吸取了多種元素，不僅突出了中國(guó)民族音樂的的特點(diǎn)，又有新曲風(fēng)的融入，使其風(fēng)格獨(dú)具一派。

首先是中國(guó)民族調(diào)式的運(yùn)用。整個(gè)紅樓組曲都是采用了中國(guó)傳統(tǒng)的五聲調(diào)式，例如《聰明累》、《好了歌》運(yùn)用的是傳統(tǒng)的宮調(diào)式，其余的十一首運(yùn)用的都是羽調(diào)式。既保留了中國(guó)傳統(tǒng)的“宮、商、角、徵、羽”五聲音階性調(diào)式的特色，其中又大量運(yùn)用了傳統(tǒng)調(diào)式中的“綜合調(diào)式”。

其次融入了戲曲元素。中國(guó)的戲曲歷史悠久，而《紅樓夢(mèng)》最早出現(xiàn)在戲曲舞臺(tái)上是一百九十多年前，許多紅樓音樂的創(chuàng)作都與戲曲元素密不可分，改革開放之后，流行音樂已然蓬勃發(fā)展，人們的審美觀念也在逐步更新，所以王立平先生嘗試將紅樓音樂譜寫的既古典又現(xiàn)代，就形成了一種全新的曲風(fēng)，既古典高雅又柔和婉轉(zhuǎn)，與原著情感達(dá)到高度統(tǒng)一。如《題帕三絕》、《紅豆曲》等。

最后的一部分就是西方樂器與中國(guó)民族樂器的結(jié)合，在紅樓組曲中主要的伴奏樂器選用的是中國(guó)民族管弦樂器，并且在此基礎(chǔ)上又加入了西方國(guó)家的弓弦樂器做輔助。中國(guó)的民族樂器有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，林黛玉孤傲脫俗的性格，正好用洞簫雅致的音色來表現(xiàn)，史湘云活潑可愛的人物性格正適合琵琶的清靈流動(dòng)，而鳳姐跋扈富貴的人物形象與編鐘豐潤(rùn)的音色同樣相輔相成。在人聲演唱時(shí)，用二胡和琵琶來和音，可以使人物微妙的情緒得到更加細(xì)膩的展現(xiàn)，而且二胡本身音色悲涼感傷，遇到與之相反清靈剔透的琵琶音色，迅速營(yíng)造出亦幻亦真的氛圍。一般歌曲的前奏以及背景音樂為了使旋律更具古典韻味，常常運(yùn)用古琴、三弦、磬等樂器來進(jìn)行演奏襯托。如《晴雯歌》的前奏部分、《葬花吟》的高潮部分等。然而西洋的弓弦樂器具有交響樂的特質(zhì)，它的與我們中國(guó)民族樂器的結(jié)合填補(bǔ)了民族樂器單一的音色，使人物的音樂形象更加立體飽滿，這也成為了紅樓音樂的一大特色。如《序曲》中把民族樂器二胡低八度演奏結(jié)合西洋樂器小提琴，以相同的旋律齊頭并進(jìn)，把二胡哀傷幽怨的音色與小提琴的靈巧悠揚(yáng)融為一體，讓音樂在精巧細(xì)膩的民族旋律基礎(chǔ)上表現(xiàn)了西方立體和聲的感覺，為紅樓音樂增添了厚度和深度。

三、結(jié)語

“滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰解其中味。”這是《紅樓夢(mèng)》的開卷詩詞，亦是電視劇《紅樓夢(mèng)》的開篇引言，更是作者曹雪芹對(duì)這部作品的自我評(píng)價(jià)?！都t樓夢(mèng)》是一部寓意深遠(yuǎn)、情感復(fù)雜，讓人印象深刻有回味無窮的奇書，而王立平先生以“滿腔惆悵，無限感慨”為基調(diào)創(chuàng)作的紅樓音樂，無論是對(duì)文學(xué)作品《紅樓夢(mèng)》還是電視劇《紅樓夢(mèng)》的發(fā)展都起到的不可磨滅的影響，通過對(duì)《紅樓夢(mèng)》音樂的創(chuàng)作特點(diǎn)和風(fēng)格的分析研究，筆者也深深的體會(huì)到紅樓音樂的藝術(shù)魅力，并且大有收獲。

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