李文璐+王瑋婧+薛璟

摘 要：英國(guó)“推理女王”阿加莎·克里斯蒂的代表作之一《尼羅河上的慘案》堪稱(chēng)推理小說(shuō)在黃金時(shí)期的經(jīng)典之作，敘述手法和敘述手段精彩豐富，極具特色?；诜▏?guó)著名文學(xué)批評(píng)家熱拉爾·熱奈特的結(jié)構(gòu)主義敘述學(xué)理論，通過(guò)作品研讀，對(duì)作品中所使用的敘述手法和敘事結(jié)構(gòu)等特征進(jìn)行探討，分析認(rèn)為作者克里斯蒂在其作品中對(duì)敘述時(shí)間順序上的倒敘與無(wú)時(shí)序特征的使用，對(duì)敘述時(shí)距中非等時(shí)性與省略的運(yùn)用，結(jié)合敘述頻率中的重復(fù)敘述，敘述語(yǔ)式中敘述者對(duì)于敘述方式的選擇，以及敘述語(yǔ)態(tài)中和自由敘述視點(diǎn)的應(yīng)用，共同作用形成了《尼羅河上的慘案》撲朔迷離但又符合邏輯的敘述效果，其敘述模式使其作品堪稱(chēng)推理小說(shuō)在黃金時(shí)期的經(jīng)典之作。

關(guān)鍵詞：結(jié)構(gòu)主義敘事理論；懸念效果；阿加莎·克里斯蒂；《尼羅河上的慘案》

中圖分類(lèi)號(hào)：I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1001-7836（2016）12-0094-03

一、推理小說(shuō)的黃金時(shí)代與阿加莎·克里斯蒂的《尼羅河上的慘案》

西方推理小說(shuō)的發(fā)展大體可分為三個(gè)階段，以第一次世界大戰(zhàn)和第二次世界大戰(zhàn)為劃分標(biāo)志，而一戰(zhàn)到二戰(zhàn)之間的第二階段被稱(chēng)為推理小說(shuō)的“黃金時(shí)代”。比起反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，探索社會(huì)問(wèn)題，這一時(shí)期的推理小說(shuō)更像是作者與讀者之間的智力競(jìng)賽。在此背景條件下，很多既定模式和寫(xiě)作手法隨之形成，一定程度上限制了推理小說(shuō)作家在懸念效果上的表達(dá)，但是苛刻的條件也孕育了一批思維縝密、寫(xiě)作技法優(yōu)秀的作家[1]。

“黃金時(shí)期的杰出代表”阿加莎·克里斯蒂（1890—1976），是英國(guó)著名推理小說(shuō)作家，共著有80部長(zhǎng)篇小說(shuō)，100多部短篇小說(shuō)及19部戲劇。她的所有作品中，最為人熟知的是偵探小說(shuō)。其中塑造的赫爾克里·波洛和馬普爾小姐等偵探形象更是深入人心。她是推理小說(shuō)黃金時(shí)期的三大家之一，更被譽(yù)為 “舉世公認(rèn)的推理小說(shuō)女王”[2]。

克里斯蒂的作品情節(jié)跌宕起伏，邏輯縝密?chē)?yán)謹(jǐn)，結(jié)局出人意料而又在情理之中[3]。故事通常從一個(gè)案件展開(kāi)，涉及多個(gè)動(dòng)機(jī)明顯的嫌疑人，線(xiàn)索繁雜。隨著調(diào)查的展開(kāi)，偵探會(huì)發(fā)現(xiàn)很多看似不可解之謎，而在最后，他總是能解開(kāi)謎題，發(fā)現(xiàn)真相。這是克里斯蒂經(jīng)常使用的模式。然而，不管在結(jié)構(gòu)上多么相似，她的每一篇作品都各有特色。盡管都是采用了愛(ài)倫·坡的“密室”模式，《藍(lán)色列車(chē)之謎》（1928）、《東方列車(chē)謀殺案》（1934）、《無(wú)人生還》（1937）等作品都展現(xiàn)了各自不同的魅力，甚至從中衍生出新的寫(xiě)作范式。除了以精巧的敘述結(jié)構(gòu)、靈活的敘事手法及迭出的懸念著稱(chēng)外，克里斯蒂的作品中對(duì)涉案者心理活動(dòng)的分析更是精彩[4]?！赌崃_河上的慘案》就是一個(gè)很好的例子。

在《尼羅河上的慘案》中，美麗多金的林內(nèi)特·里奇維在她的蜜月中被一顆子彈結(jié)束了生命[5]。命案發(fā)生時(shí)，她的丈夫西蒙·多耶爾正在卡納克游輪的甲板上，和其他乘客在一起，鼎鼎大名的比利時(shí)偵探赫爾克里·波洛也在其中。命案發(fā)生前的一系列意外似乎都暗示了有人正覬覦著林內(nèi)特的性命。匪夷所思的現(xiàn)場(chǎng)證據(jù)、神秘失蹤的珍珠項(xiàng)鏈、15名各自心懷鬼胎的嫌疑人，命案真相撲朔迷離。目擊證人接連被殺更是讓故事高潮迭起，令人目不暇接。犯罪動(dòng)機(jī)最明顯的杰奎琳偏偏有最完美的不在場(chǎng)證明。案件的關(guān)鍵正隱藏在錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系之中，波洛抽絲剝繭，終于覓得真相。

二、熱奈特的結(jié)構(gòu)主義敘事理論

熱拉爾·熱奈特對(duì)敘事話(huà)語(yǔ)的研究精粹于《敘事話(huà)語(yǔ)》一書(shū)[6]中。這本書(shū)共分為順序、時(shí)踞、頻率、語(yǔ)式、語(yǔ)態(tài)五章，主要對(duì)普魯斯特的《追憶逝水年華》做了大篇幅的分析。

熱奈特在《緒言》中對(duì)敘述的相關(guān)定義做出了界定。他“建議把‘所指或敘述內(nèi)容稱(chēng)作‘故事（story）”， “把‘能指，陳述，話(huà)語(yǔ)或敘述文本稱(chēng)作本意的‘?dāng)⑹拢焉a(chǎn)型敘述行為，以及推而廣之，把該行為所處的或真或假的總情境稱(chēng)作‘?dāng)⑹觥薄?/p>

第一章《時(shí)序》討論了與敘事時(shí)間相關(guān)的因素并輔以例證說(shuō)明，在分析《追憶逝水年華》的同時(shí)，對(duì)跨度、幅度、倒敘、預(yù)敘、走向無(wú)時(shí)性等“時(shí)間倒錯(cuò)”的表現(xiàn)形式做出了說(shuō)明解釋。

第二章《時(shí)踞》討論了不同敘述時(shí)速用于不同敘述時(shí)長(zhǎng)情況下的特征和表達(dá)效果，總結(jié)出了敘述運(yùn)動(dòng)的四個(gè)基本形式：省略和描寫(xiě)停頓，對(duì)話(huà)體的場(chǎng)景和概要敘事。

第三章《頻率》主要分析了文學(xué)作品中反復(fù)敘事的四種情況和相關(guān)概念，如限定、說(shuō)明、延伸度、內(nèi)歷時(shí)性、外歷時(shí)性等。

第四章《語(yǔ)式》闡述了“距離”與“投影”這兩種形態(tài)對(duì)于敘述信息的調(diào)整和影響。

第五章《語(yǔ)態(tài)》分為“人稱(chēng)”“敘述者的職能”“受述者”3節(jié)，從不同角度分析敘述者、作者與敘述內(nèi)容間的關(guān)系。

本文旨在借用熱奈特的結(jié)構(gòu)敘事理論中的部分理論概念對(duì)阿加莎·克里斯蒂的《尼羅河上的慘案》的懸念效果的形成加以分析，進(jìn)而加深對(duì)敘述在懸念效果表現(xiàn)方面的理解。

三、敘述學(xué)視角下《尼羅河上的慘案》中的懸念

《尼羅河上的慘案》自從1937年出版至今，被多次改編為電影、戲劇，以此為主題的再創(chuàng)作作品層出不窮，致敬作品無(wú)數(shù)，受歡迎程度可見(jiàn)一斑。作為黃金時(shí)代的代表作之一，《尼羅河上的慘案》所使用的敘述手法及懸念設(shè)置具有不可忽視的研究?jī)r(jià)值。

為方便分析，將全書(shū)共30章分為5部分：第一部分為第1章，可看作是對(duì)出場(chǎng)人物的簡(jiǎn)要介紹；第二部分從第2章到第10章，為案件做鋪墊；第三部分包含了第一起命案及調(diào)查取證過(guò)程，從第11章到第19章，第20章到第24章對(duì)項(xiàng)鏈的失蹤提出解釋并引發(fā)另外兩起命案，為第四部分；最后從第25章到第30章是最后的解謎部分。

1順序

從故事的發(fā)展看，小說(shuō)整體按照時(shí)間順序敘述，也就是說(shuō)，是按照事件發(fā)生的先后次序進(jìn)行敘述的，但總體走向并不影響其他順序敘述手法在懸念效果上的發(fā)揮。

無(wú)時(shí)序特征主要體現(xiàn)在第一部分，是全書(shū)中唯一進(jìn)一步細(xì)分的一章。這一章被分隔成了13個(gè)小節(jié)，每一節(jié)描述的人物各不相同，他們有著不同的背景，做著不同的事情，唯一的共同點(diǎn)是，他們都準(zhǔn)備去尼羅河旅行。除了知道這些情節(jié)是發(fā)生在旅行開(kāi)始之前外，我們對(duì)這13節(jié)中描述的情節(jié)發(fā)生的時(shí)間一無(wú)所知。這似乎暗示著人物之間毫無(wú)關(guān)聯(lián)，成功地隱藏了在后文中揭示的人物關(guān)系，由此為案件的發(fā)生留下懸念。

另一個(gè)與敘述順序相關(guān)的例子在調(diào)查取證部分出現(xiàn)，也就是第11—19章，其中包含了大量的追述。調(diào)查取證部分是經(jīng)典偵探小說(shuō)的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，除了關(guān)鍵的‘誰(shuí)是兇手的問(wèn)題，還有犯罪時(shí)間和犯罪手法等謎題，與之相關(guān)的各種線(xiàn)索在調(diào)查取證階段被收集起來(lái)。每個(gè)人物對(duì)于案件的回想都可視為追述，而重復(fù)多次的追述在偵探小說(shuō)中并不顯得累贅，反而是不斷還原事件真相的過(guò)程，每一次追述都是從不同的人物視角對(duì)過(guò)去發(fā)生的事件進(jìn)行還原。假如拋開(kāi)內(nèi)聚焦視點(diǎn)的不確定性，整個(gè)案件似乎根本不可能發(fā)生，因?yàn)闆](méi)有任何人有條件犯下罪案?？死锼沟僭诘?8章中向讀者呈現(xiàn)了如此的狀況。波洛的好友雷斯先生在題為“林內(nèi)特·多伊爾夫人謀殺案的單子”上對(duì)在船上的每個(gè)人的動(dòng)機(jī)和犯案可能性加以分析羅列，但是仍有很多懸而未決的謎題沒(méi)有被考慮在內(nèi)。如果考慮到這些情況，雷斯先生恐怕會(huì)和讀者們得出同樣的結(jié)論——沒(méi)有人有條件犯案。這正是克里斯蒂試圖達(dá)到的效果。

除了調(diào)查取證部分的片段追述，經(jīng)典偵探小說(shuō)中最為重要的追述當(dāng)屬偵探對(duì)于案件的還原，也就是解謎部分。這一部分的首要目的在于解答小說(shuō)在前文出現(xiàn)的各種問(wèn)題和圈套，但是《尼羅河上的慘案》的解答部分同樣兼具懸念效果。波洛針對(duì)三起案件共給出了三種解答，不考慮證據(jù)的話(huà)，每一種解答都可能是對(duì)過(guò)去的真實(shí)再現(xiàn)。在事實(shí)否定了前兩種解釋的情況下，讀者不由自主地期待在最終能看到一個(gè)更加精彩的解答?？死锼沟俪晒Φ赝ㄟ^(guò)多重解答營(yíng)造了懸疑氛圍，吸引了讀者的注意力。

2時(shí)距

對(duì)話(huà)在克里斯蒂的作品中極為常見(jiàn)。她擅長(zhǎng)使用長(zhǎng)對(duì)話(huà)來(lái)描述場(chǎng)景，展開(kāi)情節(jié)。盡管在熱奈特的定義中對(duì)話(huà)屬于場(chǎng)景的范疇，速度是隨時(shí)間流動(dòng)，并沒(méi)有停滯或減緩。而在《尼羅河上的慘案》中，對(duì)事件的反復(fù)追述重放，實(shí)際上間接地放緩了案件的發(fā)展速度與揭示真相的腳步。

以人民文學(xué)出版社2006年版的《尼羅河上的慘案》的篇幅為例，第一部分32頁(yè)，第二部分71頁(yè)，第三部分71頁(yè)，第四部分37頁(yè)，第五部分40頁(yè)。細(xì)讀可知，第一起命案在第三部分發(fā)生，拋開(kāi)第一部分的人物介紹不談，至少有第二部分的71頁(yè)篇幅是在為命案做鋪墊。盡管第二部分和第三部分在書(shū)中占據(jù)的篇幅相當(dāng)，敘述內(nèi)容的時(shí)間跨度卻相差甚遠(yuǎn)。相比第二部分，第三部分的時(shí)間流速明顯放緩，調(diào)查過(guò)程中通過(guò)證言對(duì)案發(fā)時(shí)刻人物行動(dòng)的反復(fù)回顧不僅是拼起真相的一片片拼圖，也是為接下來(lái)的兩起謀殺埋下伏筆。在綿長(zhǎng)的偵訊之后，從第四部分開(kāi)始，情節(jié)忽然迅速發(fā)展。先是鮑爾斯小姐將大家的注意力轉(zhuǎn)移到失蹤的項(xiàng)鏈上，項(xiàng)鏈馬上被證明是假的，正當(dāng)波洛試圖找出真的項(xiàng)鏈時(shí)，唯一有可能偷竊項(xiàng)鏈的女仆竟已被謀殺。奧特伯恩夫人忽然聲稱(chēng)自己看見(jiàn)了兇手，正當(dāng)她要說(shuō)出兇手的名字時(shí)，一顆子彈結(jié)束了她的生命。上述內(nèi)容在37頁(yè)內(nèi)敘述完畢，敘述速度明顯加快，漫長(zhǎng)的等待和忽然加速的劇情使讀者不由得對(duì)即將到來(lái)的解謎更加期待。

以“兇手是誰(shuí)”為主題的偵探小說(shuō)中少不了省略，對(duì)缺失時(shí)刻的猜想和重建是偵探小說(shuō)最引人注目的部分。在《尼羅河上的慘案》中，最重要的一處省略是從林內(nèi)特和西蒙的相遇到埃及之旅的開(kāi)始之間發(fā)生的事。在第二部分，林內(nèi)特、西蒙、杰奎琳分別向波洛講述了此間發(fā)生的事，而他們的敘述存在不少矛盾。讀到這里讀者不免像波洛一樣產(chǎn)生疑問(wèn)——到底哪個(gè)人的說(shuō)法才最接近真相呢？直到第30章，杰奎琳再次回憶了那段時(shí)間發(fā)生的事，隱藏在多起謀殺背后的動(dòng)機(jī)才從她的回憶中浮出水面。這段省略成功地讓讀者相信西蒙背叛了杰奎琳，從而忽略了他們是同謀的可能性，謀殺林內(nèi)特的動(dòng)機(jī)也被很好地隱藏了起來(lái)。

3頻率

《尼羅河上的慘案》中出現(xiàn)的反復(fù)主要是對(duì)同一主題或同一事物的反復(fù)敘述，以達(dá)到特定的表達(dá)效果。

一個(gè)例子是杰奎琳對(duì)西蒙的感情，文中多次出現(xiàn)波洛對(duì)于這份感情的感想。第一次在餐館遇見(jiàn)杰奎琳和西蒙時(shí)，波洛評(píng)論說(shuō)：“女孩深?lèi)?ài)著男孩，男孩卻是被動(dòng)回應(yīng)，我不禁要懷疑這樣的愛(ài)情?！边@句話(huà)在日后波洛和西蒙的對(duì)話(huà)中再度出現(xiàn)。在真相揭曉前，仿佛是為印證杰奎琳的嫌疑，文中多次出現(xiàn)波洛對(duì)杰奎琳的感情的評(píng)述，對(duì)林內(nèi)特的嫉妒似乎是最好的動(dòng)機(jī)。而在最后，我們發(fā)現(xiàn)，這份感情并沒(méi)有變成嫉妒，卻讓杰奎琳成了西蒙的幫兇。

此外，文中也對(duì)一些無(wú)關(guān)緊要的細(xì)節(jié)多次重復(fù)提及，可以被理解為為隱藏重要線(xiàn)索而設(shè)下的障眼法。

4語(yǔ)式

故事與敘述之間的差別經(jīng)常被克里斯蒂用來(lái)誤導(dǎo)讀者。第24章中，奧特伯恩太太向波洛敘述目擊證詞時(shí)說(shuō)：“……正當(dāng)我走到拐彎的地方，我看見(jiàn)一個(gè)人在敲這個(gè)女仆的房門(mén)，然后這個(gè)人就走了進(jìn)去?！钡?，奧特伯恩太太沒(méi)能說(shuō)出兇手的名字。事實(shí)上，她完全有機(jī)會(huì)在敘述的開(kāi)頭就說(shuō)出兇手的名字。但是考慮到奧特伯恩太太的職業(yè)，她想把兇手的名字留到最后再說(shuō)是完全可以理解的?？死锼沟倮昧诉@一點(diǎn)，讓奧特伯恩太太成為了第三個(gè)犧牲者，也將更多懸念留給了讀者。

不可靠敘述也是誤導(dǎo)讀者構(gòu)造懸念的有力手段之一?？死锼沟偈沁@樣描述杰奎琳槍擊西蒙的場(chǎng)面的：

“……他跳了起來(lái)，但就在這一瞬間，她扣動(dòng)了扳機(jī)……

西蒙身體半扭著，從椅子上翻了下去。科妮莉亞驚叫起來(lái)，像門(mén)邊沖去。吉姆·范索普在甲板上，正倚著欄桿。她向他叫道……他向她奔來(lái)，她喘著氣一把抓住了他。

‘她向他開(kāi)了槍——??！她向他開(kāi)了槍……”

這個(gè)場(chǎng)景中，作者僅僅說(shuō)杰奎琳“扣動(dòng)了扳機(jī)”，而“她向他開(kāi)了槍”的結(jié)論是科妮莉亞得出的，要知道書(shū)中人物的敘述不一定是事實(shí)。但是，首先科妮莉亞并沒(méi)有理由說(shuō)謊，再加上沒(méi)有其他信息動(dòng)搖科妮莉亞的判斷，克里斯蒂利用這兩點(diǎn)誘使讀者相信了科妮莉亞的判斷，錯(cuò)誤地以為“杰奎琳向西蒙開(kāi)了槍”。事實(shí)上，直到最后我們才能看出這段描述的重要性，這個(gè)錯(cuò)誤的判斷為案件的發(fā)生開(kāi)啟了可能性。這段敘事可以說(shuō)是小說(shuō)中最大的敘述詭計(jì)，完全出乎讀者的意料，卻又在情理之中。

5語(yǔ)態(tài)

《尼羅河上的慘案》使用了同時(shí)敘事的方式，盡管通篇使用過(guò)去式，但是事件基本上是隨著敘事逐一發(fā)生的，這給讀者留下了“文中敘事很公平”的印象，而實(shí)際上，這并不影響作者在敘述事實(shí)的同時(shí)，通過(guò)隱匿部分關(guān)鍵信息的手法，來(lái)達(dá)到誤導(dǎo)讀者，從而形成懸念效果的目的。

最后，我們來(lái)關(guān)注一下這篇小說(shuō)的“敘述者”。在《尼羅河上的慘案》中，并未出現(xiàn)明顯的敘述者，講述故事的人至少不是出場(chǎng)人物中的一個(gè)。寫(xiě)小說(shuō)的第一章正印證了這一觀(guān)點(diǎn)，只有當(dāng)敘述者僅為一個(gè)視點(diǎn)，而非擁有特定身份的第三者時(shí)，第一章的敘事才能自由地在場(chǎng)景間轉(zhuǎn)換。視點(diǎn)的外聚焦特征使讀者只能了解文中角色的行動(dòng)，他們的內(nèi)心活動(dòng)只能通過(guò)語(yǔ)言來(lái)反映。借助這樣的視點(diǎn)，作者可以不受時(shí)間地點(diǎn)的限制來(lái)敘事，同時(shí)保留部分重要信息以產(chǎn)生懸念效果。

四、結(jié)束語(yǔ)

懸念是偵探小說(shuō)最大的魅力。經(jīng)典偵探小說(shuō)之一的《尼羅河上的慘案》情節(jié)完整，懸念自然合理，其使用的敘述技巧具有研究?jī)r(jià)值。本文依托熱拉爾·熱奈特的結(jié)構(gòu)敘事理論，對(duì)小說(shuō)中比較重要的形成懸念的敘事，從順序、時(shí)踞、頻率、語(yǔ)式、語(yǔ)態(tài)這五個(gè)方面進(jìn)行了分析。然而不管是熱奈特的敘事理論，還是克里蒂斯的其他作品，都有更多值得發(fā)掘研究的素材，敘事理論中是否有其他適用于懸念效果的技巧等問(wèn)題仍值得研究。

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（責(zé)任編輯：劉東旭）