肖季芳 （華南農(nóng)業(yè)大學(xué)珠江學(xué)院 510900）

攝影中的用光技巧分析

肖季芳 （華南農(nóng)業(yè)大學(xué)珠江學(xué)院 510900）

從專業(yè)化角度出發(fā)，光以及影兩者之間的關(guān)系非常密切，無論是在白天還是晚上，影子都會由于光的存在而存在。通常情況下，現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中的光表現(xiàn)得相對來說比較真實(shí)，此背景之下光與影之間的組合會有效轉(zhuǎn)移人們對于光的注意力，同時(shí)對人們在事物準(zhǔn)確判斷層面產(chǎn)生較大影響。攝影過程中，大多數(shù)攝影師都會在自身藝術(shù)修養(yǎng)基礎(chǔ)上，借助光影技術(shù)等手段實(shí)現(xiàn)最佳的藝術(shù)效果。本文就攝影中的用光技巧展開詳細(xì)論述。

攝影；用光；技巧

所謂攝影主要是指運(yùn)用鏡頭對真實(shí)畫面進(jìn)行充分表現(xiàn)，是一種藝術(shù)性媒介。從這個(gè)角度出發(fā)，攝影媒介難以將自己進(jìn)行詮釋的原因就在于藝術(shù)介質(zhì)將會對人們的攝影觀點(diǎn)造成一定影響。日常生活當(dāng)中我們能夠看到的照片在真實(shí)性上往往相對較強(qiáng)1。攝影師可以通過照片獎(jiǎng)現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中的真實(shí)場景進(jìn)行充分呈現(xiàn)，而且攝影師也會存在對真實(shí)場景進(jìn)行充分表現(xiàn)的強(qiáng)烈欲望。

一、用光技巧對攝影的影響

（一）影響攝影整體效果

從物理學(xué)理論層面出發(fā)，照射在物體表面上的光線以及物體自身所具有的反射能力一般情況下都會對物體本身亮度造成一定影響。比如，黑色抹布，盡管黑顏色的抹布在自身反光能力上相對來說比較弱，然而，若是把這塊抹布放置到光線相對較強(qiáng)的地方，則這種情況下抹布亮度值就會大大增加。根據(jù)相關(guān)研究結(jié)果顯示，所要拍攝的對象在差異化光線背景之下，多表現(xiàn)出來的亮度存在較大不同。從亮度變化原因上來看，主要是因主觀光線以及客觀光線因素的影響，所以，最終所要拍攝的對象在最終呈現(xiàn)效果上也存在差異性，整體效果的好壞存在較大不用?？傊麄€(gè)拍攝期間，很多種因素都會影響拍攝亮度，最終使拍攝對象呈現(xiàn)效果受亮度值影響嚴(yán)重。

（二）光線季節(jié)變化對攝影的影響

眾所周知，太陽位置變化情況將會受到時(shí)間的影響。所以，照射在拍攝物體表面的光線也將會隨太陽位置改變而出現(xiàn)變化。因角度因素的影響，被拍攝物體表面存在的陰影情況與質(zhì)感情況將會發(fā)生變化。一般情況下，物體拍攝的最好時(shí)間應(yīng)該是10點(diǎn)到下午14點(diǎn)，而從采光角度上來看，應(yīng)該于被拍攝物體上方四十五度角位置拍攝2。從專業(yè)化角度出發(fā)，盡管有些時(shí)候拍攝期間的測光具有一致性，然而因所選擇的拍攝角度存在差異，則最終所呈現(xiàn)出來的拍攝陰影也會不盡相同。若是拍攝期間，攝影師所選用的拍攝角度屬于高角度，則所呈現(xiàn)出來的拍攝陰影就會相對較短；而多是攝影師選用低角度拍攝，則最終陰影將會相對較長。所以，攝影期間，攝影師必須要學(xué)會綜合考慮環(huán)境因素、季節(jié)因素以及時(shí)間因素等，科學(xué)運(yùn)用光線增強(qiáng)拍攝效果。

（三）光線軟硬度對攝影的影響

就光質(zhì)角度而言，我們可以將光線進(jìn)行軟硬劃分，一種是軟光，而另一種則是硬光。具體來說，軟光主要是指不容易產(chǎn)生顯著陰影效果的光線，在現(xiàn)實(shí)生活中的陰天光線就屬于軟光范疇。因光線不能夠直接照射到物體上，一般情況下，光線陰影部分將會與受光部分形成一定小反差。所以，從某種程度上講，能見度相對較高的陰天是攝影最佳時(shí)間。而硬光則是指在無云彩遮擋背景下的太陽光，可以可以是人造光3。例如，日常生活中的照明燈等。直線光線照明基礎(chǔ)上，陰影部分以及受光部分之間會形成相對較大的反差，而且陰影部分相對來說比較濃重，所受光的部分則較為清晰，最終形成大反差畫面，在此背景下的畫面立體感比較強(qiáng)。

二、攝影中的用光技巧分析

（一）重視光線對美感的表現(xiàn)

攝影藝術(shù)從某種程度上講是一種造型藝術(shù)，光在攝影造型當(dāng)中的表現(xiàn)力具有非常關(guān)鍵的作用。就攝影本質(zhì)特征而言，一個(gè)非常重要的特征就是拍攝出比日常生活中實(shí)際形象更加唯美的藝術(shù)形象。攝影過程中，被攝物體的形狀、數(shù)量、色彩以及空間深度感等都必須要借助光線效應(yīng)進(jìn)行充分表現(xiàn)出來。因此，攝影師必須要綜合考慮所要?jiǎng)?chuàng)作的作品在內(nèi)容層面的要求，而且攝影師應(yīng)該對自己的作品有一個(gè)相對準(zhǔn)確、全面的認(rèn)知，合理選用光線處理技巧，對于被攝體外形特征以及所具有的美感進(jìn)行有效表現(xiàn)，進(jìn)而創(chuàng)造出畫面中必須具備的氣氛，充分表達(dá)攝影作品情感，從根本上展現(xiàn)出被攝體在畫面當(dāng)中的生動(dòng)化、藝術(shù)化以及個(gè)性化審美藝術(shù)形象4。

（二）重視光線對縱深感的表現(xiàn)

從專業(yè)化角度出發(fā)，攝影過程中，運(yùn)用不同焦距物鏡，并在不同光圈以及物距之下進(jìn)行拍攝，最終攝影畫面的景深范圍將會存在較大差異。而攝影物鏡所具有的光學(xué)特性，將會為攝影師縱深感的有效表現(xiàn)提供科學(xué)性的技術(shù)手段。此外，攝影師借助光位因素、光比因素、光效因素等的不同處理方法，可以在光線造型層面營造縱深感相對較強(qiáng)的圖像。借助對于光線表現(xiàn)性特征的充分理解，能夠在一定程度上幫助攝影師創(chuàng)作更加具有藝術(shù)個(gè)性以及審美價(jià)值的攝影作品。當(dāng)光照射到現(xiàn)實(shí)生活中某一種物體上的時(shí)候，可以充分再現(xiàn)物體自身的形狀、立體感輪廓、影調(diào)、色彩、質(zhì)感、以及由此產(chǎn)生的藝術(shù)美感5。若是沒有光線的合理運(yùn)用，則以上內(nèi)容就不能夠進(jìn)行有效體現(xiàn)。光影以及色彩完美結(jié)合的攝影作品能夠使畫面形象更加的活潑、更具層次感，使攝影作品栩栩如生，給觀賞人員帶來心靈上的愉悅感。

（三）重視光線對藝術(shù)效果的表現(xiàn)

光線在攝影作品中呈現(xiàn)出來的效果將會給人帶來不同的感受，當(dāng)人們對光的理解存在的差異的時(shí)候，則作品的藝術(shù)效果也會出現(xiàn)不同。例如，浪漫主義攝影家或者是強(qiáng)調(diào)追求情節(jié)的攝影家們更加熱衷于深顏色的應(yīng)用，比如尤金?史密斯等攝影家。在尤金?史密斯的攝影作品當(dāng)中可以使陰影具備一定的力量感，然而他也非常重視細(xì)節(jié)的應(yīng)用，就算是在最黑暗的部分，也能夠運(yùn)用熟練技巧保留細(xì)節(jié)以及攝影層次。而從攝影家亨利?卡蒂埃—布勒松的作品中可以看出，光線具有不同的色彩，是一種相對微妙的成分，可以體現(xiàn)冷色高調(diào)、銀灰色中調(diào)以及柔和黑色等。埃利奧特?波特?cái)z影家在對森林進(jìn)行攝影的時(shí)候，影像中照射到樹干或者是巖石上的光，不僅具有柔和的特征，而且有著相對較強(qiáng)的滲透力。形成鮮明對比的則是攝影家亞歷克斯?韋布，他可以運(yùn)用炎炎烈日呈現(xiàn)深沉的陰影效果。

總而言之，攝影的藝術(shù)本質(zhì)就是如何用好光，光是攝影的根基，攝影技術(shù)的實(shí)現(xiàn)是圍繞著光展開的。在攝影構(gòu)思中要深刻理解光的內(nèi)涵，要有光的造型意識，充分發(fā)揮光在攝影藝術(shù)造型的表現(xiàn)力。只有熟練地運(yùn)用好光照的效果，才能提高照片的藝術(shù)性。

注釋：

1.王琎.文物攝影中的透射光應(yīng)用光影魔術(shù)[J].大眾考古，2015（08）：74-76.

2.柳菁.光與影在產(chǎn)品攝影中的探索與實(shí)踐[J].藝術(shù)科技，2015（06）：213.

3.張懷仁，周娟，王楠.光在攝影中的作用[J].安徽電子信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2014（03）：104-107.

4.劉磊，徐艷.淺談建筑攝影中光與視點(diǎn)的運(yùn)用[J].才智，2012（02）：196.

5.烏日嘎.試論在攝影中如何體現(xiàn)光的作用[J].內(nèi)蒙古教育（職教版），2016（08）：60-61.