衛(wèi) 瑋 （云南藝術(shù)學(xué)院 民族民間藝術(shù)研究所 650033 ）

淺析網(wǎng)絡(luò)小說的影像改編

衛(wèi) 瑋 （云南藝術(shù)學(xué)院 民族民間藝術(shù)研究所 650033 ）

隨著全媒體時(shí)代的到來，在經(jīng)歷著大量傳統(tǒng)文化作品被“影像化”之后，近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視劇改編已經(jīng)形成一股新的熱潮，網(wǎng)絡(luò)小說的影視改編已然滲透到當(dāng)代人類的生存方式和生存狀態(tài)之中。本文從網(wǎng)絡(luò)小說影視改編成功的原因談起，分析網(wǎng)絡(luò)小說影視改編出現(xiàn)的問題，從而探討網(wǎng)絡(luò)作品影視改編的發(fā)展方向。

網(wǎng)絡(luò)小說；影像改編

“當(dāng)代文化的各個(gè)層面越來越傾向于高度的視覺化，可視性、視覺理解和闡釋已經(jīng)成為當(dāng)代文化生產(chǎn)、傳播和接受活動的重要維度。”1網(wǎng)絡(luò)小說的影視劇改編迎合了影像時(shí)代大眾對影視劇迷戀的狀態(tài)。

一、網(wǎng)絡(luò)小說影像改編成功的原因

網(wǎng)絡(luò)小說是指網(wǎng)絡(luò)寫手在互聯(lián)網(wǎng)原創(chuàng)或在原作、原型基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)造，首發(fā)于網(wǎng)絡(luò)且可以在創(chuàng)作過程中與讀者進(jìn)行雙向交流的敘事性文本。2010年由網(wǎng)絡(luò)小說改編的影視作品引起了廣泛注意，被稱為“網(wǎng)絡(luò)小說影像改編的元年”。之后，網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編的產(chǎn)量急劇上升。網(wǎng)絡(luò)小說以題材豐富而著稱，內(nèi)容高度生活化，語言簡潔易懂，形式上可以利用電腦或手機(jī)等新媒體進(jìn)行閱讀，為當(dāng)下年輕受眾所喜愛，使得它在獲得巨大矚目的同時(shí)，也因其符合影視劇創(chuàng)作的規(guī)則，滿足了受眾的觀影需求，促成了網(wǎng)絡(luò)小說與影視劇這兩種藝術(shù)樣式的碰撞和融合。

（一）題材新穎、類型豐富

“近幾年影視創(chuàng)作與網(wǎng)絡(luò)小說頻繁互動，并不斷取得聯(lián)姻成功的契機(jī)，一方面是影視創(chuàng)作急需多種多樣的類型化資源；一方面是自由、開放、年輕的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)擁有無比豐富、鮮活的創(chuàng)作題材與類型。改編網(wǎng)絡(luò)小說作品自然成為影視產(chǎn)業(yè)開辟類型化前進(jìn)道路的理想選擇之一?！?網(wǎng)絡(luò)小說題材多樣，有言情、都市、青春、軍事、武俠、歷史、懸疑等不同類型。之前，網(wǎng)絡(luò)小說影視改編以都市言情、家庭倫理為主要題材，該類作品內(nèi)容貼近生活，主題鮮明易懂，受眾欣賞時(shí)沒有知識盲點(diǎn)，易于接受，迎合了觀眾對影視劇迷戀的觀影需求。

（二）互動反饋、多向傳播

網(wǎng)絡(luò)小說是新媒體時(shí)代下的產(chǎn)物，網(wǎng)絡(luò)和移動終端的出現(xiàn)，改變了大眾的閱讀習(xí)慣，讀者可以隨時(shí)隨地閱讀并發(fā)表意見，讀者不再是被動接受，其傳播過程具有多向互動性，為了增加點(diǎn)擊率，網(wǎng)絡(luò)小說作家在創(chuàng)作過程中格外注重讀者的喜好，重視讀者的反饋，并且會根據(jù)讀者的反饋對小說及時(shí)進(jìn)行修改和重構(gòu)。這就在一定程度上滿足了“使用與滿足”理論。它“把受眾成員看作是有特定‘需求’個(gè)人把她們的媒介接觸活動看作是基于特定的需求動機(jī)來‘使用’媒介，從而使這些需求得到‘滿足’的過程?！?該理論認(rèn)為受眾通過對媒介的積極使用，從而制約著媒介傳播的過程。所以，在作者和讀者的互動和反饋下，網(wǎng)絡(luò)小說基本符合大多數(shù)受眾的審美要求。

（三）物美價(jià)廉、規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)

“以文學(xué)作品為藍(lán)本為電影劇本，某種意義上能夠縮短創(chuàng)作的周期，規(guī)避電影在創(chuàng)作和宣傳中的部分風(fēng)險(xiǎn)，也有助于吸引投資?！?網(wǎng)絡(luò)小說目前仍處于“買方市場”的弱勢地位，版權(quán)費(fèi)低。知名網(wǎng)絡(luò)小說之所以能夠從眾多網(wǎng)絡(luò)小說中脫穎而出，說明它已經(jīng)接受了市場的考驗(yàn)，有較高的關(guān)注度，調(diào)查數(shù)據(jù)顯示網(wǎng)絡(luò)小說用戶中79.2%的人愿意看由網(wǎng)絡(luò)小說改編的電影和電視劇。所以，版權(quán)費(fèi)買下的不僅是一部小說，其中還附贈了一個(gè)隱形市場，是對日后收視率的保障，有利于吸引投資，改編風(fēng)險(xiǎn)大為降低。

當(dāng)然在看到網(wǎng)絡(luò)小說的影視改編以其自身的優(yōu)勢掀起收視熱潮的同時(shí)，也不能忽視其中存在的問題。

二、網(wǎng)絡(luò)小說影像改編出現(xiàn)的問題

（一）粗制濫造、審美性低

在信息爆炸的現(xiàn)在，受眾更傾向于得到感官上的刺激，對于作品藝術(shù)性的要求相對較低。如今一些制作商追求商業(yè)利益最大化，而非永恒的藝術(shù)魅力與不朽的經(jīng)典傳承。這就造成了當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)小說的影視劇改編在劇本選擇上有時(shí)顯得饑不擇食，在劇本的處理中也不夠精細(xì)，于是就出現(xiàn)了一些粗制濫造的網(wǎng)絡(luò)小說影視劇。尤其是當(dāng)前古裝劇市場相對收縮，歷史、宮廷等古裝題材作品在不同程度上均很難尋得突破與創(chuàng)新。與此同時(shí)，一批內(nèi)容空泛，制作粗糙的“雷劇”層出不窮。

（二）復(fù)制生產(chǎn)、同質(zhì)嚴(yán)重

網(wǎng)絡(luò)小說的數(shù)量、類型龐大，但為了迎合受眾以及出版后的市場效應(yīng)，逐漸出現(xiàn)了同質(zhì)化的現(xiàn)象，在人物與情節(jié)的設(shè)定上則多為套化模式，大量模仿和復(fù)制的工業(yè)化生產(chǎn)方式泛濫，降低了藝術(shù)的創(chuàng)新性?！按蟊娢幕⒉坏韧谝酝鶜v史上出現(xiàn)的通俗文化或民間文化，它是一個(gè)特定的范疇，主要是指與當(dāng)代大工業(yè)生產(chǎn)密切相聯(lián)系、以工業(yè)化方式大量生產(chǎn)、復(fù)制消費(fèi)型文化商品的文化模式?！?作為大眾文化的產(chǎn)物，類型化是網(wǎng)絡(luò)小說的顯著特征。因此，網(wǎng)絡(luò)小說影視劇的類型化不可避免的，類型化在一定程度上可以有效地鎖定受眾，但網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作畢竟是作者的“個(gè)人創(chuàng)作”，而影視作品在本質(zhì)上是在工業(yè)化條件下的集體生產(chǎn)。所以，從長遠(yuǎn)來看，如果大量同類型的題材被引入熒屏，會造成受眾的審美疲勞。

（三）缺乏內(nèi)涵、過度娛樂

“消費(fèi)性、通俗性、消遣性”是快餐文化的主要特點(diǎn)，過度強(qiáng)調(diào)娛樂性，即便大量改編可以給受眾帶來感官刺激，但長此以往，受眾也不會一味接受缺乏審美和藝術(shù)的大眾文化。網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編的審美功能很大程度體現(xiàn)為審美娛樂功能，但不能忽略審美認(rèn)知功能和審美教育功能，單純注重娛樂性的影視作品沒有在思想上的深層探索，無法成為藝術(shù)精品。

三、網(wǎng)絡(luò)小說影像改編的發(fā)展方向

（一）精品制作、技術(shù)支持

中國影視作品講故事的能力較強(qiáng)，但是數(shù)字制作水平較弱。網(wǎng)絡(luò)小說當(dāng)中，玄幻小說因其想象大膽，情節(jié)跌宕起伏而備受追捧，隨著數(shù)字制作水平的進(jìn)一步提升，有利于拓寬網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編的選擇范圍。

（二）忠于原作、升華審美

網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編要忠于原著，指的是要忠于原著精神，追求神似而非形似，比極高小說的藝術(shù)感染力和影視作品的表現(xiàn)力并不相同。兩種不同的介質(zhì)如何轉(zhuǎn)換。影視劇改編絕不是用電影表現(xiàn)手段將網(wǎng)絡(luò)小說形象轉(zhuǎn)化為銀幕形象那么簡單，而是從文學(xué)藝術(shù)到綜合藝術(shù)的審美轉(zhuǎn)化。所以真正的改編是把網(wǎng)絡(luò)小說當(dāng)作一種素材，然后用銀幕形象思維和蒙太奇思維進(jìn)行敘事。只有在忠實(shí)于原著的基礎(chǔ)上增加劇本的戲劇張力，才能使本就熟悉小說內(nèi)容的觀眾得到理想的觀影效果。

（三）揚(yáng)長避短、政府監(jiān)管

近年來，我國文化產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)全面繁榮的態(tài)勢，但其中“泛產(chǎn)業(yè)化”和“泛娛樂化”傾向嚴(yán)重。中央已經(jīng)旗幟鮮明地提出“文藝不能做市場的奴隸”，這就要求政府要對影視作品內(nèi)容進(jìn)行嚴(yán)格的把關(guān)控制，更加注重作品的社會效益。

雖然網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編都在觀眾高期待、低口碑中草草收場，但作為一項(xiàng)新興產(chǎn)業(yè)，它的產(chǎn)生迎合了廣大受眾的審美需要，只是在這個(gè)“娛樂至死”的時(shí)代，我們應(yīng)該更加注重藝術(shù)的社會功能，深挖中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)思想，使作品不僅在形式上賞心悅目，也有思想上的深度，內(nèi)外兼修才能稱得上是一部藝術(shù)作品。隨著市場的規(guī)劃化，我們有理由期待，網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編也將會大放異彩。

注釋：

1.周憲. 視覺文化的轉(zhuǎn)向[J]. ，2004（02）：110-115.

2.路春艷，王占利. 互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的跨媒介互動——談網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視改編[J]. 藝術(shù)評論，2012（05）：71-74.

3.郭慶光.傳播學(xué)教程[M]

4.呂媛.文學(xué)作品改編與電影內(nèi)容生產(chǎn)[J].當(dāng)代電影，2011（06）：107-111.

5.黃華新，顧堅(jiān)勇. 網(wǎng)絡(luò)文化的范式轉(zhuǎn)換——從精英文化到大眾文化[J]. 自然辯證法研究，2001（12）：31-35+54.