袁東方

（中國人民解放軍空軍政治工作部文工團，北京 100039）

流行歌曲演唱的表現(xiàn)技巧

袁東方

（中國人民解放軍空軍政治工作部文工團，北京 100039）

作為一名部隊文藝團體中的流行唱法獨唱演員，筆者在各種流行音樂作品的演唱中積累了豐富的演唱經(jīng)驗。經(jīng)過在中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)專業(yè)的繼續(xù)學(xué)習(xí)，筆者對流行歌曲演唱的表現(xiàn)技巧有了更深刻的體會。在演唱過的大量不同類型的流行歌曲，如軍旅作品、歐美作品和一些中國作品。軍旅音樂的創(chuàng)作宗旨是為兵服務(wù)，所以既要在演唱上保留質(zhì)樸的感情，又不能脫離流行音樂的時代性。歐美是流行音樂的發(fā)源地，通過借鑒歐美流行歌曲的演唱技巧運用到中國作品中，如氣聲、沙啞、低吟、混聲和挫音，能讓音樂的表達更真切，更具有流行的時尚性。擁有一個美麗的聲音，根據(jù)不同的曲風(fēng)合理地將演唱技巧運用到其中，加上自如的舞臺表演，就能把每首歌曲演繹得精彩到位。

軍旅流行音樂； 歐美流行音樂 ；表現(xiàn)技巧

20世紀(jì)80年代在中國內(nèi)地掀起的一股流行音樂風(fēng)，是經(jīng)過數(shù)年來港臺音樂的進入和沖擊逐步形成起來的。流行音樂從此在中國大幅度流傳開來，越來越多的聽眾漸漸被這種便于傳唱，易于流傳的歌曲形式所吸引，于是一種以接近日常生活嗓音來唱歌的，更易為人們掌握的音樂表現(xiàn)形式愈發(fā)地發(fā)展起來。

經(jīng)過十多年的聲樂學(xué)習(xí)與實踐，大量地演唱了各種不同風(fēng)格的流行歌曲之后，筆者從中汲取到很多對于歌曲在感情演繹以及技巧處理方式上的經(jīng)驗。下面來談?wù)勛约旱膸c見解。

一、軍旅流行歌曲和歐美流行歌曲的表現(xiàn)特色

流行歌曲是大眾文化多樣性的一個精華縮影，它貼近人們的生活，拉近了音樂與人的距離。作為一名部隊文藝工作者，筆者演唱過多部部隊題材的流行音樂作品。在這些不同的流行音樂類型中，反差比較大的風(fēng)格有軍旅流行歌曲和歐美流行歌曲。它們在感情處理、演唱技巧以及舞臺表現(xiàn)的特色上有很大區(qū)別。

（一）軍旅流行歌曲的表現(xiàn)特色

作為一名部隊的流行歌手，能夠接觸到大量的軍旅作品。進入部隊之前，由于沒有體驗過部隊生活，演唱這類歌曲只是靠想象和模仿去詮釋。在成為一名部隊文藝工作者之后，生活在部隊的大熔爐里，下部隊到基層與戰(zhàn)士體驗生活的機會很多，演唱軍旅作品的機會要比其他流行歌手多得多，所以在演繹過每首軍旅歌曲之后筆者都有自己新的體會。部隊歌曲與普通流行歌曲的不同之處在于，它以鼓舞軍隊士氣，歌頌軍隊精神為主要題材，更多的以情感豪放，音域?qū)拸V為主要表現(xiàn)手段，也有部分較為柔美，抒情的表達思念之情的歌曲。在演唱這些歌曲的時候，歌手往往容易走進一個誤區(qū)，雖然是一首21世紀(jì)的流行歌，但是很容易被演繹成80年代中國早期流行歌曲的風(fēng)格，缺乏了當(dāng)今社會流行音樂應(yīng)有的時尚性，與現(xiàn)代流行音樂發(fā)展趨勢脫節(jié)，使當(dāng)今喜歡流行音樂的歌迷們不感興趣。例如《邊關(guān)軍魂》這首歌曲是軍旅流行音樂作品中廣為流傳的一首，這是一首早期的軍旅作品，已被多人所傳唱，是一部經(jīng)典的作品，歌曲原唱毛阿敏是一位非常出色的歌手，她對音樂情感上的把握非常細膩到位，為中國流行音樂做出了很大的貢獻。經(jīng)過了軍隊多年的發(fā)展與軍旅流行音樂的逐漸成長，以及中國國情的變化和社會的不斷進步，再加上官兵們的年輕化，時尚化，筆者認為在軍旅歌曲的演唱手法上要加以創(chuàng)新。筆者在借鑒前輩們演唱技巧的前提下盡可能地加進自己對當(dāng)今軍旅歌曲的理解。首先，在情感的表達方面，要把歌詞理解透徹，而不是泛泛地跟著伴奏唱歌詞。流行歌曲不是單純地為了旋律的優(yōu)美而演繹，而是為了更直接地表達人們內(nèi)心的情懷。這一點，在部隊流行歌曲上體現(xiàn)得更為充分，為的就是燃燒自己，打動官兵，使歌手與官兵之間能搭起情感的橋梁，讓這種新時代的流行元素能夠在軍隊廣為流傳，在官兵中廣為傳唱，真正意義上地讓軍旅流行音樂不僅讓部隊認可，也讓新時代的廣大歌迷接受并傳唱。

其次，部隊歌曲要求質(zhì)樸的感情，不需要很多炫技，因為官兵們的感情是淳樸的，把太多個人的表現(xiàn)技巧運用到這類歌曲中，會讓大家覺得難以接受。比如《邊關(guān)軍魂》中的副歌部分“路漫漫，我與媽媽最親”的“漫漫”，如果把“漫”字加上演唱一般流行歌曲經(jīng)常使用的滑音、顫音，就會失去它應(yīng)有的樸實，情感顯得浮華不真實。如果直接帶著口語化的感覺去把“漫”字帶著音樂“讀”出來，字頭加上少量的氣息聲，就可以把“路漫漫”這三個字一望無際的意境表達得更加充分和生動。所以，筆者在演唱軍旅歌曲的時候，都會盡可能地帶著一種質(zhì)樸的感覺，加上少量演唱一般流行歌曲的技巧，比如個別地方不需要用洪亮的聲音，相反的可以帶著一些低聲細語的，或者吟誦的表現(xiàn)手段去表現(xiàn)。那樣的音樂更貼近人內(nèi)心深處，更覺得親切。

舞臺表現(xiàn)方面，適當(dāng)?shù)呐c觀眾交流互動，加上現(xiàn)場音樂氣氛的烘托，讓音樂更容易走進他們的內(nèi)心，拉近歌手與觀眾的距離。在幾次下部隊的體驗之后，筆者深刻體會到官兵們最需要的并不是單一舞臺上的歌唱，而更加需要的是歌手能夠走到他們當(dāng)中去，一起分享音樂給他們帶來的幸福，近距離地與他們?nèi)跒橐惑w，產(chǎn)生巨大的共鳴，從而達到心與心之間情感的相互碰撞。

作為一名部隊流行歌手，筆者期待著更多軍旅流行音樂的新作品的出現(xiàn)，讓軍旅歌手有更多的表達空間，以便于開拓一條部隊流行音樂與時俱進的道路。

（二）歐美流行歌曲的表現(xiàn)特色

在演唱上與軍旅歌曲反差比較大的曲風(fēng)是歐美流行歌曲。其演唱形式更為多樣，包括：爵士藍調(diào)、R＆B、搖滾樂等等。流行音樂來自歐美，通過演唱一定數(shù)量的源發(fā)地作品，歌手可以從中領(lǐng)悟到它的根本內(nèi)涵和精髓。筆者對英文歌也有著濃厚的興趣，因為它的律動性很強，音樂線條很自然。在演唱這類流行歌曲的時候，感情上與演唱軍旅歌曲最大的不同點在于夸張的表現(xiàn)手段。這類歌曲的音樂跨度較大，在技巧處理上是很多元化的：“氣聲”被大量使用，喘息聲可以被有效利用，氣竭聲嘶也是一種表現(xiàn)手法。沙啞的聲音在基音上是因為聲帶不規(guī)則或者閉合不嚴從而導(dǎo)致一個主基音之外還存在其他的基因；在泛音上是因為泛音列不規(guī)則和均衡。這種方法在科學(xué)上來說可能是不科學(xué)的，但從流行唱法本身立場而言，它是流行音樂最有特點的象征，也是它區(qū)別于其他唱法的個性。沙啞的聲音可以是有磁性的，它經(jīng)常利用喉頭作為支點，通過擠壓喉頭產(chǎn)生一種嘶啞的音色，結(jié)合氣息的沖擊產(chǎn)生一股強勁的爆發(fā)力。這些唱法也被中國歌手所借鑒和運用，如內(nèi)地搖滾樂的開山者崔健，歌手汪峰等等，使用這種技巧也要求歌手本身具有特殊的嗓音特征，為流行音樂增添獨特的味道。

席琳迪翁是筆者非常欣賞的一位歐美女歌手，她演唱過的《泰坦尼克號》的主題曲《我心永恒》是一首眾所周知的流行歌曲。她聲音的控制與放開、強烈與輕柔對比的靈活運用，是情感表達中本色與自然的結(jié)合，是一種天然去雕飾的本色意韻。歌曲的內(nèi)涵不僅僅是通過歌詞來表達，旋律的強弱起伏也是體現(xiàn)樂思的重要手段。不難發(fā)現(xiàn)，有些英文歌曲雖然聽不懂歌詞大意，但是通過一些實力歌手的演繹，人們可以從它的音樂線條中感受到歌曲要表達的意境。因此不僅要理解明白歌詞大意，而且要把發(fā)音咬字的問題解決好，那樣才能把握住歌曲的內(nèi)涵，將感情融入語言，再將語言融入音樂。外文歌曲在很多地方運用了夸張的表現(xiàn)手法，往往這些地方都會成為歌曲被人記住的地方。但是，這一切都是建立在發(fā)音較為準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上，如果一個歌手在演唱英文歌曲的時候聲音很到位，但是英文發(fā)音很不標(biāo)準(zhǔn)，讓人聽不懂，那樣就失去了歌曲的完整性，一首好歌需要歌詞與旋律的完美結(jié)合，這樣才能達到創(chuàng)作音樂作品的目的。

二、流行歌曲的演唱表情技巧

前面提到的這些方方面面都能為英文歌曲在情感上塑造夸張表情的手段。歌手在一些中國作品的演唱上也可以借鑒這種處理方式，比如被予為“療傷歌后”的臺灣女歌手辛?xí)早餮莩摹额I(lǐng)悟》中，她是用她自己的音樂表達方式來演繹的。如，在歌曲中前兩句歌詞“我以為我會哭，但是我沒有……”歌手在詮釋這兩句歌詞的時候并不是平鋪直敘地在音樂中表現(xiàn)，而是把說與唱相結(jié)合，這句“我以為我會哭”它在旋律上是01 111 23，而歌手在演唱中分別把“我以為”“但是我沒有”帶著氣息輕聲說出來，用一種最發(fā)自內(nèi)心訴說的方式——“低吟”表達出來，音樂陪襯著人聲，時而說，時而唱，有一種凄楚動人，扣人心弦的沖擊力。

流行歌曲的演唱講求個性，除了上述所提到的氣聲、啞聲之外，還有一些流行歌曲經(jīng)常用到的，服務(wù)于感情的，能夠為歌手的演唱風(fēng)格突出個性表情的技巧，例如混聲、挫音的運用。

（一）混聲的運用

所謂混聲唱法，是在真聲與假聲或真聲與氣聲的中間帶尋找一個發(fā)聲位置，得到一種介于真假聲之間的聲音去演唱歌曲，從而獲得磁性、沙感、細膩和飄渺的藝術(shù)效果。真聲與假聲的完美混合是一個較難解決的問題，在系統(tǒng)學(xué)習(xí)流行唱法之前，筆者一直沒有找到混聲的位置，真聲與假聲轉(zhuǎn)換痕跡明顯，很多作品就是因為沒有解決好這個問題而完成不了。筆者清楚地記得，本科入學(xué)時老師布置的第一首歌曲是《但愿人長久》，這首歌最早是由鄧麗君演唱的，后來大家聽的比較多的是王菲的版本。兩者是來自不同的時代的流行音樂，同時又有著同樣感動聽眾的魅力。鄧麗君的音樂中聽者感受到了甜美，如水的混聲；王菲的演唱中聽者感受到的是通透，飄渺的混聲。在專業(yè)老師的指導(dǎo)下，吸取前輩們各自的優(yōu)點，通過演唱不同作品，筆者慢慢尋找到真聲與假聲之間的發(fā)音位置。

（二）挫音的運用

挫音在歌曲表現(xiàn)中容易成為記點，在某些歌曲中適當(dāng)?shù)剡\用挫音，會使歌曲變得更加有味道，容易吸引聽眾的心。挫音有時表現(xiàn)為氣息的突然中斷，有時表現(xiàn)為聲音急速的氣流回收等等。比如王菲在演唱歌曲《天空》時，“藏著深深的思念”，“我們天空何時才能連成一片”等句，尾音盡頭突然中斷，讓聽者感受到一種頓失所愛般的痛楚，中斷之后再銜接，再給人一唱三嘆的韻味。諸如此類的演唱表情技巧，若能在歌曲中巧妙地運用，能為很多小作品增色不少。

流行歌手的演唱會很受年輕人歡迎，是因為流行音樂的展示所呈現(xiàn)的舞臺效果容易激起觀眾的熱情，吸引觀眾的眼球。舞臺上歌手的魅力，是跟表演分不開的。隨著日漸增長的物質(zhì)精神文化水平，群眾審美水平也逐漸提高，大家渴望視覺與聽覺的雙重享受。所以歌手不僅要表現(xiàn)好音樂，而且還要有現(xiàn)場的親和力和感染力。抒情歌曲節(jié)奏舒緩，曲風(fēng)悠揚，更多的是表情與眼神和觀眾的交流；激情歌曲節(jié)奏歡快明顯，給人以感官上的刺激，想要很好地表現(xiàn)出來，需要加上一定的形體表演，以達到視聽感覺上的統(tǒng)一。所以，舞臺上成熟的表演是需要一定的鍛煉和總結(jié)的。

流行歌曲服務(wù)于社會各種群體，所以是豐富多彩的。流行歌曲之所以流行，是因為它與時俱進，是時尚、前衛(wèi)的。本文談到這些表現(xiàn)手法都是服務(wù)于歌曲感情的技巧，然而，并不是任何一首流行歌曲都能運用這些技巧，而是要帶有選擇性地運用。擁有一個美麗的聲音，根據(jù)不同的曲風(fēng)合理地將演唱技巧運用到其中，加上自如的舞臺表演，就能把每首歌曲演繹得精彩到位。藝無止境，歌手要通過接觸和學(xué)習(xí)更多知識來充實自己。當(dāng)今時代的流行歌曲既是一種藝術(shù)又是一種商品，對于一名歌手而言，少一個盲點會多一個成功機會，多了解一份流行音樂知識就等于為自己多爭取一個成功的機會。

[1]尤靜波.流行歌手成功指南[M].長沙:湖南文藝出版社,2005.

[2]陶辛主.流行音樂手冊[M].上海:上海音樂出版社,1998.

[3]李罡主.流行演唱分級訓(xùn)練教材[M].北京:中國文聯(lián)出版社,2004.

J616.2

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袁東方（1985—），女，廣東潮州人，研究生在讀，三級演員，研究方向：音樂學(xué) 。