藍曉寧

關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側。

參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。

參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。

《關雎》選自《詩經》“周南”，是《詩經》全書的首篇，它的內容其實很單純，是寫一個“君子”對“淑女”的追求，寫他得不到“淑女”時心里苦惱，翻來覆去睡不著覺；得到了“淑女”就很開心，叫人奏起音樂來慶賀，并以此讓“淑女”快樂。

這首詩采用了一些雙聲疊韻的連綿字，以增強詩歌音調的和諧美和描寫人物的生動性。如“窈窕”是疊韻；“參差”是雙聲；“輾轉”既是雙聲又是疊韻。用這類詞修飾動作，如“輾轉反側”；摹擬形象，如“窈窕淑女”：描寫景物，如“參差荇菜”，無不活潑逼真，聲情并茂。劉師培《論文雜記》云：“上古之時，……謠諺之音，多循天籟之自然，其所以能諧音律者，一由句各葉韻，二由語句之間多用疊韻雙聲之字。”此詩雖非句各葉韻，但對雙聲疊韻連綿字的運用，卻保持了古代詩歌淳樸自然的風格。

用韻方面，這詩采取偶句入韻的方式。這種偶韻式支配著兩千多年來我國古典詩歌諧韻的形式。而且全篇三次換韻，又有虛字腳“之”字不入韻，而以虛字的前一字為韻。這種在用韻方面的參差變化，極大地增強了詩歌的節(jié)奏感和音樂美。

我國著名的作曲家趙季平先生用《關雎》的詞編了一首古曲。歌曲由F大調演奏，在曲式結構上采用了三段體（A+B+A）形式來創(chuàng)作，歌曲的過門部分、引子獨具藝術特色，采用五聲音階，一高一低的兩句，似乎在傾訴表達內心的激動，每句最后使用的裝飾音突出了古代音樂的特點。

A部有兩句來完成，第一句“關關雎鳩，在河之洲”節(jié)奏上比較平穩(wěn)，旋律也沒有太大的起伏，作者意圖似乎是要說出來，用來引出下句的主題句“窈窕淑女，君子好逑”。第二句“層次荇菜，左右流之”是承“關關雎鳩”而來，也是以河邊上生長之物來睹物思情，表現的感情更充沛。歌曲B段部分是歌曲的高潮部分，無論在節(jié)奏、旋律、織體都有了很大的變化，來抒發(fā)求之而不得的憂思之情。這是一篇的關鍵，最能體現全詩精神。兩句歌詞的完全重復，心理細節(jié)描寫增多，年輕男子由于“求之不得”而“寤寐思服”，徹夜翻來覆去，睡不踏實，確是真情流露。越睡不安穩(wěn)，越是心潮起伏；用重復的旋律來展現年輕男子求之不得，夜不成寐。最后一部分是A部的再現部，較前段更明朗開闊些，像是回憶一個美好的愛情故事，有始有終，首尾相連。最后又用了一段間奏來結束整個歌曲，給人意猶未盡，無限回味之意境。

趙季平介紹，這首作品因為是詩經里面的開篇，也是中國最早描寫愛情的詩篇。音樂用的氣息很寬，一唱三嘆的感覺，氣息要很講究。第二點是語言，咬字有一些部分有吟唱的感覺，吟唱就是咬字要咬的很有功力，這就要戲曲的功力。從演唱的方法上，趙季平希望美聲、戲曲和民族的唱法糅在一起，讓它能夠把詩經古老的內涵和新時期的創(chuàng)作融得非常得體，傳遞出來一種新的感受。這也是他在追求的一種東西。

趙季平先生以《詩經》中的首篇《關雎》為詞的同名作品《關雎》不僅是趙季平先生對傳統(tǒng)文化的繼承與創(chuàng)新，更是他對我國傳統(tǒng)文化的尊重與敬畏的體現，歌曲雖短，卻在流暢、自然、樸素的節(jié)奏、旋律中悄然展露出作者多年來沉淀的深厚創(chuàng)作功底。他使我們在各種聲音不絕于耳的喧囂中得以感受更高級的審美趣味，得以用更加易懂的方式感受國學的美，感受我國傳統(tǒng)調式與傳統(tǒng)戲曲的韻味，感受如同水波蕩漾般唯美的旋律，讓我們在音樂中感受深奧的中國文化。