段 旭

（ 武漢音樂學(xué)院，湖北 武漢 430000）

淺談手風(fēng)琴獨(dú)奏曲《諾恩吉亞幻想曲》的二度創(chuàng)作

段 旭

（ 武漢音樂學(xué)院，湖北 武漢 430000）

《諾恩吉亞幻想曲》是一首具有民族風(fēng)格的手風(fēng)琴獨(dú)奏作品，由王樹生教授創(chuàng)作，材料選自流傳了幾百年的蒙古族民間故事。本人通過對該作品的創(chuàng)作背景和曲式結(jié)構(gòu)的分析，在演奏技術(shù)層面對抖風(fēng)箱、快速音符的觸鍵、八分音符到三連音的過渡、變音器等方面做了較為詳細(xì)的說明，為之后手風(fēng)琴的演奏打好基礎(chǔ)。

手風(fēng)琴；諾恩吉亞幻想曲；二度創(chuàng)作

《諾恩吉亞幻想曲》是一首蒙古族民歌，通過講述這個(gè)叫做諾恩吉亞的姑娘遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)并想念家鄉(xiāng)這一故事，描寫了大草原的壯闊和美麗。

本人將從該作品的創(chuàng)作背景展開，結(jié)合該作品的曲式結(jié)構(gòu)，在演奏技術(shù)層面從抖風(fēng)箱、快速音符的觸鍵、八分音符到三連音的過渡變音器、速度和力度等方面，對該作品的二度創(chuàng)作做較為詳細(xì)的研究。

一、手風(fēng)琴獨(dú)奏曲《諾恩吉亞幻想曲》的創(chuàng)作背景簡介

《諾恩吉亞幻想曲》是一首具有民族風(fēng)格的手風(fēng)琴獨(dú)奏作品，由王樹生教授創(chuàng)作，這首作品是借這個(gè)故事來講述蒙古草原的美麗以及人世間最動(dòng)人的感情。

二、手風(fēng)琴獨(dú)奏曲《諾恩吉亞幻想曲》的演奏處理

（一）抖風(fēng)箱

在《諾恩吉亞幻想曲》中，出現(xiàn)了兩小節(jié)的抖風(fēng)箱（見譜例4），作為華彩樂段的開頭，這兩小節(jié)的抖風(fēng)箱尤為重要。

譜例4：

抖風(fēng)箱是指在演奏過程中，手指按動(dòng)鍵盤，左臂快速的推拉風(fēng)箱，從而使得風(fēng)箱上下快速震動(dòng)，這樣旋律便可發(fā)出均勻且有力的音響效果。抖風(fēng)箱最重要的是對力度和速度的控制。力度上不可使用過大的力量，以免音量過強(qiáng)，從而破壞了本來應(yīng)當(dāng)出現(xiàn)的音響效果；當(dāng)然也不可過弱，過弱便不可正常的進(jìn)行抖動(dòng)。在速度上，應(yīng)當(dāng)保持勻速，不可過慢或過快或忽快忽慢。當(dāng)然這在手風(fēng)琴的表演中最難的也是速度的控制。我們在演奏抖風(fēng)箱的過程中，風(fēng)箱下端需固定在大腿上，風(fēng)箱上端呈扇形的勻速抖動(dòng)，一定要注意旋律的節(jié)奏性。

在許多的手風(fēng)琴作品中，抖風(fēng)箱都是非常體現(xiàn)演奏技能的，但不同的抖風(fēng)箱在不同的作品中，表達(dá)的情感和內(nèi)容不同。例如在姜杰改編的琵琶大曲《十面埋伏》中，開頭的抖風(fēng)箱模仿了戰(zhàn)場上鑼鼓的聲音，速度上的由慢漸快，像是在說明士兵的戰(zhàn)斗氣氛越來越濃烈，都做好了充分的準(zhǔn)備。而在《諾恩吉亞幻想曲》中這兩小節(jié)的抖風(fēng)箱，力度上要由弱漸強(qiáng)，速度上要由慢漸快，從而引出后面的華彩樂段。此處的抖風(fēng)箱既可當(dāng)做是高潮和華彩中間的過渡，也可當(dāng)做高潮的一個(gè)推進(jìn)，把故事又向前推進(jìn)了一步。

（二）快速音符觸鍵

在《諾恩吉亞幻想曲》中，有許多快速進(jìn)行的十六分音符、裝飾音（見譜例5），如果觸鍵的方法和位置不正確，便很有可能影響旋律的表現(xiàn)。在手風(fēng)琴作品的演奏中，好的觸鍵位置，應(yīng)當(dāng)是大拇指的指尖側(cè)面以及其他指頭的指尖部分。在演奏快速十六分音符及裝飾音等快速音符的時(shí)候，需要很好的把握觸鍵的力度，切記手腕一定要放松，手指松而有力，下指速度要快。在剛開始的練習(xí)過程中，需放慢速度，用適當(dāng)?shù)牧α?，必要時(shí)可以做高抬指的練習(xí)以幫助自己演奏出清晰，輕盈的旋律。觸鍵的力度需均勻，不可忽強(qiáng)忽弱。

譜例5：

（三）八分音符到三連音的過渡

在作品的呈示部及再現(xiàn)部前后，低聲部都有八分音符轉(zhuǎn)三連音的出現(xiàn)。這個(gè)時(shí)候，如果想要做到自然過渡需要很好地去把握和控制。（見譜例6）

譜例6：

該譜例是作品40、41小節(jié)，是呈示部中主部主題結(jié)束接連接的兩個(gè)小節(jié)。40小節(jié)低聲部是B.S.，與右手旋律聲部是復(fù)調(diào)的形式，而41小節(jié)連接則改變了原先的復(fù)調(diào)形式，低音聲部轉(zhuǎn)變?yōu)槿齻€(gè)三連音形式的伴奏織體，而節(jié)拍也與先前不同，四拍子變成了三拍子，這個(gè)時(shí)候切不可因?yàn)槿B音的出現(xiàn)而影響了速度。在前期的練習(xí)過程中，如若把握不好這兩者的過渡，可借用節(jié)拍器來幫助自己。

四、結(jié)束語

《諾恩吉亞幻想曲》在抖風(fēng)箱的演奏過程中，需注意速度和力度的控制；演奏快速音符的時(shí)候，需放松手腕，運(yùn)用手指的力量，均勻地演奏；從八分音符到三連音的過渡，如果對速度的感知能力較弱的話，前期可借用節(jié)拍器來幫助自己更好的把握；變音器的運(yùn)用，是對作品理解的檢驗(yàn)，不同的變音器所表現(xiàn)的音樂風(fēng)格不同，可以根據(jù)自己對作品的理解來運(yùn)用變音器；本人學(xué)習(xí)能力尚淺，多有不足還請各位老師及學(xué)者多多指點(diǎn)。

[1]王樹聲.諾恩吉亞幻想曲[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào),2011(04).

[2]先樂.從諾恩吉亞幻想曲看中國手風(fēng)琴作品的民族化[J].四川戲劇,2007(04).

[3]陳一鳴.諾恩吉亞幻想曲的創(chuàng)作特點(diǎn)和藝術(shù)風(fēng)格淺析[J].齊魯藝苑,2001(04).

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