李嚴君 （陜西省廣播電視民族樂團 710000）

二胡演奏與創(chuàng)作研究

李嚴君 （陜西省廣播電視民族樂團 710000）

20世紀末期我國二胡類演奏中的諸多作品顯著區(qū)別于傳統(tǒng)時期的作品，既具備現(xiàn)代派意識，也體現(xiàn)了熟練的演奏技術(shù)，由此開啟了我國二胡演奏與創(chuàng)作發(fā)展的新時期。從近年來的二胡演奏及樂曲創(chuàng)作情況可以看出現(xiàn)階段呈現(xiàn)了多樣化的特征，而且克服了模仿、移植、改編方面的諸多弊端，產(chǎn)生了具有顯著風格，演奏技巧圓熟與作品經(jīng)典化的傾向，將我國二胡演奏與創(chuàng)作發(fā)展帶入了新境地。

二胡；演奏；創(chuàng)作；研究

現(xiàn)代二胡在演奏與創(chuàng)作方面的最大特征是以民族性為基，在傳統(tǒng)音樂思維、音樂語言、音樂技法基礎(chǔ)上，采用提煉、經(jīng)驗總結(jié)路徑，運用移植、改編等手法篩選元素積累材料的辦法，進一步實踐二胡曲藝術(shù)創(chuàng)作。演奏技巧的專業(yè)化與創(chuàng)作的二胡特征表現(xiàn)使二胡的音色表達、表現(xiàn)力更加突出。以下就結(jié)合這種進步與原創(chuàng)勢頭對新時期的二胡演奏技法及相關(guān)作品的創(chuàng)作發(fā)展進行具體論述。

一、新時期的二胡演奏技法

以下結(jié)合新時期的二胡演奏經(jīng)驗及方法，先對其發(fā)生轉(zhuǎn)折的方向進行說明，然后通過其中比較突出的演奏技巧融合實例對演奏技巧的新發(fā)展做出探討。

1.演奏技巧的轉(zhuǎn)折點

經(jīng)過改革開放后在二胡演奏方面的經(jīng)驗積累與改編、移植推動了對二胡演奏技法的進一步研究。尤其是在上世紀末期，二胡演奏方面的作品數(shù)量出現(xiàn)了巨大增長，而且在演奏技術(shù)方面形成了多元化發(fā)展。一方面對于原有技法的應(yīng)用以選擇性為主，另一方面，在音響效果方面也出現(xiàn)了需求變化下的技法創(chuàng)新，完成了對一般性技巧的拓展，推動了新技術(shù)的產(chǎn)生。是二胡演奏技巧的切實轉(zhuǎn)折點。

2.演奏技巧的新發(fā)展

根據(jù)現(xiàn)階段的演奏技巧應(yīng)用方面觀察， 現(xiàn)代派演奏家們在力度、節(jié)奏方面打破了常規(guī)演奏取向?，F(xiàn)代音樂中對于樂器演奏的音色要求不斷增加，二胡演奏家在感受到這種需求時，對二胡單一的橫線條式演奏進行了解析，根據(jù)其中的不足之處希望能夠通過縱向和聲式音響效果，滿足現(xiàn)階段的需求。比如，現(xiàn)階段應(yīng)用的雙弦演奏法，就可以通過樂音演奏方式、噪音演奏方式對其進行革新。具體來看，一般的演奏中會產(chǎn)生音量弱、速度慢的印象，主要針對虛幻慢板進行演奏應(yīng)用。但應(yīng)用噪音演奏方式后，改變了原來兩弦之間的弓毛壓扁所產(chǎn)生的雙弦摩擦，以弓毛拉內(nèi)弦方法，使演奏中的音質(zhì)、音量發(fā)生了特殊化表達，體現(xiàn)了更加動感的場景表現(xiàn)，而且能夠令作品中的情緒矛盾、激烈變化得到?jīng)_突化的表達。從演奏技巧中的手法觀察，也增加了右手技巧，尤其是對于拍筒皮、敲擊弓等方面顯示了較大的變化，起到了很好的演奏效果。比如，以慢長弓演奏的《火祭》樂曲為例，在其演奏中演奏者利用胡琴中的旋律線條，采擷了其中的蒼勁、悲涼，使慢長弓演奏中通過持續(xù)長音的轉(zhuǎn)化，進一步顯示出“噪音”式演奏技巧；但在傳達過程中卻以暗藏手法，使焦躁情緒、不安意圖進行了旋律顯示；既是引入噪音的新表現(xiàn)，也使持弓、貼弦、演奏弓段各方面發(fā)生了重大變化，音色界定更好的起到了延伸效果。

二、二胡曲創(chuàng)作發(fā)展分析

改革開放后的二胡藝術(shù)發(fā)展速度快，在二胡演奏與創(chuàng)作中的人數(shù)、作品數(shù)量均獲得了極大增長。尤其是作品方面產(chǎn)生了諸多新特點。以下就從創(chuàng)作專業(yè)化趨勢、題材、內(nèi)容、手法幾個方面對二胡創(chuàng)作的發(fā)展情況展開分析。

1.創(chuàng)作專業(yè)化趨勢不斷加強

《卡門主題幻想曲》的表演令業(yè)界人事看到了二胡演奏技巧的新特點，由于演奏者與作品的改編創(chuàng)作者屬于同一主體，因此從專業(yè)性的角度分析，二胡曲作品創(chuàng)作越來越趨向于專業(yè)化方向。尤其是在現(xiàn)階隨著音樂院校中的學科分類，使技巧性的演奏與創(chuàng)作方面得到融合與對接，在綜合能力訓導的前提之下增進了二胡演奏方式選擇與二胡作品創(chuàng)作之間的對應(yīng)關(guān)系。以二胡曲《陽光照耀著塔什庫爾干》為例，通過調(diào)性的改變、引子的增加，使該樂曲形成了縱情高歌與熱烈歡舞兩大部分；在其細分中的主題、散板、小快板、廣板、急板五個小部分，演奏技巧在大段速度較快，尤其是在民族調(diào)式的應(yīng)用中音樂形象化的表達在多樣手法中得到了極大的擴展，從作品在各大劇院的演奏效果反饋來看深受觀眾喜愛。這種基于專業(yè)化的創(chuàng)作傾向，使理論體系中逐漸產(chǎn)生了諸如十二音體系，以及序列音樂等新理論。如《長城隨想》、《紅梅隨想曲》就比較接近現(xiàn)代派音樂中的專業(yè)化傾向，后來經(jīng)過發(fā)展變成了完全現(xiàn)代的二胡曲，從音樂創(chuàng)作手法方面也顯示出一定的專業(yè)化趨勢。這些在創(chuàng)作方面體現(xiàn)出的專業(yè)化特征表明我國二胡演奏與創(chuàng)作正走向新的發(fā)展階段。

2.創(chuàng)作題材、內(nèi)容、手法的豐富化發(fā)展

在二胡創(chuàng)作題材方面先前以歷史題材居多，現(xiàn)在更關(guān)注基于民族性的民俗風情，以及突出山川河貌的特征，傾向于對自然景色、愛國主義題材的表達；目前更多的抒情色彩使二胡演奏的題材獲得了個性化特征，較好的提升了創(chuàng)作水平，以及在風格方面的突破。內(nèi)容方面則突顯了較多的深刻意蘊與內(nèi)涵，比如，在《如來夢》中就通過引入中國傳統(tǒng)元素中的“水、火、風、地……”等令主題中的內(nèi)容獲得了獨特性，令我國天人合一的和諧理念中植入了更多的元素之下的人生深層反思。從二胡樂曲的結(jié)構(gòu)方面觀察，曲式結(jié)構(gòu)中融入了奏鳴曲式后，逐漸經(jīng)過對題材的選擇、內(nèi)容的革新、手法的豐富推動了我國二胡演奏與創(chuàng)作發(fā)展。比如，從《葡萄熟了》這部二胡曲為例，其中單三部曲式的應(yīng)用中，既區(qū)別了西方樂曲特征，也更多的通過獨立的樂段設(shè)置使不同場景在同一曲式下獲得了特殊化應(yīng)用，符合二胡演奏創(chuàng)新中的手法需要，完成了對作品內(nèi)涵的傳達。由于現(xiàn)代化的二胡演奏與創(chuàng)作方面的全面革新，旋律風格與發(fā)展也有了一些新元素的注入；比如，在現(xiàn)代的樂曲旋律中打破了原來甜美、順暢、玲瓏風格，強調(diào)歌唱性；由此置入了二胡氣質(zhì)向大氣、雄渾、起伏方面的演進；可以舉出《長城隨想》、《第一二胡協(xié)奏曲》等。它們既脫離了原來的柔性美，也為現(xiàn)代二胡演奏與創(chuàng)作研究提供了諸多新旋律。

三、結(jié)語

在二胡演奏與創(chuàng)作研究中出現(xiàn)了諸多新變化，風格的形成突破了模仿階段存在的不足之處。從現(xiàn)階段二胡演奏與創(chuàng)作發(fā)展的情況分析，二胡樂器在單一化的音樂演奏風格與作品伴奏中獲得了演進與發(fā)展；從效果觀察新時期的二胡演奏與創(chuàng)作在傳統(tǒng)民族音樂典型性基礎(chǔ)上，通過引入諸多新的音色、音質(zhì)、音量變化后，逐漸通過轉(zhuǎn)變演奏技法與創(chuàng)作作品風格與方向的豐富了二胡藝術(shù)；同時我國二胡藝術(shù)創(chuàng)新過程也進一步促進了它向外域文化的傳播與影響。

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[3]范明磊.二胡演奏及教學的多角度研究——評《二胡的發(fā)音研究及教學新探》[J].當代教育科學，2015（16）：后插13.