“篇后隨筆”，應(yīng)歸屬到課外練筆中去。結(jié)合課文內(nèi)容，選擇與生活息息相關(guān)的話題，讓學(xué)生易于下手?！捌箅S筆”無字?jǐn)?shù)限制，有話則長，無話則短。教師引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注生活、關(guān)注社會(huì)、注重積累、不斷豐富自己的生活感受和人生體驗(yàn)，對社會(huì)現(xiàn)象有了正確辯證的認(rèn)識，抒發(fā)自己的真情實(shí)感。讓學(xué)生從生活中汲取豐富的寫作資源，那么學(xué)生寫作水平的提高就指日可待。

一、結(jié)合課文內(nèi)容，選擇與生活息息相關(guān)的話題

在審視職業(yè)中學(xué)學(xué)生的作文時(shí)我們發(fā)現(xiàn)，學(xué)生作文題材單調(diào)，內(nèi)容老套，缺乏可讀性，空話、套話連篇。學(xué)生生活圈子小，生活內(nèi)容相對單調(diào)。生活的貧乏導(dǎo)致學(xué)生對作文明顯缺乏興趣，無從下筆。實(shí)在非交不可時(shí)，文章總是千人一面、千篇一律，看不到個(gè)性。由此產(chǎn)生的后果是教師面對這樣的文章也提不起批改的興趣，導(dǎo)致批改質(zhì)量不高。而兩到三周一次的作文課，也使得講評與寫作間隔時(shí)間較長，學(xué)生印象已經(jīng)淡薄。講評時(shí)對于優(yōu)秀的文章，普通學(xué)生認(rèn)為與己無關(guān)，畢竟優(yōu)秀的文章只是少數(shù)。教師對于其他文章又是泛泛而談，易造成“言者諄諄，聽者藐藐”的局面。由此造成惡性循環(huán)，學(xué)生的寫作欲望長期得不到滿足與賞識，而且每次寫作有題材等的限制，不能“我手寫我心”，寫作能力也日益下降。

二、采用模仿寫作，讓學(xué)生有“模式”可借鑒

作文訓(xùn)練有兩條途徑，一是課內(nèi)作文，一是課外練筆。我們今天探討的“篇后隨筆”應(yīng)歸屬到課外練筆中去，葉圣陶先生強(qiáng)調(diào)：課外練筆多，這才可以使寫作能力越來越強(qiáng)。課外練筆可自己選題，形式多樣。但在職高生中筆者試過，發(fā)現(xiàn)效果不佳，職高生文化底蘊(yùn)不比普高生，缺乏升學(xué)壓力，對寫作素來敬而遠(yuǎn)之。要求自主選題，有的學(xué)生為取得高分，或抄襲，或拼湊，不能體現(xiàn)自己的真實(shí)水平，而有的學(xué)生像記流水賬，寫作水平完全得不到提高。因此，筆者采用在課文閱讀教學(xué)結(jié)束時(shí)，結(jié)合課文特點(diǎn)，擬定主題，進(jìn)行“篇后隨筆”的寫作練習(xí)。筆者在教學(xué)中總結(jié)出以下經(jīng)驗(yàn)：

結(jié)合課文內(nèi)容，選擇與生活息息相關(guān)的話題，讓學(xué)生易于下手。

如，課文《寂靜的春天》是環(huán)保主義的經(jīng)典之作，描述人類如果繼續(xù)破壞環(huán)境，可能將面臨一個(gè)沒有鳥、蜜蜂和蝴蝶的寂靜世界。學(xué)了這篇文章，“我們只有一個(gè)地球”成為所有人的共識，課后教師選擇“環(huán)保話題”讓學(xué)生列舉生活中資源浪費(fèi)的現(xiàn)象，反思自己如何從自己做起、從小事做起去踐行環(huán)保理念。這樣的事例學(xué)生信手拈來，毫不費(fèi)力，很快可以揮筆寫成二、三百字的小文章。且所選角度各異，如有的提倡節(jié)約木材，不用一次性筷子，節(jié)約紙張；有的要求節(jié)水，提出用洗菜的水沖廁所；有的提倡節(jié)電，把空調(diào)調(diào)低一度……總之要合理利用自然資源，節(jié)約每一份可用資源，停止對大自然的掠奪，保護(hù)自然就是保護(hù)我們自己。

在學(xué)習(xí)完《拿來主義》后，學(xué)生探討今天我們?nèi)绾巍澳脕怼薄Ｍ觚埲A在文中說“應(yīng)試教育就像銼刀一樣，把每個(gè)學(xué)生都挫得一模一樣，失去了個(gè)性”，建議我們應(yīng)將西方先進(jìn)的教育經(jīng)驗(yàn)?zāi)脕?，取其精華，去其糟粕。朱文清關(guān)注那些生活困難，無法交納學(xué)費(fèi)無學(xué)可上的失學(xué)兒童，希望學(xué)習(xí)西方先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)建立完善的社會(huì)保障制度，真正實(shí)行義務(wù)階段免費(fèi)教育。對于學(xué)習(xí)外國文化的態(tài)度，也不能只是一味地“抵制日貨”，而應(yīng)“師夷長技以制夷”。學(xué)生對社會(huì)生活關(guān)注的范圍之廣、思考之深令我欣喜不已，只要給他們一個(gè)支點(diǎn)，他們同樣也能撬起地球。

生活是豐富多彩的，教師通過寫作鼓勵(lì)學(xué)生積極體驗(yàn)人生，關(guān)注生活，關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)，及時(shí)記錄生活點(diǎn)滴，感悟思考生活，積少成多，積葉成章。“風(fēng)聲，雨聲，讀書聲，聲聲入耳；家事，國事，天下事，事事關(guān)心”。引導(dǎo)學(xué)生有意識地關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)、思考社會(huì)現(xiàn)象，這樣，作文對于他們還會(huì)是難題嗎？

采用模仿寫作，讓學(xué)生有“模式”可借鑒。

選擇合適的文章，讓學(xué)生揣摩例文，模仿寫作。模仿寫作的過程就是學(xué)生思考、感悟的過程。如對文章布局謀篇的考慮，遣詞造句的推敲，寫作技巧的運(yùn)用等。如頗受中學(xué)生喜愛的韓寒，他的《三重門》就是熟讀《圍城》后的模仿之作。在《故都的秋》的小作文中，要求學(xué)生進(jìn)行模仿寫作，寫一地一景。請看吳楠《秋景》：

高大的梧桐樹上掛著幾片黃葉。剛剛吹過的那陣秋風(fēng)沒有把它們卷走，而現(xiàn)在，一切是平靜的，它們平靜地掛在樹上。我經(jīng)常被這樣的景象所吸引，佇足而立，翹首而望。心中頓時(shí)有無限感慨，還伴隨著絲絲感傷，我的心在隱隱作痛。

一棵樹和幾片這樣的葉子，仿佛就是一座雕像，一整個(gè)世界，可以取出好幾種名字——眷戀，吻別，秋的戀情等等。在它們身上色彩與線條都是最簡單的，卻又是最合諧的。

終于，殘酷的秋風(fēng)將葉與樹分開了。黃葉安靜的與樹分離了。執(zhí)著的黃葉依舊躺在樹的身旁，是不忍離去？還是因?yàn)閯e的？難道是“落葉不是無情物，化作春泥更護(hù)樹？”

吳玉龍這樣形容秋“相對于春的繁麗，夏的浮華，冬的死寂，秋是位洞明世態(tài)炎涼、又還未垂垂已老的中年偉男”。再看劉婷婷筆下的冬雪紛飛：“雪花如精靈般的俏皮，仙女般的婀娜多姿，悄然無聲地落在白色的地毯上，啊，云彩掉在地上啦！”四季更替的自然現(xiàn)象，引發(fā)他們物是人非，時(shí)光飛逝的感慨。教師借此機(jī)會(huì)引導(dǎo)學(xué)生對自然多加觀察，用心靈去與自然對話交流，學(xué)生就會(huì)文思泉涌，寫出頗有新意的文章來。

學(xué)了《黃山記》要求他們寫“登山記”；學(xué)習(xí)了錢鐘書的《讀〈伊索寓言〉》，要求他們也去進(jìn)行“故事新編、寓言新解”的創(chuàng)作；于是我們看到了《第二只烏鴉和狐貍的故事》《灰姑娘新傳》《小紅帽奇遇》等，令人匪夷所思的構(gòu)思，合情合理的結(jié)局，讓筆者大有收獲，頗感驚喜。

模仿是創(chuàng)新的基礎(chǔ)，教師鼓勵(lì)學(xué)生從不斷模仿中走出自己的創(chuàng)作之路，筆者想第二個(gè)韓寒也指日可待。

三、藝術(shù)性改寫

這兒的“藝術(shù)性改寫”包括：一是對所學(xué)的課文進(jìn)行創(chuàng)編活動(dòng)，即將課文中的內(nèi)容進(jìn)行重新梳理整合，形成一篇短小的美文；二是可從文中選一片段，進(jìn)行再次創(chuàng)作。

如第一種形式，學(xué)習(xí)《把欄桿拍遍》后，孫楠進(jìn)行的再創(chuàng)作《辛棄疾自畫像》。

夕陽正欲沉沉睡去，幾只飛倦的鳥兒輕拍著翅膀飛向遠(yuǎn)方，一棵蒼老彎曲的老樹上有幾片黃葉仍戀枝頭不忍離去。我憑欄而望，任冷風(fēng)吹亂我那不再烏黑的頭發(fā)。眼前的一切模糊了，是因風(fēng)沙太大？還是我的心中悲涼？

二十年前，我曾率領(lǐng)幾十萬人馬奔走沙場，血濺戰(zhàn)袍，那時(shí)正值血?dú)夥絼偟奈?，一直想為朝廷痛殺賊寇，收復(fù)失地。

我本想以身許國、血灑大漠、馬革裹尸的但是朝廷如此之黑暗，讓我脫離戰(zhàn)場、報(bào)國無門??！不能拍刀催馬、馳騁沙場，只能淚灑宣紙，揮毫撥墨，來傾訴自己的遺憾，無奈。可憐我臣民要受苦了。是什么刺痛了我的眼睛，一低頭——“嘀嗒”落入了水中。平靜的湖面泛起了層層漣漪，向遠(yuǎn)處蕩開去。夕陽沉下，遠(yuǎn)處隱隱約約傳來鷓鴣的哀啼。輕輕閉上雙眼，我不忍再看那如血的殘陽晚景了。“脈脈此情誰訴”。

“欲說還休，卻道天涼好個(gè)秋。”

這樣的文章只有對本文主題思想有了深刻的認(rèn)識、對人物有了深刻了解之后才能寫成。

第二種適用于詩詞教學(xué)。如在所學(xué)詩詞中要求學(xué)生任選一句，進(jìn)行想象創(chuàng)意，或設(shè)計(jì)一組電視畫面，配上音樂，構(gòu)成音樂電視的形式。在范仲淹的《漁家傲·秋思》中，我們看到了張倩所設(shè)計(jì)的如下畫面：“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚?！迸錁珐ぁ妒媛穹?。皓月當(dāng)空，一位白衣長者脫下了戰(zhàn)袍，一會(huì)兒挑燈看劍，一會(huì)兒手握酒杯、仰頭望月、唏噓不已。

教師在實(shí)踐教學(xué)中，總結(jié)“篇后隨筆”寫作訓(xùn)練有如下特點(diǎn)：

“篇后隨筆”無字?jǐn)?shù)限制，有話則長，無話則短。這樣學(xué)生就不會(huì)為湊數(shù)而編寫一些毫無意義、無痛呻吟的話。

形式不限，學(xué)生可選用自己喜歡的表達(dá)方式，如可以是隨筆札記，可以是詩、散文、小說、圖文并茂也可以，根據(jù)自己的喜愛自然成文，想怎么寫就怎么寫。

寬容學(xué)生的寫作質(zhì)量，重在養(yǎng)成學(xué)生的寫作習(xí)慣。學(xué)生有惰性，如果老師不“強(qiáng)制執(zhí)行”，他們不會(huì)去積極地進(jìn)行寫作訓(xùn)練。

教師可及時(shí)點(diǎn)評，通常在下篇新課文學(xué)習(xí)前進(jìn)行點(diǎn)評，大大縮短反饋時(shí)間。在評點(diǎn)時(shí)發(fā)現(xiàn)學(xué)生作文有可取之處，可將之放大，給予肯定、表揚(yáng)、使他們感受到成功的喜悅。

通過兩年的“篇后隨筆”的寫作訓(xùn)練，教師引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注生活、關(guān)注社會(huì)、注重積累、不斷豐富自己的生活感受和人生體驗(yàn)，對社會(huì)現(xiàn)象有了正確辯證的認(rèn)識，放飛學(xué)生的心靈，毫不拘束地抒發(fā)自己的真情實(shí)感?？楀\成文，積葉成章。通過不停的積累，學(xué)生寫作文再也不會(huì)感到“巧婦難為無米之炊”，而有了寫作的欲望與沖動(dòng)，寫作能力、寫作水平就有了顯著提高。他們的筆觸也不再局限于校園生活，而轉(zhuǎn)向?qū)Ω鞣N社會(huì)現(xiàn)象、媒體熱點(diǎn)、新聞事件或人物的點(diǎn)評等廣闊的天地?！安环e跬步，無以致千里，不積小流，無以成江?！?，華章源自生活的點(diǎn)滴感悟，源自學(xué)生的筆耕不輟，“篇后隨筆”讓學(xué)生從生活中汲取豐富的寫作資源，那么學(xué)生寫作水平的提高就指日可待。

（牛立萍 江蘇模特藝術(shù)學(xué)校 221003）