董拓

摘 要：電影故事與新聞報道，均是現(xiàn)代傳播媒體中大量流通的信息內(nèi)容，都中介著、構(gòu)建著受眾對于現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知。在不同年代的影片中，對于新聞形象有著不同的呈現(xiàn)。商業(yè)影片并不是以現(xiàn)實(shí)為依歸，而是將新聞元素當(dāng)做娛樂性的來源，這在類型化和浪漫化形象中表現(xiàn)得最為突出。專業(yè)化形象雖然在較為完整且逼真的程度上呈現(xiàn)了新聞形象，但是實(shí)質(zhì)上依然是經(jīng)過商業(yè)電影特殊標(biāo)準(zhǔn)“把關(guān)”后精心構(gòu)建的結(jié)果，而并非真實(shí)世界中新聞的普遍存在狀態(tài)。

關(guān)鍵詞：商業(yè)電影；新聞形象；類型化；浪漫化；專業(yè)化

中圖分類號：G220 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8122（2016）11-0091-02

電影故事與新聞報道，均是現(xiàn)代傳播媒體中大量流通的信息內(nèi)容，同時也是受眾廣泛接觸的意義載體。二者雖然在構(gòu)成要素和操作方式上涇渭分明：電影是以制造夢幻為主的虛構(gòu)，新聞是以反映現(xiàn)實(shí)為主的真實(shí)。但若究其實(shí)質(zhì)，特別是從長遠(yuǎn)、深層、累積的效果來看，二者又都是有關(guān)人們生存環(huán)境與狀態(tài)的某種“敘事”。這種敘事在整體上都遵循著某些類型、模式乃至結(jié)構(gòu)，都中介著、構(gòu)建著受眾對于現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知。

依據(jù)涵化理論，傳媒對于不同社會職業(yè)的表現(xiàn)是很不平衡的，導(dǎo)致觀眾對于現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知更接近“媒體答案”，而與現(xiàn)實(shí)有很大差別。周黎明講到：“某些行業(yè)在銀幕上曝光率頗高，另一些行業(yè)則不受影人青睞。記者屬于前者，會計屬于后者?！睘槭裁磿写爽F(xiàn)象，可以引述張修智的觀點(diǎn)：“記者們極少成群結(jié)隊去工作，而一個古典英雄也必定是一個單干戶。記者們被賦予了與英雄一樣的天命：懲惡揚(yáng)善，行俠仗義，解民于倒懸。盡管現(xiàn)實(shí)中的記者，往往叫英雄太沉重，但職業(yè)上的特點(diǎn)，使其肩膀仍成為導(dǎo)演們安放現(xiàn)代人英雄夢的理想之地?！?/p>

本文以美國商業(yè)電影中對于新聞報道、新聞機(jī)構(gòu)以及新聞記者等元素的使用為研究對象，以期能夠考察這一具有特殊價值的電影形態(tài)的基本構(gòu)成和呈現(xiàn)方式，最終對于美國主流商業(yè)電影中的新聞形象做一整體分析。

一、電影中的新聞形象

第一類是由新聞報道或新聞事件改編而來，一般作為劇本創(chuàng)作的基礎(chǔ)或者片中人物的原型，影片整體上的敘事主題相當(dāng)于新聞報道的報道對象。影片雖然涉及一些對新聞行業(yè)的表現(xiàn)和記者職業(yè)工作等的描述，但并不是影片的主題，也不作為商業(yè)電影娛樂性的主要來源，實(shí)際上新聞報道只不過是一個“素材庫”。這一類只是一般的“新聞故事”，并不涉及對新聞形象的考慮，所以不在本文的分析范圍之內(nèi)。

第二類則是將新聞報道的主體即新聞行業(yè)或者記者職業(yè)作為影片敘事的主題或意義的主要來源，作為影片結(jié)構(gòu)劇情、塑造人物和吸引觀眾的主要元素。因此在整體上表現(xiàn)出對新聞行業(yè)或者記者職業(yè)的一種關(guān)注，經(jīng)常深入挖掘其中的觀念沖突、利益糾葛和權(quán)力斗爭，從而為觀眾呈現(xiàn)出一種“新聞”形象。這種形象不僅停留在影片層面，也會與現(xiàn)實(shí)中人們對新聞的看法交織在一起。這是本文分析新聞形象的要旨所在。

二、美國商業(yè)電影對新聞形象的呈現(xiàn)

（一）類型化形象

類型化是美國商業(yè)電影基本的生產(chǎn)制作方式，自有一套標(biāo)準(zhǔn)和流程。在影片內(nèi)容上的特征，概括來講“一是公式化的情節(jié)，二是定型化的人物，三是圖解式的視覺形象”?？梢哉f商業(yè)電影對于新聞形象的呈現(xiàn)首當(dāng)其沖地要受到類型化的直接制約。

這類影片也形成了類型化特征。在1948年的《反案記》中，因為一名所謂罪犯的母親在報上刊登廣告，一個芝加哥記者再度發(fā)掘過去謀殺案的真相。在1952年的《截稿》中一位編輯堅持在最后用文章曝光一位惡棍。1974年的《滿城風(fēng)雨》中，一位著名記者本打算離開這個行業(yè)以追求平靜的生活，卻被一名編輯說服報道即將上絞架的瘋狂殺人犯。在《古靈偵探》（1985）中，一名洛杉磯記者本打算調(diào)查毒品交易，卻發(fā)現(xiàn)了更嚴(yán)重的連環(huán)犯罪。《塘鵝暗殺令》（1993）中，一個法律學(xué)生與一名記者調(diào)查兩名法官被殺真相，調(diào)查中總統(tǒng)暗中介入，而二人也成為暗殺目標(biāo)。在《國家要案》（2009）中，記者調(diào)查一個政客的助理被殺事件，隨著調(diào)查的深入，主人公九死一生精心制作的頭條報道也最終出爐。按照年代梳理，這些影片不僅場面情節(jié)驚險刺激，而且具體題材的煊赫程度也不斷上升，由普通犯罪上升到政治陰謀，由街頭暴徒演變?yōu)檎晤I(lǐng)袖。

影片在對新聞媒體或者記者做表層化處理的同時，借鑒或者說與其它類型片相互滲透。新聞媒體成了直接懲治罪惡的暴力機(jī)構(gòu)，新聞記者成了親自上陣、徒手緝兇的英雄。影片突出娛樂性而將有著內(nèi)在職業(yè)倫理約束和專業(yè)主義追求的新聞工作的實(shí)質(zhì)卻之不顧，只津津樂道于其中冒險、懸疑、刺激等娛樂性元素：記者是變換了形式的警察、偵探或者孤膽英雄，新聞采訪成了翻版的緝兇、洗冤或者復(fù)仇，對手則是傳統(tǒng)意義上的重重黑幕：資本、政客、還有無處不在的“體制”。

（二）浪漫化形象

商業(yè)電影的主要訴求是用影片承載的娛樂要素訴諸于觀眾的視聽或心理需求，而娛樂要素的制造在類型化基礎(chǔ)之上還要追求一定的差異化、個性化和理想化，以顯示出與其它類型電影的不同，尋求細(xì)分的市場定位。在保證商業(yè)安全的范圍內(nèi)，讓觀眾看到理想主義——雖然是夸張了的文藝化的理想主義——和現(xiàn)實(shí)的沖突。

在《中國綜合癥》（1979）中不顧要其銷聲匿跡的威脅，一名目擊核電站事故的記者堅持發(fā)表報道。在《天生贏家》（1992）中，一名政治家競選州參議員，而一位獨(dú)立揭黑記者試圖與之對著干。在《邊城小鎮(zhèn)》（2006）中，一名女記者只身犯險調(diào)查一些工廠工人神秘死亡事件。在《真相至上》（2008）中，一位專欄作家不顧中情局的調(diào)查發(fā)布了關(guān)于總統(tǒng)的報道，但是她因為拒絕提供消息來源而面臨被捕。在2014年的《夜行者》中，一名充滿激情并迫切想得到一份工作的年輕人，四處拍攝犯罪影像將其賣給電視臺。然而他模糊了正與邪的界限，從旁觀者變成了他鏡頭中故事里犯下罪行的“明星”。

這類影片的整體特征是將對新聞職業(yè)的刻畫與對驚險刺激的追求結(jié)合起來，作為商業(yè)影片，娛樂性仍是首要考慮，不過此類影片中娛樂性的提供是與對新聞形象更具體深入的塑造結(jié)合在一起的。影片中不再像類型化形象那樣將記者或者新聞職業(yè)簡單比照為警察、偵探、孤膽英雄的模式，敘事情節(jié)也不直接模擬警匪片、西部片、驚悚片的套路，而是更“專業(yè)”地呈現(xiàn)新聞職業(yè)工作自身所蘊(yùn)含的挑戰(zhàn)、斗爭和困境。當(dāng)然，商業(yè)影片平面化的敘事難以挖掘與“新聞”相聯(lián)系的結(jié)構(gòu)因素和權(quán)力體制，為了封閉性敘事對于“完整故事”的要求，影片在處理現(xiàn)實(shí)問題上一般是從個體角度或情感立場進(jìn)行化解或慰藉，對于整個深層的體制并沒有繼續(xù)挖掘和批判。所以其呈現(xiàn)出的“新聞”是一種浪漫化形象。

（三）專業(yè)化形象

美國商業(yè)影片長期以來的成功并不單純來自于其強(qiáng)大的娛樂性，而同樣來自于其反映社會問題、吸納現(xiàn)實(shí)爭議的能力。新聞媒體作為公共領(lǐng)域，是多元意見交鋒的空間，其深層涌動著的利益集團(tuán)與權(quán)勢階層的博弈，更有著維護(hù)社會正義的本質(zhì)追求。作為如此重大嚴(yán)肅的存在，新聞形象自然需要有超越一般娛樂的表層需求而向較為深入、系統(tǒng)的表現(xiàn)或闡釋發(fā)展，而且需要帶有相當(dāng)?shù)姆此家饬x或批判價值。在有關(guān)新聞的影片中其實(shí)不乏此類代表。這些影片再是單純的商業(yè)影片，而是具有較高的藝術(shù)價值和社會價值。

在《倒扣的王牌》（1951）中，影片對于阿爾伯克基的記者出于私利歪曲事實(shí)的情況進(jìn)行了逼真的描繪并有深入的批評，影片獲得包括奧斯卡在內(nèi)的多個獎項。在《總統(tǒng)班底》（1976）中，影片將舉世矚目的“水門事件”搬上銀幕，影片像又一次深入調(diào)查報道一樣，邀觀眾跟隨著名記者伍德沃與伯恩斯坦，一同發(fā)掘事件的真相和仍不為人知的細(xì)節(jié)。在獲得奧斯卡三項提名的《并無惡意》（1981）中，細(xì)致表現(xiàn)并深入探討了記者在受到誹謗訴訟時受“無惡意報道”的保護(hù)，再現(xiàn)了具體新聞操作與相關(guān)法治保障的關(guān)系。在《驚爆內(nèi)幕》（1999）中，一名化學(xué)研究員冒著事業(yè)與生命危險，作為消息來源或者說“內(nèi)部線人”到《60分鐘》中講述大型煙草企業(yè)的內(nèi)幕。2005年的《晚安，好運(yùn)》，以紀(jì)實(shí)風(fēng)格講述了著名記者默羅的傳奇職業(yè)生涯，特別是同參議員麥卡錫斗爭的故事。奧斯卡最佳影片《聚焦》，“整部電影就像一篇優(yōu)秀的新聞報道本身，陳述來龍去脈，介紹人物，尋找證據(jù)，解決難點(diǎn)”，影片不僅逼真地表現(xiàn)了調(diào)查記者漫長艱苦而又曲折反復(fù)的工作過程，同時又超越個別事件對承載這些卓越的新聞價值的傳統(tǒng)媒體的生存進(jìn)行了思考。

這類影片試圖接近新聞的真實(shí)狀態(tài)，往往通過對重大新聞事件及其報道過程的表現(xiàn)深入到對新聞機(jī)構(gòu)的社會責(zé)任與權(quán)利，新聞記者的職業(yè)道德與素養(yǎng)等核心問題的討論，逼真地再現(xiàn)新聞界與權(quán)勢的博弈、談判與妥協(xié)，觀照新聞風(fēng)云變幻背后的隱藏心酸、痛苦與無奈。與此同時，對于新聞形象的呈現(xiàn)又能基本持有較為客觀、平衡的立場，在表現(xiàn)新聞界的豐功偉績的同時也并不回避其中的爭議與弊端。此類影片能夠提供一種“整體真實(shí)”的新聞形象。

三、新聞形象呈現(xiàn)的效果及其局限

綜上所述，美國商業(yè)電影中大量使用新聞元素，在故事原型、劇情設(shè)置、人物角色以及影片主題上均有諸多體現(xiàn)，對于新聞形象的呈現(xiàn)來講，產(chǎn)生了處在真實(shí)與虛構(gòu)兩個傾向的張力中相互作用的效果。

商業(yè)影片并不是以現(xiàn)實(shí)為依歸，而是將新聞元素當(dāng)做娛樂性的來源，作為影片“看點(diǎn)”的載體或觀眾快感的中介，同時也進(jìn)一步使得由商業(yè)電影所構(gòu)建的刻板印象進(jìn)一步固化，這對于形成影片特點(diǎn)以吸引固定觀眾群是有利的，在類型化和浪漫化形象中表現(xiàn)最為突出。專業(yè)化形象雖然在較為完整且逼真的程度上呈現(xiàn)了新聞形象，但是實(shí)質(zhì)上為了商業(yè)安全考慮，選取的均是有重大、轟動效應(yīng)的新聞事件或是知名、經(jīng)典的新聞報道，這樣才能更好地轉(zhuǎn)化為影片口碑或營銷抓手，而對于日常新聞中絕大多數(shù)的煩冗瑣細(xì)、默默無聞甚或無果而終的活動則無暇也無需顧及。所以其呈現(xiàn)的新聞形象，依然是經(jīng)過商業(yè)電影特殊標(biāo)準(zhǔn)“把關(guān)”后精心構(gòu)建的結(jié)果，而并非真實(shí)世界中新聞的普遍存在狀態(tài)。

參考文獻(xiàn)：

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[責(zé)任編輯：傳馨]