摘 要：人們習(xí)慣上將劉蘭芝、焦仲卿歸為正面人物，而焦母、劉兄則被歸為反面人物，這種對人物評(píng)價(jià)定性化的傾向存在謬誤。謬誤的發(fā)生語境既有徐陵序文的情感暗示，又有文學(xué)接受中的片面選擇，還有特定時(shí)期文學(xué)史教材的引導(dǎo)。我們應(yīng)該知道，劉焦愛情悲劇的根源在于詩歌的表層邏輯無視內(nèi)在邏輯的存在，從而產(chǎn)生了巨大的情感張力，使人愈發(fā)無奈、無助，并非某些惡人當(dāng)?shù)浪隆?/p>

關(guān)鍵詞：《孔雀東南飛》 人物評(píng)價(jià) 定性化 發(fā)生語境

所謂“人物評(píng)價(jià)定性化”是指人們在評(píng)價(jià)某一作品人物時(shí)，會(huì)習(xí)慣地將人物進(jìn)行簡單化分類，或好、或壞、或美、或丑。這種分類方式有其歷史的延續(xù)性和部分的合理性，但缺乏全面性、準(zhǔn)確性。檢索有關(guān)《孔雀東南飛》的評(píng)論文章，我們不難看出對于詩歌人物評(píng)價(jià)的大致統(tǒng)一的結(jié)論：劉蘭芝、焦仲卿是愛情的捍衛(wèi)者，他們以自己的死來對抗封建家長制的淫威，以死來表明他們對愛情的忠貞；他們是那個(gè)時(shí)代的最大犧牲者，也是那個(gè)時(shí)代的思想啟蒙者，是徹底的受害者。既然他們是受害者，那施暴者是誰呢？除了封建家長制之外，最受人詬病的就是焦母和劉兄了。在大學(xué)一年級(jí)的課堂教學(xué)中，我們連續(xù)多年預(yù)設(shè)了相同的問題，即“《孔雀東南飛》中是否有壞人？誰是壞人？”多年來，每年至少有一半的學(xué)生認(rèn)為有壞人，且壞人是焦母和劉兄。這種對人物定性化的評(píng)價(jià)來自于他們高中語文學(xué)習(xí)的經(jīng)驗(yàn)，這種結(jié)論顯然存在謬誤。這一問題的錯(cuò)誤率如此之高，使我們不由得要追問導(dǎo)致《孔雀東南飛》中人物評(píng)價(jià)定性謬誤化的發(fā)生語境是如何形成的呢？本文擬論之。

一、徐陵編撰的序文帶有明顯的情感暗示

《孔雀東南飛》的創(chuàng)作年代雖然被界定在漢末，而文學(xué)版本最早見于梁陳時(shí)期徐陵的《玉臺(tái)新詠》，題為《古詩為焦仲卿妻作》。詩前有徐陵所配序文：“漢末建安中，廬江府小吏焦仲卿妻劉氏，為仲卿母所遣，自誓不嫁。其家逼之，乃沒水而死。仲卿聞之，亦自縊于庭樹。時(shí)人傷之，為詩云爾?！盵1]序文，又名序言、引言、前言。是放在正文之前的一段文字或一篇文章，用以說明作品的創(chuàng)作背景、寫作意圖、思想內(nèi)容、藝術(shù)特色。徐陵的序文帶有強(qiáng)烈的主觀色彩，他將劉焦之死直接歸因于焦母的驅(qū)遣和劉家人的逼迫，并借時(shí)人之“傷”表達(dá)了自己的情感態(tài)度。這種“未成曲調(diào)先有情”的序文描寫，直接引導(dǎo)了千百年來的讀者跟隨他的思路，把人物定性化的慣性思維延續(xù)了下來。當(dāng)然，徐陵的序文之所以能引起如此廣泛的共鳴，原因是多方面的。

首先，徐陵的個(gè)人影響。徐陵是南朝梁陳時(shí)期的文化名人，他的才華在梁朝是被公認(rèn)的。作為南朝宮體詩人的代表，他的詩歌多被定性為“艷歌”，作品多為時(shí)人傳唱。所以，當(dāng)他為此詩作序后，雖然為梁陳本身存在的時(shí)間短暫，且梁陳流行華美浮艷的文風(fēng)所限，此詩流傳并不廣泛。但唐宋文人為了批評(píng)南朝浮艷的文風(fēng)，對徐陵進(jìn)行了深入的了解。相當(dāng)一批文人研究過徐陵編撰的《玉臺(tái)新詠》。當(dāng)序文本身有一定的合理性時(shí)，就很難有人對其內(nèi)容是否完全準(zhǔn)確提出質(zhì)疑，這在一定程度上強(qiáng)化了歷代文人對作品人物定性化評(píng)價(jià)的謬誤。

其次，作品選材的敏感性。徐陵的序文暗示了這首詩是一首家庭題材的詩歌，家庭題材的作品歷來是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)關(guān)注的核心。早在《詩經(jīng)》時(shí)代，反映棄婦的詩就已經(jīng)引起人們的關(guān)注。只是，當(dāng)時(shí)的棄婦大多是被丈夫無情休棄，大家雖對被拋棄的女性無比同情，卻也能廣泛接受。《詩經(jīng)》中《氓》對親兄弟不僅不同情，反而嘲諷自己有些抱怨——“兄弟不知，咥其笑矣”，但仍未將“婆婆”引入家庭斗爭的漩渦之中。

再次，婆媳矛盾極易引起大眾共鳴。根據(jù)現(xiàn)有的資料推算，《孔雀東南飛》應(yīng)該是最早反映婆媳矛盾的詩歌。婆媳矛盾是一種普遍存在的社會(huì)問題，伴隨著封建制度的發(fā)展，逐步演變成了社會(huì)中一觸即發(fā)的焦點(diǎn)問題，處理起來敏感又極為棘手。作為兩漢樂府的經(jīng)典之作，詩歌本身具備“感于哀樂，緣事而發(fā)”的實(shí)錄精神，這既是詩歌的現(xiàn)實(shí)主義精神的外在表現(xiàn)，也是其明顯優(yōu)勢，因?yàn)樽x者很容易在自己周圍找到相似的“惡婆婆”。比如，宋代大文豪陸游的愛情，也是葬送于婆婆之手，而使有情人被迫分手后又生死兩隔，只在文壇留下了一組《釵頭鳳》的佳話。這種俯拾皆是的反面教材，似乎驗(yàn)證了徐陵序文的正確性。正是在徐陵序文的引導(dǎo)下，再加上歷代讀者的經(jīng)驗(yàn)驗(yàn)證，“焦母”和“劉兄”被深深打上了“壞人”的印記。

二、文學(xué)接受中的片面選擇導(dǎo)致人物評(píng)價(jià)謬誤的定性化傾向

《孔雀東南飛》高妙的藝術(shù)表現(xiàn)力和悲劇化情節(jié)使得它在千百年的流傳中極具活力，隨著時(shí)代的需要，它的傳播要旨也在不停變化。

唐代對于《孔雀東南飛》的接受側(cè)重在語詞的繼承和借鑒，批判內(nèi)容未變。唐初以韓偓為代表的文人，看重的是《孔雀東南飛》語詞的華美。盛唐時(shí)期的文人對于此詩的接受和繼承則體現(xiàn)為或化用其語言，如顧況《棄婦詩》；或化用其意象，如白居易《箏》中對“削蔥根”的化用；或?qū)︻}材進(jìn)行引申發(fā)揮，如喬知之在《定情篇》一詩中云：“廬江小吏婦，非關(guān)織作遲。”以此來感慨男權(quán)社會(huì)中，女性身不由己的可悲命運(yùn)。[2]

宋代由于程朱理學(xué)的影響，道德評(píng)判超過了藝術(shù)評(píng)判，宋代文人在選擇性認(rèn)同詩歌的藝術(shù)性同時(shí)，僅僅肯定劉蘭芝的價(jià)值在于不侍二夫，從而肯定其行為的道德價(jià)值而扼殺了生動(dòng)活潑的人性本真。

明清之后，此詩歌被視若經(jīng)典。王世貞曾評(píng)“《孔雀東南飛》質(zhì)而不俚，亂而能整，敘事如畫，敘情若訴，長篇之圣也。人不易曉，至以《木蘭》并稱。”[3]“長篇之圣”足見王世貞的態(tài)度。此后，明清諸多文人或以本詩中男女關(guān)系諷喻君臣關(guān)系，或以“守節(jié)”比擬民族氣節(jié)，或以家庭題材進(jìn)一步闡述家庭矛盾的難以調(diào)和。

但從唐直至明清，文人對此詩的評(píng)價(jià)基礎(chǔ)，均以劉焦為正面人物，“焦母”和“劉兄”為反面人物行價(jià)值判斷的。歷代形成的思維定勢帶有了約定俗成的色彩，以致影響了相當(dāng)一批讀者，甚至影響到后來文學(xué)史的編寫傾向。

三、現(xiàn)當(dāng)代編著的相關(guān)文學(xué)史，在輿論導(dǎo)向上由強(qiáng)化人物定性化的評(píng)價(jià)到回歸文學(xué)本位

中國文學(xué)發(fā)展到近現(xiàn)代以后，出現(xiàn)了一系列為了適應(yīng)教學(xué)而編輯的相關(guān)文學(xué)史。這些文學(xué)史著作的大量涌現(xiàn)，很大程度上直接影響了讀者對《孔雀東南飛》中人物的評(píng)價(jià)。我們以幾個(gè)影響較大的主流文學(xué)史為例來談?wù)勅宋锒ㄐ曰u(píng)價(jià)的生成語境。

劉大杰《中國文學(xué)發(fā)展史》對于《孔雀東南飛》的描述“是表現(xiàn)一對犧牲于舊家長制度與封建道德下面的夫婦的悲劇?！盵1]對于人物的評(píng)價(jià)“焦母、劉兄是封建勢力的代表，詩人把他們那種專橫勢利的統(tǒng)治階級(jí)的本質(zhì)，寫得非常真實(shí)，引起讀者無比的憤恨?！盵1]

中國科學(xué)院文學(xué)研究所《中國文學(xué)史》對于《孔雀東南飛》的描述“詳盡地寫出來一個(gè)封建家庭悲劇的全部經(jīng)過，有力地揭露了封建禮教的罪惡。”“對于作為封建禮教和宗法勢力代表的反面人物焦母和劉兄則予以大力的鞭撻。”[4]

游國恩《中國文學(xué)史》在反封建的前提下，將劉蘭芝、焦仲卿定性為正面人物，與之對立的“反面人物焦母和劉兄，是封建禮教和宗法勢力的代表。作者雖然寥寥幾筆，著墨不多，但其猙獰可惡，已躍然紙上?！盵5]

無一例外，這一時(shí)期，所有文學(xué)史的有關(guān)此詩人物的評(píng)價(jià)中，劉蘭芝始終都是正面人物，她勤勞、善良、堅(jiān)強(qiáng)、美麗，代表了正義和一切美好的力量。焦仲卿也屬于正面人物，他雖然沒有劉蘭芝剛強(qiáng)，但在這些文學(xué)史看來，這恰恰是合乎他小官吏和小知識(shí)分子的身份特征，他的優(yōu)柔寡斷、逃避現(xiàn)實(shí)都情有可原。最終，他在劉蘭芝的影響下漸漸走向剛強(qiáng)和堅(jiān)定是值得肯定的。同樣是無一例外，幾乎所有這一時(shí)期的文學(xué)史又都堅(jiān)定地將焦母和劉兄歸入反面人物的行列。但是，這種人物定性的方法并不被所有人認(rèn)可。趙新蔚曾撰寫論文反對這種評(píng)價(jià)行為：“研究作品要從原文出發(fā)，不要給作品套上人民性、斗爭性、反封建禮教等作品本身不存在的東西”。[6]

此后的文學(xué)史漸漸回歸文學(xué)本位，于非《中國古代文學(xué)》認(rèn)為劉焦“是被兇狠的封建家長迫害致死的”[7]，但已經(jīng)沒有的“反面人物”這一提法。雖然反封建的主題未變，封建家長的代表人物未變，但定性化評(píng)價(jià)不再出現(xiàn)；袁行霈《中國文學(xué)史》對《孔雀東南飛》的評(píng)價(jià)則回歸得更加徹底，他們認(rèn)為劉焦是“一對恩愛夫妻，他們之間只有愛，沒有恨。他們的婚姻是被外力活活拆散的?！盵8]這樣的評(píng)價(jià)完全沒有了任何定性化評(píng)價(jià)的痕跡，給了讀者更大的閱讀自由和想象空間，更加合乎文學(xué)自身的特點(diǎn)。從文學(xué)史主題演化的軌跡可以看出，文學(xué)漸漸步入了自身的軌道，文學(xué)史也漸漸從對人物定性化評(píng)價(jià)的生成語境中抽離出來。

四、結(jié)語

《孔雀東南飛》中，沒有真正意義上的大惡人，劉焦愛情悲劇的根源在于詩歌的表層邏輯無視內(nèi)在邏輯的存在，從而形成了巨大的情感張力，引發(fā)了讀者強(qiáng)烈的情感共鳴。

詩歌的表層邏輯以劉蘭芝“請遣”為起點(diǎn)——焦仲卿“乞求”母親——蘭芝“勿重紛紜”（不要他繼續(xù)說）——謝阿母，別小姑——?jiǎng)e丈夫——告訴哥哥之事（人之常情）——有人再提媒——焦作最后努力——?jiǎng)⒔怪?。在這條線索中，蘭芝請遣的目在于激化矛盾，解決矛盾。仲卿乞求焦母，雖未成功，但也表明了焦母是愛著自己的兒子的。焦回房后企圖給妻子解釋，劉拒絕了他。這并非對丈夫的抱怨，只是對婆婆認(rèn)識(shí)得太深刻，且她自己太冷靜。與小姑和丈夫的分別足以說明他們都互相愛著對方。劉回娘家后，劉兄也并未一開始就逼她再嫁，只是在復(fù)婚無望和來自社會(huì)壓力下為妹妹所做的更理性的選擇，這種選擇的本身是飽含對妹妹的愛的，只是在客觀上加速了劉焦死亡的步伐。

詩歌的內(nèi)在邏輯以焦仲卿的“啟阿母”為起點(diǎn)——長跪告——默無語（絕望）——哽噎不能語（難舍）——許諾（第一次許諾）——聽聞蘭芝應(yīng)婚消息（絕望）——相約自殺（第二次許諾）——?jiǎng)⒔怪?。這條線索是以劉焦的感情糾葛為中心展開的，充分展示了兩個(gè)相愛的人進(jìn)退不得，突圍無望的困境。在一次一次面對絕望，一次一次許下允諾后，他們最終選擇以死來捍衛(wèi)偉大的愛情。

劉焦的愛情悲劇的確使人無奈、無助，使人深切感懷又深深同情。但因此為“焦母”“劉兄”扣上反面人物的標(biāo)簽顯然既有失公允，也違背文學(xué)自身的規(guī)律。

注釋：

[1]劉大杰：《中國文學(xué)發(fā)展史》，上海：上海古籍出版社，1982年版，第227，224，226頁。

[2]華麗娜：《孔雀東南飛——古代接受史》，濟(jì)南：山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2004年。

[3]丁福保：《歷代詩話續(xù)編》，北京：中華書局，1983年版，第980頁。

[4]中國科學(xué)院文學(xué)研究所：《中國文學(xué)史》，北京：人民文學(xué)出版社，1962年版，第170頁。

[5]游國恩：《中國文學(xué)史》，北京：人民文學(xué)出版社，1963年版，第193頁。

[6]趙新蔚：《新探劉蘭芝被逼走的原因》，喀什師范學(xué)院學(xué)報(bào)，1982年，第1期，第115頁。

[7]于非：《中國古代文學(xué)》，北京：高等教育出版社，1995年版，第185頁。

[8]袁行霈：《中國文學(xué)史》，北京：高等教育出版社，1999年版，第228頁。

（李娟 新疆奎屯 新疆應(yīng)用職業(yè)技術(shù)學(xué)院師范教育系 833200）