于欣露 （南開(kāi)大學(xué)文學(xué)院2014級(jí)東方藝術(shù)系繪畫(huà)專業(yè) 300071）

神工意匠
——現(xiàn)代寫(xiě)意人物畫(huà)技法探究

于欣露 （南開(kāi)大學(xué)文學(xué)院2014級(jí)東方藝術(shù)系繪畫(huà)專業(yè) 300071）

自從徐悲鴻、蔣兆和之后，寫(xiě)意人物畫(huà)的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)全新的階段?，F(xiàn)代寫(xiě)意人物畫(huà)的獨(dú)特之處，不但表現(xiàn)在繪畫(huà)技法上，而且還蘊(yùn)含在畫(huà)面意蘊(yùn)當(dāng)中。

現(xiàn)代寫(xiě)意人物畫(huà)；筆墨；技法；色彩

這篇文章在立足現(xiàn)代寫(xiě)意人物畫(huà)新發(fā)展的基礎(chǔ)上，對(duì)現(xiàn)代寫(xiě)意人物畫(huà)技法進(jìn)行探究。本文主要包括兩方面內(nèi)容：第一方面論述了現(xiàn)代寫(xiě)意人物畫(huà)的技法表現(xiàn)，具體包括造型表現(xiàn)、筆墨技法以及色彩運(yùn)用方式；第二方面論述了現(xiàn)代寫(xiě)意人物畫(huà)技法在形式上的創(chuàng)新，主要包括構(gòu)圖創(chuàng)新、筆墨創(chuàng)新、色彩創(chuàng)新以及材料創(chuàng)新等。

一、現(xiàn)代寫(xiě)意人物畫(huà)在技法方面的表現(xiàn)

1.現(xiàn)代寫(xiě)意人物畫(huà)在造型上的表現(xiàn)

造型是人物畫(huà)的關(guān)鍵之處。中國(guó)寫(xiě)意人物畫(huà)在近現(xiàn)代得到快速發(fā)展的原因，就是人物造型越來(lái)越受到重視。

解剖學(xué)研究人體造型的知識(shí)，遵循從內(nèi)在的骨骼肌肉到外在的肌膚線條的過(guò)程，從而使畫(huà)家更好的掌握人體結(jié)構(gòu)特征以便于提高塑造人物的能力，不但可以幫助畫(huà)家了解人物身體構(gòu)造，還可以幫助畫(huà)家塑造人物形態(tài)。

焦點(diǎn)透視法的使用能夠使寫(xiě)意人物畫(huà)塑造的人物造型更好的反映所描繪對(duì)象在人體以及所處空間上的穿插和人物仰俯特征。

素描造型由線條和明暗構(gòu)成。其對(duì)線條的重視和高度概括性有助于提高中國(guó)寫(xiě)意人物畫(huà)專業(yè)基礎(chǔ)造型能力。

速寫(xiě)則有助于培養(yǎng)畫(huà)家準(zhǔn)確精練的表現(xiàn)人物動(dòng)態(tài)造型特征的能力，捕捉所繪對(duì)象的瞬間動(dòng)態(tài)。此外，速寫(xiě)線條的流暢連貫性與疏密關(guān)系和寫(xiě)意人物畫(huà)的用線方式在技法上具有異曲同工之處。

2.現(xiàn)代寫(xiě)意人物畫(huà)常用筆墨技法

所謂筆墨，精要之處就在于筆與墨的配合。由于寫(xiě)意人物畫(huà)筆墨技法獨(dú)特，筆墨的配合也更加復(fù)雜。主要的方法有以下幾種：

宿墨法：將墨汁放置一夜，水分會(huì)蒸發(fā)，所以墨會(huì)變得特別稠、特別黑。宿墨通常會(huì)被用作最后一道墨，可以使畫(huà)面看上去層次分明。宿墨由于含有墨渣，畫(huà)起來(lái)不容易流暢，所以使用宿墨對(duì)畫(huà)家的畫(huà)功也是很大考驗(yàn)。

破墨法：即在原墨上疊加，使之形成“破”。破墨法分為濃墨破淡墨、淡墨破濃墨、墨破色、色破墨、干破濕、濕破干等，每種形式都有獨(dú)特之處。破墨法能夠使畫(huà)面效果更加豐富。破墨法雖然形式多樣，但是都有一個(gè)共同點(diǎn)，也是破墨法的機(jī)巧所在，就是要掌握好兩次用墨的干濕火候，必須在前一遍墨將干未干時(shí)進(jìn)行疊加。

彩墨法：即顏料與墨調(diào)和交融使用，多以水墨為主，淡彩為輔，反過(guò)來(lái)使用亦可，或以水墨為骨線，重彩為表現(xiàn)亦可。彩墨法的著色用筆要兼顧虛實(shí)，留出些空白，方便第二遍利用筆觸交錯(cuò)和重疊來(lái)表現(xiàn)對(duì)象的結(jié)構(gòu)、感覺(jué)和質(zhì)量感。然后以淡色將未干的第一遍顏色暈開(kāi)或聯(lián)結(jié)，增加著色層次感。

沒(méi)骨法：沒(méi)骨法歷史悠久，歷史上很多著名畫(huà)家都善用此法。使用此畫(huà)法時(shí)，要把握好畫(huà)面的虛實(shí)關(guān)系。沒(méi)骨法筆墨層次復(fù)雜，重視虛實(shí)對(duì)比，與水墨技法中“醒”筆具有相同作用。

3.現(xiàn)代寫(xiě)意人物畫(huà)色彩運(yùn)用

中國(guó)畫(huà)用色較淡，西方繪畫(huà)用色較亮，現(xiàn)代寫(xiě)意人物畫(huà)融合了西方繪畫(huà)技術(shù)，如果色彩結(jié)合不好，容易形成“火氣”?，F(xiàn)當(dāng)代畫(huà)家在交融探索中總結(jié)了幾種中國(guó)現(xiàn)代寫(xiě)意人物畫(huà)的用色方法。

對(duì)比法：此法強(qiáng)調(diào)畫(huà)面上不同色彩的對(duì)照。傳統(tǒng)水墨畫(huà)主要依靠黑白二色進(jìn)行對(duì)比，現(xiàn)代繪畫(huà)一般用更加鮮明的顏色強(qiáng)調(diào)對(duì)比。對(duì)比色的運(yùn)用可以使畫(huà)面色彩豐富濃郁，既具有水墨畫(huà)的傳統(tǒng)，又具有西方油畫(huà)的厚重。

積色法：這種方法是以重復(fù)的渲染疊加顏料，增強(qiáng)畫(huà)面立體感和色彩的厚度。反復(fù)積色既可以提升色彩明度、加深顏色的深度，又可以避免畫(huà)面的色感浮躁。積色法可以使畫(huà)面看上去更具立體感。

罩色法：當(dāng)畫(huà)面顏色比較雜亂的情況下，用罩色法覆蓋原有的小面積色塊，能夠在保持原有色感的前提下統(tǒng)一整體色彩布局。需要注意的是，使用該法，要多水少色，才不會(huì)破壞畫(huà)面原有的層次和美感。

潑色法：即將顏色潑染于宣紙上，該法著色自然，與工筆著色中的渲染技法相似，這種方法可以用來(lái)加強(qiáng)畫(huà)面色彩效果。

襯托法：所謂襯托法，就是在畫(huà)面周圍染上其他顏色，以增強(qiáng)畫(huà)面對(duì)比效果。該法既符合中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)審美情趣，又吸收了西方印象派對(duì)光影與色彩的處理方法，更具現(xiàn)代感。

二、現(xiàn)代寫(xiě)意人物畫(huà)在技法上的新突破

1.構(gòu)圖模式的新突破

現(xiàn)代寫(xiě)意人物畫(huà)的構(gòu)圖特征如下：

第一，平面化。由追求空間意識(shí)轉(zhuǎn)向追求平面化效果是現(xiàn)代寫(xiě)意人物畫(huà)的發(fā)展趨勢(shì)。中國(guó)畫(huà)在造型上本就比較傾向平面化。通過(guò)現(xiàn)代的新技術(shù)與新手段對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的水墨元素進(jìn)行解構(gòu)分析，并以充滿現(xiàn)代性的思維方式其進(jìn)行構(gòu)成關(guān)系和情感表達(dá)的可能性研究，可以拓展水墨的表現(xiàn)語(yǔ)言和內(nèi)涵，開(kāi)辟水墨人物畫(huà)的新領(lǐng)域。

第二，構(gòu)圖更加飽滿。構(gòu)圖飽滿這一方式是從傳統(tǒng)畫(huà)像石和畫(huà)像磚上借鑒到寫(xiě)意人物畫(huà)當(dāng)中的，并成為現(xiàn)代寫(xiě)意人物畫(huà)中的閃光點(diǎn)。畫(huà)面空間留白很少，而且留白被視作畫(huà)面的某一空間形式，而非傳統(tǒng)意義上的“計(jì)白當(dāng)黑”。

第三，空間的錯(cuò)雜。這是在借鑒西方構(gòu)圖方式的基礎(chǔ)上，將畫(huà)面的空間效果表現(xiàn)的更強(qiáng)烈。這種構(gòu)圖方式一般比較大膽，繪畫(huà)者能夠隨心所欲表達(dá)自己的感受，畫(huà)面可能會(huì)使欣賞者感到迷離錯(cuò)亂，但這實(shí)際上正是畫(huà)家高超技巧和個(gè)人情感的表達(dá)。

2.筆墨狀態(tài)的新突破

“筆以立其形質(zhì)，墨以分其陰陽(yáng)”1，經(jīng)過(guò)幾千年的發(fā)展，寫(xiě)意人物畫(huà)的筆墨與造型融合問(wèn)題也有了新突破。在這里我們列舉一位在筆墨技法發(fā)展方面貢獻(xiàn)較大的一位畫(huà)家田黎明并介紹幾項(xiàng)他對(duì)筆墨技法的新突破。

融染法：即在宣紙上畫(huà)一塊很平的或者有水紋的墨色，用帶水分的色與墨一筆一筆地銜接。2用沒(méi)骨法的方式鋪開(kāi)水色，使其與墨融合，營(yíng)造出平染之感覺(jué)，使畫(huà)面更具光感，看起來(lái)清新淡雅。

連體法：該法即先后兩筆淡墨附在所要表現(xiàn)的結(jié)構(gòu)高處，讓淡墨與淡墨之間留出線型結(jié)構(gòu)的空隙，再施以灰色或者更重的墨色，此時(shí)畫(huà)面上一條水濕的線顯現(xiàn)而出。3線條的軟硬則由水分多少來(lái)定。

圍墨法：即讓淡墨在宣紙上散開(kāi)，然后墨色又會(huì)輕輕合攏，此時(shí)，大面積的墨色看起來(lái)有光一樣的感覺(jué)。

3.色彩的新突破

由于文化背景等多方面因素的影響，傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的用色一直比較單一。因此，西方繪畫(huà)的傳入是中國(guó)畫(huà)色彩突破的重要契機(jī)。中國(guó)現(xiàn)代寫(xiě)意人物畫(huà)吸收了西方繪畫(huà)在色彩上的表現(xiàn)規(guī)律，將對(duì)比色、三原色等引入其中，體現(xiàn)現(xiàn)代寫(xiě)意人物獨(dú)特的美。

將水墨與巖彩畫(huà)融合，也是寫(xiě)意人物畫(huà)在色彩上的新突破。巖彩的厚重與水墨的輕靈形成對(duì)比，不但可以增強(qiáng)畫(huà)面視覺(jué)效果，也使畫(huà)面更加活潑有趣。

4.材料的新突破

寫(xiě)意人物畫(huà)在材料方面的創(chuàng)新大致有兩方面，一是對(duì)紙張的肌理的改造，二是對(duì)顏料成分的變革。

在改造紙張上主要是研制出一些特殊畫(huà)紙，在上面作畫(huà)可以使畫(huà)面呈現(xiàn)出特殊的效果，如“國(guó)松紙”“豆?jié){紙”等。但是，一些現(xiàn)代的改造方式是在紙上使用化學(xué)藥品，這種方式會(huì)對(duì)畫(huà)面造成損害，不利于畫(huà)作的永久收藏。

在顏料方面，表現(xiàn)在對(duì)礦物質(zhì)顏色的使用和對(duì)重彩畫(huà)的追求。這為現(xiàn)代寫(xiě)意人物畫(huà)的發(fā)展開(kāi)拓了更加廣闊的空間。但是對(duì)色彩的過(guò)分追求也導(dǎo)致了對(duì)線條的弱化，對(duì)于以線為命脈的國(guó)畫(huà)來(lái)說(shuō)，有些顧此失彼了。

寫(xiě)意人物畫(huà)的發(fā)展是永無(wú)止境的，在牢牢把握自身根基的情況下進(jìn)行創(chuàng)新、融合與借鑒是其永葆生命力的必由之路。

注釋：

1.（北宋）韓拙.山水純?nèi)?

2.王然.現(xiàn)代寫(xiě)意人物畫(huà)表現(xiàn)技法探析[D].江西科技師范大學(xué)，2014.

3.字艷芬.淺談田黎明水墨人物中技法的創(chuàng)新研究[J].藝術(shù)科技，2013（5）：107.

于欣露，南開(kāi)大學(xué)文學(xué)院2014級(jí)東方藝術(shù)系繪畫(huà)專業(yè)。