閆天晶

摘 要：隨著二十一世紀(jì)的到來(lái)，數(shù)字時(shí)代逐漸取代了傳統(tǒng)的傳播方式，科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步使得攝影技術(shù)逐漸有了新的發(fā)展和突破，數(shù)字技術(shù)在攝影技術(shù)上的更新和發(fā)展不僅改變了傳統(tǒng)的攝影方式，更使得人們?cè)谶M(jìn)行攝影的同時(shí)有了更多的方便，漸漸的改變了人們的生活方式和習(xí)慣特性。本文就主要針對(duì)數(shù)字時(shí)代的美術(shù)攝影來(lái)加以研究和探討，希望給業(yè)內(nèi)人士提供一些參考性的建議和意見(jiàn)。

關(guān)鍵詞：美術(shù)攝影;數(shù)字技術(shù);科學(xué);數(shù)碼;工藝品;美術(shù)創(chuàng)作

傳統(tǒng)的工藝美術(shù)是我國(guó)的分物質(zhì)文化遺產(chǎn)，給現(xiàn)階段年輕人帶來(lái)的就是傳統(tǒng)的攝影方式，但是隨著時(shí)代的發(fā)展，傳統(tǒng)工藝美術(shù)攝影逐漸與新時(shí)代的進(jìn)步拉開(kāi)了距離，與現(xiàn)階段年輕人所追求的藝術(shù)品質(zhì)和攝影技術(shù)都產(chǎn)生了分歧和變化，這就是傳統(tǒng)的工藝美術(shù)逐漸下滑的主要原因。因此，要想使得美術(shù)攝影得到應(yīng)有的發(fā)展，就有極力的更新現(xiàn)有的美術(shù)技術(shù)，引入新的技術(shù)手段和攝影方式，在保證傳統(tǒng)的優(yōu)秀內(nèi)容和形式風(fēng)格下，使用最實(shí)用和最形象化的手段和工具。攝影技術(shù)和藝術(shù)在工藝美術(shù)品的創(chuàng)作和生產(chǎn)中，長(zhǎng)期以來(lái)發(fā)揮了重要作用，已經(jīng)完全的形成了“工藝美術(shù)攝影”的模式，本文就從兩個(gè)角度來(lái)闡述工藝美術(shù)攝影的特質(zhì)和任務(wù)，以及工藝美術(shù)和攝影之間的關(guān)系及聯(lián)系。

一、攝影直接為工藝美術(shù)創(chuàng)作提供原稿和素材

（一）攝影為工藝美術(shù)提供直接的原稿

工藝美術(shù)攝影可以有效的為各種優(yōu)秀的工藝作品帶了更多的創(chuàng)作原稿，無(wú)論是繡球還是工藝制成品等都需要美術(shù)攝影的存在，這些都是在數(shù)碼技術(shù)和二維空間等進(jìn)行加工創(chuàng)咋，從而將最好的藝術(shù)作品展示到工藝創(chuàng)作中去，實(shí)現(xiàn)攝影工藝美術(shù)的之間聯(lián)系。提供原稿是工藝美術(shù)的直接創(chuàng)造基礎(chǔ)，無(wú)論靜物還是動(dòng)物都能在工藝品上展示出最高的標(biāo)準(zhǔn)和表象，同時(shí)，攝影作品對(duì)工藝品還有直接的定型作用，通過(guò)在內(nèi)容和表現(xiàn)形式上都有決定性的作用，而且還包括創(chuàng)作過(guò)程中的全部美學(xué)意義上的各種原因，都有攝影作品來(lái)決定。但是，在制作工藝品的同時(shí)不能簡(jiǎn)單的依靠人類(lèi)的制作和描述，相反來(lái)看，制作人員在面對(duì)工藝品的同時(shí)也能更大限度的表現(xiàn)創(chuàng)作的原動(dòng)力，通過(guò)想象空間和思維能力來(lái)高質(zhì)量的定位工藝品的標(biāo)準(zhǔn)。

所以說(shuō)，通常我們所見(jiàn)到的部分工藝品也是通過(guò)對(duì)人物肖像的轉(zhuǎn)化來(lái)進(jìn)行的，通過(guò)再創(chuàng)造所形成的刺繡工藝品，這種轉(zhuǎn)換方式為工藝品又添加了新的色彩和想象力，使得整體的工藝品呈現(xiàn)出了更高的標(biāo)準(zhǔn)和價(jià)值。

（二）攝影為工藝美術(shù)提供創(chuàng)作的素材

現(xiàn)如今，隨著數(shù)字時(shí)代的到來(lái)，無(wú)論是科技還是生活都離不開(kāi)數(shù)碼技術(shù)的存在，攝影技術(shù)也不例外。更多的新時(shí)代工藝美術(shù)設(shè)計(jì)者，有時(shí)通過(guò)在外界進(jìn)行取景，通過(guò)數(shù)碼相機(jī)拍下自己心儀的素材，從而為自己的創(chuàng)作提供更多的可利用標(biāo)準(zhǔn)，這種方式不僅代表著時(shí)代的象征，更是時(shí)尚潮流下的創(chuàng)作手段。當(dāng)然，手繪依然是工藝創(chuàng)作的基礎(chǔ)，但是，數(shù)碼攝影提供的素材具有很多的優(yōu)點(diǎn)，他們采集范圍廣，視角廣闊，同時(shí)記錄速度很快，是最為直接表現(xiàn)物體的最佳方式。這就是我們采用數(shù)字時(shí)代攝影來(lái)參與工藝美術(shù)創(chuàng)作的最佳原因。

當(dāng)然，攝影是主要的取材方式，但是后期的制作和設(shè)計(jì)也同時(shí)很重要。一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作不僅要有好的素材靈感，更需要對(duì)其后期的處理和設(shè)計(jì)，這樣才能達(dá)到更高標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)水平。

因此，無(wú)論是攝影隊(duì)工藝美術(shù)制作提供的原稿還是素材，都是事先工藝美術(shù)與攝影的最佳結(jié)合方式，都是為了繁榮工藝美術(shù)的創(chuàng)作和生產(chǎn)，從而有效的發(fā)展和開(kāi)拓工藝美術(shù)的新領(lǐng)域具有重要的積極作用和意義。

二、工藝美術(shù)作品攝影

工藝美術(shù)攝影作品是一項(xiàng)很?chē)?yán)肅且專(zhuān)業(yè)較強(qiáng)的工作，在攝影工作中要及時(shí)的注意對(duì)物體的拍攝，通常是對(duì)靜物的攝影，這是攝影工作中的最基本工作，相對(duì)來(lái)說(shuō)也比較有難度。對(duì)靜物的拍攝不僅需要扎實(shí)的專(zhuān)業(yè)功底而且還需要豐富的經(jīng)驗(yàn)?zāi)芰?，同時(shí)也需要具備高能力的鑒賞性和審美能力，從而才能保證工藝美術(shù)作品攝影的標(biāo)準(zhǔn)性。

工藝作品的美術(shù)作品，就是為了能完美的展示其內(nèi)涵和表現(xiàn)形式，所以說(shuō)，拍攝的工作就是一個(gè)工藝品形式的創(chuàng)作過(guò)程。在實(shí)際的工作中，就要攝影師具有強(qiáng)烈的責(zé)任心和耐心，才能夠?qū)⒈姸嗖煌贩N的工藝美術(shù)作品的內(nèi)在精神和文化特質(zhì)，外在造型以及質(zhì)感色彩等諸多表現(xiàn)力要素反映出來(lái)。

因此，要想成為一名專(zhuān)業(yè)的工藝美術(shù)攝影師，就需要我們?cè)谶M(jìn)行美術(shù)鑒賞的同時(shí)，對(duì)每一個(gè)工藝品進(jìn)行拍攝和斟酌，通過(guò)對(duì)作品來(lái)進(jìn)行角度和取景等方面的取材，從而能抓住整個(gè)場(chǎng)景的協(xié)調(diào)和控制。所以，本文就針對(duì)工藝美術(shù)攝影的技術(shù)和技巧問(wèn)題來(lái)進(jìn)行描繪，但是有一點(diǎn)值得注意，就是工藝美術(shù)品由于品種繁多，用料各異，形式多樣，因此在拍攝實(shí)踐中經(jīng)常會(huì)遇到困難，僅據(jù)筆者幾十年的專(zhuān)業(yè)體會(huì)，拍攝難度較大的是漆器類(lèi)，金屬類(lèi)以及精致玻璃類(lèi)的工藝品，非常認(rèn)真對(duì)待，區(qū)別不同情況，以特殊手法進(jìn)行拍攝不可。

三、工藝美術(shù)攝影與數(shù)碼攝影

自從進(jìn)入了數(shù)字時(shí)代，通過(guò)將工藝美術(shù)攝影和數(shù)碼方式來(lái)結(jié)合，使得整個(gè)攝影的內(nèi)容和形式更加的豐富多彩，同時(shí)如今的攝影技術(shù)也是越來(lái)越發(fā)達(dá)，使得拍照技術(shù)更加的簡(jiǎn)單和便捷，因此，大多數(shù)的工藝美術(shù)設(shè)計(jì)人員在搜集攝影素材也會(huì)變得更加便利和容易。

現(xiàn)如今，數(shù)碼攝影技術(shù)的種類(lèi)繁多，通過(guò)不同的技術(shù)方法來(lái)對(duì)攝影作品進(jìn)行創(chuàng)作和設(shè)計(jì)是當(dāng)前我國(guó)攝影技術(shù)的先進(jìn)技術(shù)手段。通過(guò)對(duì)圖像進(jìn)行編輯和整合，從而能調(diào)節(jié)整個(gè)圖片的色彩、亮度和清晰度等效果，從而顯示出不同的藝術(shù)效果。但是，令大家覺(jué)得效果好的是，軟件處理的每個(gè)步驟和每個(gè)流程，都可以按照自己的意愿，同時(shí)還可以隨時(shí)的進(jìn)行修改和整合，以擴(kuò)充每個(gè)人的想象空間和能力。

數(shù)字技術(shù)的引入，會(huì)極大的豐富了攝影技術(shù)，從而能夠極力的表現(xiàn)工藝美術(shù)的攝影力量和表現(xiàn)力，所以說(shuō)，就整個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域來(lái)說(shuō)，這僅僅是美術(shù)攝影的開(kāi)始，從而是整個(gè)工藝美術(shù)攝影的發(fā)展領(lǐng)域和前景。

數(shù)字技術(shù)的引入，極大地豐富了攝影技術(shù)，也包括工藝美術(shù)攝影的表現(xiàn)力，但是，就造型藝術(shù)領(lǐng)域而言，這還僅僅是數(shù)字技術(shù)發(fā)展的開(kāi)始，以普及“三維技術(shù)和藝術(shù)”為契機(jī)，數(shù)字科學(xué)在這一領(lǐng)域的發(fā)展就如同在其他領(lǐng)域的發(fā)展一樣，其前景是無(wú)可限量的。

四、數(shù)碼攝影技術(shù)

為了作品的生命和價(jià)值，攝影家都會(huì)以認(rèn)真的態(tài)度對(duì)作品進(jìn)行后期加工，即二度創(chuàng)作，使作品的構(gòu)圖、影調(diào)、層次和色彩達(dá)到自己心目中的最佳狀態(tài)，或者達(dá)到市場(chǎng)的最佳賣(mài)點(diǎn)。目前在國(guó)內(nèi)外獲得大獎(jiǎng)的作品都是經(jīng)過(guò)二度創(chuàng)作的，其實(shí)，說(shuō)白了，PS技術(shù)就是攝影技術(shù)的延伸，如同原始的暗房技術(shù)一樣，都屬于攝影創(chuàng)作的有機(jī)組成。，光學(xué)會(huì)使用PS工具還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，必須學(xué)會(huì)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的理解，學(xué)會(huì)對(duì)攝影價(jià)值的定位，學(xué)會(huì)對(duì)諸多元素的取舍，學(xué)會(huì)對(duì)色彩明暗的調(diào)配，一片在手，就能判斷出好在哪里，缺陷在哪里，應(yīng)該往哪個(gè)方向走，即獨(dú)具慧眼，像由心生，這樣PS技術(shù)才能為攝影藝術(shù)服務(wù)。一個(gè)偉大的攝影師，他可以不懂PS技術(shù)，但他必須有一個(gè)不一定懂?dāng)z影藝術(shù)的PS高手做助理，珠聯(lián)璧合才可能誕生偉大的作品。

五、結(jié)語(yǔ)

總而言之，工藝美術(shù)攝影對(duì)整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的，工藝美術(shù)創(chuàng)作的設(shè)計(jì)和生產(chǎn)都需要多方面的因素來(lái)進(jìn)行參與，通過(guò)對(duì)藝術(shù)的推廣和創(chuàng)作更新，來(lái)了解全方位的技術(shù)傳承和工藝美術(shù)發(fā)展。同時(shí)在，在逐漸發(fā)展的數(shù)碼時(shí)代來(lái)看，工藝美術(shù)攝影對(duì)整個(gè)美術(shù)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)起到了重要的基礎(chǔ)和作用，為這一時(shí)代的科學(xué)技術(shù)和藝術(shù)更新創(chuàng)作提供更好的服務(wù)和貢獻(xiàn)。

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