葛方清

（蘇州市葛方清聲樂工作室，江蘇 蘇州 215000）

淺談中國美聲怎樣沖出圍城

葛方清

（蘇州市葛方清聲樂工作室，江蘇 蘇州 215000）

自三大男高音稱霸世界美聲樂壇以來，歌曲堪稱經(jīng)典，作為模版世人爭相模仿。其方法和技巧則作為秘密武器，深藏不露。沒有教科書和文獻(xiàn)可共遵循。本文亦從純技術(shù)角度深入剖析其方法的使用，亦即破解鮮為人知的技巧秘要。

中國美聲；技術(shù)手段；挑選人才

三大男高音的技術(shù)手段主要包括后背唱法、聲音的氣質(zhì)以及基音擺放三個(gè)方面。

1.后背唱法：之前沒人提及此方法，偶爾有人說起也是輕描淡寫的幾句，筆者通過反復(fù)研究發(fā)現(xiàn)了這一唱法。

唱法要領(lǐng)1：在靈活的掌握了胸腹式唱法后，一定要用意念將其唱法引導(dǎo)轉(zhuǎn)向后背，也就是所謂的后背唱法。方法是：每次吸氣都到達(dá)后背，在發(fā)聲的一剎那有翻起動(dòng)作，也就是后背長了一對(duì)翅膀，時(shí)刻有要飛翔的沖動(dòng)。水平達(dá)到一定程度后，也就盡量不動(dòng)用可控肌肉(上腹)，人是可以自由控制身體前面這些部位，只要可以控制，就一定或多或少帶來緊張感；人們平日訓(xùn)練的方法會(huì)產(chǎn)生慣性，從而進(jìn)一步養(yǎng)成習(xí)慣最終定型。在緊張狀態(tài)下會(huì)忘我，在忘我狀態(tài)下，之前定型的方法就會(huì)體現(xiàn)。不會(huì)用后背則一定在前面唱，如同搭不上咽壁就一定有喉音一樣。

唱法要領(lǐng)2：后背唱法可以快速使共鳴“坐”在氣上（傳統(tǒng)唱法則不同“端”著唱是普遍現(xiàn)象，完全放下極其不易，需要幾年或更長）。為什么著重強(qiáng)調(diào)后背，在學(xué)習(xí)意大利美聲過程中，后背的參與十分重要，可以使諸多高難度的技巧變的簡單易學(xué)。不會(huì)使用則很多先進(jìn)的美聲技巧將閑置，其演唱也不是嚴(yán)格意義上的美聲唱法。后背唱法是開啟意大利美聲殿堂之門的鑰匙，是訓(xùn)練聲音氣質(zhì)的第一道門檻。

2.聲音的氣質(zhì)：這是三大男高的獨(dú)門絕技。筆者用國人傳統(tǒng)方法和教科書所說的通道，發(fā)出來的聲音分別錄音與三大男高做比較：上述兩種方法唱出來都是條狀的，狹窄，瘦弱，骨感的。而三大男高卻是成桶狀、寬大，豐滿，有著具大的威力。這就是國人與三大男高，在聲音氣質(zhì)上的差別。另外中國人講歌唱?dú)赓|(zhì)，是從培養(yǎng)的角度出發(fā)（費(fèi)時(shí)長，不一定見效），而三大男高卻用純技巧訓(xùn)練而來（立竿見影）。老一輩意大利歌唱家并不具備聲音的氣質(zhì)，直到三大男高音首開先河，標(biāo)志著世界美聲領(lǐng)域，劃時(shí)代意義里程碑確立。也因此拉開了與老一輩歌唱家的距離。至今我國所能沿用的還是老一輩意大利歌唱家的“著書立說”，方法上即老套又繁瑣，實(shí)際上國內(nèi)很多歌手具備世界一流的嗓音條件，因諸多條條框框捆綁著手腳，使其達(dá)不到一流的演唱水平，很是遺憾。

3.基音正確擺放：傳統(tǒng)教科書基音的位置是在胸前第二個(gè)紐扣，發(fā)出的聲音首先有牽扯感（沉重），其共鳴是實(shí)心的，其次極易產(chǎn)生喉音。三大男高的方法則是所有歌唱?jiǎng)幼髟诤蟊惩瓿?。所以使用的是后背定位基音法，其方法較難掌握，一旦學(xué)成，咽壁、后腦的高位置將涵蓋其中。在中聲區(qū)后背基音的運(yùn)有，會(huì)產(chǎn)生男中音的效果，這增加了共鳴響度和寬度。在演唱高音時(shí)同樣用后背來完成，其音響效果因?yàn)楹蟊郴舻膸椭鷷?huì)更加輝煌震撼。

挑選美聲人才

國人標(biāo)準(zhǔn)是“脖子短”（據(jù)說脖子短唱高音容易），這樣挑選歌唱人才有很大問題。高音上去了，中聲區(qū)怎么辦？一首詠嘆調(diào)，大部分是在中聲區(qū)完成。大家都聽過三大男高音的演唱，共鳴像男中音一樣寬大。國人因脖子相對(duì)較短，咽管長度受到限制，在正常咽壁發(fā)聲狀態(tài)下，無法達(dá)到其效果，只有橫向被動(dòng)地?fù)伍_喉嚨發(fā)聲，可想而知聲音是什么樣，一定是“做”出來的（也有人形容“假洋鬼子”）。這種現(xiàn)象在國人當(dāng)中普遍存在，后背定位基音可以快速解決“做作”問題。

秘要破解

化繁就簡步驟是：開放的喉嚨；基音正確擺放；搭上高位置，使共鳴達(dá)到最佳。在后背唱法的基礎(chǔ)上，把共鳴坐穩(wěn)在氣息上，無形當(dāng)中克服了“端”的毛病。聲音的氣質(zhì)是三大男高的殺手锏，訓(xùn)練時(shí)后背的參與格外重要，還要注意分寸的把握，在突破高音時(shí)必需用后背來完成，即可以使換聲比較容易，且沒有痕跡。以上是三大男高聲演唱的部分秘訣，也是國人美聲急需解決的問題。上面有些方法與中國傳統(tǒng)觀念相左，一定會(huì)招來一些質(zhì)疑，這是筆者寫這篇文章的初衷，希望通過討論活躍中國美聲事業(yè)，只有爭論才能發(fā)現(xiàn)問題，發(fā)現(xiàn)問題才會(huì)想辦法解決。

成功案例

廖昌永的成名再一次驗(yàn)證改革創(chuàng)新的重要性。作為美聲歌唱家，喻戶曉實(shí)屬難得。他演唱外國歌劇閉上眼睛聽就好似外國人在演唱。中國作品深受國人喜愛，方法上他做了大膽嘗試創(chuàng)新，掙脫了男中音多年以來一成不變“走心”唱法的束縛，揉進(jìn)男高音的演唱技巧（廢棄“走心”改用基音），歌聲擺脫了羈絆，靈活度大大提高。又用了反傳統(tǒng)的基音擺放，通過技巧使其擴(kuò)大，搭上高位置，則共鳴增加了厚度和亮度（即鞏固了男中音音色，又具穿透力）。高音區(qū)始終不丟基音，保持塔型狀態(tài)，運(yùn)用后背使換聲沒有痕跡，強(qiáng)化了高音的輝煌與震撼。唯獨(dú)他揭秘了聲音的氣質(zhì)內(nèi)涵，歌聲灑脫霸氣，也促成他獨(dú)占世界男中音鰲頭地位。

中國美聲到了沖出圍城打開新局面的時(shí)候，美聲在中國不是沒有市場，我們還記得，世界三大男高音在中國的個(gè)人演唱會(huì)盛況空前、一票難求的場面。希望通過我們這一代人不懈努力，把更多聽眾吸納進(jìn)中國美聲的圍城……■

[1] 應(yīng)娟.淺談歌唱?dú)赓|(zhì)的培養(yǎng).音樂研究,2006,11.