向 群
(江西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院,江西 南昌 330036)
走進(jìn)戲劇表演情境中的演唱*
向 群
(江西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院,江西 南昌 330036)
戲劇作為一種借助舞臺效果來進(jìn)行敘事的表演形式深受廣大文藝愛好者的喜愛,戲劇表演有著多種多樣的類型,而不管是中國傳統(tǒng)的京劇、木偶戲或者其它戲曲,還是西方傳統(tǒng)的歌舞劇、話劇等都毫不例外的需要借助演唱這一表演方式來提升舞臺的表演效果。在戲劇表演的情境中,聲音的烘托是離不開演唱這一表演方式的,它對整個戲劇的開始到結(jié)尾都起著重要的鋪墊作用。沒有了演唱,戲劇表演將會淡而無味。不管是語言與動作的搭配,還是音樂與演唱的互動,戲劇表演中的演唱環(huán)節(jié)是需要不斷雕磨與思考的。本文將走進(jìn)戲劇表演情境中的演唱環(huán)節(jié),先對戲劇表演的走向進(jìn)行講述,之后將會對演唱之于戲劇表演的作用進(jìn)行分析,從而希望得出如何更加有效地將演唱與戲劇表演完美結(jié)合的一些結(jié)論與建議。
戲劇表演;演唱;結(jié)合;思考
戲劇表演是人類的一種獨特的表演藝術(shù),它不同于一般性的單一表演方式,而是采取了更為綜合、更為復(fù)雜與多樣的表演形式,當(dāng)然也獲得了觀眾的陣陣好評。戲劇的源來眾說紛紜,一般都與原始宗教的巫術(shù)儀式有關(guān),這也反映了在原始社會中人類對于這種儀式的共同夙愿以及相應(yīng)的祈禱。走進(jìn)戲劇表演可以領(lǐng)略它獨特的歷史與藝術(shù)表現(xiàn)力,從前期準(zhǔn)備到舞臺布置以及情境的確立與后期氣氛的渲染都需要一個系統(tǒng)的過程與安排。
戲劇的演出是依照一定的故事情節(jié)編寫的劇本而設(shè)立的,演員需要通過將自身置于這一故事的情境之下,通過對話、歌唱以及其它相應(yīng)的肢體動作來表達(dá)故事的來龍去脈,從而實現(xiàn)表達(dá)情感、吸引觀眾、烘托氛圍等效果。往往這些戲劇的表演也具有一定的啟示意義,在這一表演中還包含有一定的教育意義及其它一些發(fā)人深思的哲理。走進(jìn)戲劇才能體會它的故事情節(jié),感受故事的曲徑通幽與柳暗花明。對于戲劇表演者而言,對戲劇的理解極為重要,這對整場戲劇的把控起著決定性的作用。戲劇是從自身故事的把握開始的,開場氣氛的烘托是吸引觀眾的關(guān)鍵,它會通過一系列的表演方式,或是演唱,或是器樂表演,也可能是神情的對白玉舞蹈的搭配。戲劇的開始是伴隨著觀眾的興趣逐漸遞增的,隨著故事的深入前場鋪墊的作用就會體現(xiàn)出來,而一旦這一環(huán)節(jié)處理好,戲劇將會步入成功的正軌。
戲劇表演中的重要對象就是觀眾,如何調(diào)動觀眾的情緒是取得良好表演效果的重要部分。從剛開場的氣氛烘托到戲劇故事的展開與深入,觀眾的情緒是伴隨著故事的曲折與轉(zhuǎn)機逐漸被調(diào)動的。故事是否用了感情、花了心血,劇本的設(shè)計是否具有扣人心弦的作用,這對于劇本節(jié)奏的控制與觀眾的繼續(xù)觀看的欲望是息息相關(guān)的。在中國話劇的腳步開展的比較晚,比較成功的當(dāng)屬曹禺的《雷雨》,當(dāng)時封建色彩濃厚的社會背景造成了這一扣人心弦的故事。人物之間語言精練、反對封建家庭的腐朽思想早就了它的成功。而《雷雨》在故事展開的過程中就深深把握了觀眾的心情,對矛盾的蓄勢待發(fā)與人物心靈的描寫恰到好處,整個劇情的節(jié)奏也在有條不紊地展開。
在戲劇表演中,表演效果的好壞離不開各個要素的完美結(jié)合。觀眾對于戲劇的直接感官來源是通過眼睛、耳朵這兩個器官直接獲得的。戲劇演員在舞臺上的舞蹈或者其它肢體動作伴隨著燈光與特效給予了觀眾們視覺上的感受。而聽覺上的來源主要支撐在戲劇進(jìn)程中的對話或者旁邊,而音樂的效果則會將戲劇表演推向高潮。平鋪直敘的對話會讓觀眾知道基本的信息來源,但音樂的此起彼伏則會極大地調(diào)動觀眾的熱情,演唱無疑是最有效的戲劇表演形式。
演唱之于戲劇表演的效果不是簡單的聲音的調(diào)控,還包含肢體動作視覺效果無法包含的演唱的穿透力在里面。演唱對于戲劇表演就好比如從內(nèi)到外流露出的氣質(zhì)與格調(diào),它的好壞決定了這次戲劇表演的最終效果與評價。
在戲劇表演的情境中,歌曲或聲樂演唱能夠極大地提升戲劇的聲音表現(xiàn)力。聲音作為觀看戲劇表演的兩大感官來源是極為重要的表演組成部分,聲音表現(xiàn)力包含其對整場格調(diào)的確立,故事類型的匹配以及深入展開的觀眾情緒表達(dá)。戲劇觀眾在演出現(xiàn)場首先會對會場的布置安排有一個直觀的認(rèn)識,色彩的搭配、舞臺環(huán)境的設(shè)立等都會給觀眾一個第一印象,而當(dāng)宏大的舞臺劇開始表演時,聲音的穿透力與表現(xiàn)力則與舞臺的視覺效果同時給觀眾一個震撼的感覺。在意大利著名作曲家賈科莫.普契尼改編的著名歌劇《圖蘭朵》中,具有中國江南韻味的民歌《茉莉花》賦予了整個歌劇溫婉的格調(diào)?!盾岳蚧ā返难莩谡麄€歌劇中提升了整個表演的情感氛圍,它的響起穿透了嘈雜的舞臺,直接抵達(dá)人們的內(nèi)心,從而提升了歌劇的聲音表現(xiàn)力。
在《圖蘭朵》的故事進(jìn)程中,在開篇階段,銅管的響起伴隨著陰森恐怖氣氛的慢慢渲染起來,它會給人以極大的震撼,從而表現(xiàn)出這不是一個祥和的國家的感覺,殺氣也正是在此刻被音樂給渲染起來。在戲劇的初始階段,奠定戲劇的基調(diào)需要依賴于音樂的獨特效果,純粹的音樂會給人思考與遐想,而帶有文字的演唱則更是純粹音樂的一種推進(jìn)。演唱的推進(jìn)則讓人仿佛步入冰冷的皇宮,毛骨悚然,這些都是與戲劇表演中的演唱關(guān)聯(lián)在一起。由此可以看出在戲劇表演中,演唱的推進(jìn)勝過文字的敘述,故事的情節(jié)與基調(diào)再演唱的歌聲中就可以聽出來。
從全場氛圍的鋪墊到故事的逐漸展開,全場氣氛的點燃需要伴隨著演唱音樂的隆重響起。在《雷雨》中雨天雷聲的突然響起伴隨著演唱的音樂進(jìn)入聽眾的耳朵,人們的悲傷氣氛瞬間被勾起,雷雨夜的吶喊也正是整個話劇最為精彩最扣人心弦的一部分。在這部分音樂演唱的跌宕起伏給予了觀眾們更多情感上的渲染以及全場氣氛的掀動。其實不僅僅是話劇,在舞臺劇、京劇等傳統(tǒng)戲劇中,鑼鼓的響起與停息是為了全場氛圍的奠定而準(zhǔn)備的,京劇演員在動作表演的過程中伴隨著口中抑揚頓挫的唱詞既交代了故事原委,同時也吸引了觀眾的耳朵與情感。
在戲劇表演中,從前期的鋪墊到舞臺后期故事的展開與敘述,再到高潮的到來與全場氣氛的點燃,戲劇的整個表演效果在這些細(xì)節(jié)的堆砌中得到了最好的提升。每個細(xì)節(jié)間完美的結(jié)合再到演唱音樂的選擇上,戲劇的表演效果自然會得到較高的評價。其實在戲劇的劇本編寫中,不斷的排練與磨合是對選擇良好演唱音樂負(fù)責(zé)的態(tài)度,這對觀眾也是一個很好的交代與榜樣。
對于演唱歌曲的選擇關(guān)系到戲劇表演的各個環(huán)節(jié),《圖蘭朵》的開場就不能選擇歡快的歌曲,這對于皇宮氣氛的烘托起著相反的作用。由此可見想要達(dá)到什么樣的表演效果,對于演唱的琢磨需要花費很多精力在上面。演唱的設(shè)計理念需要與劇情搭配好,編劇在編寫劇本的時候就該設(shè)計好演唱曲目,同時在表演中也要及時研究,體會其中的精髓才能擁有良好的表演效果。
在演唱的過程中,往往會選擇在轉(zhuǎn)折點或者高潮部分運用演唱這一形式,這也是因為音樂是最能夠點燃?xì)夥?、拉近與觀眾距離的方式。演唱的效果要與故事的進(jìn)程相謀和,如果太突兀的話反而會有適得其反的效果。
想要提升戲劇的質(zhì)量,在演唱的選擇與打磨上需要花功夫,同時對于觀眾的感受也應(yīng)該及時了解,對于他們的評價與建議是提升演唱與戲劇表演效果的最佳方式。想要將演唱與戲劇完美結(jié)合在聽取聽眾意見這一方面需要編劇以及相關(guān)演唱人員事必躬親不恥下問。演唱反饋對于戲劇效果的提升至關(guān)重要,反饋才能夠發(fā)現(xiàn)問題及時解決,這也是演唱工作需要謹(jǐn)記的。
戲劇表演的成功離不開對音樂對演唱的追尋,演唱作為聲音調(diào)節(jié)的關(guān)鍵對于整個戲劇的情境鋪墊與氣氛烘托有著極為關(guān)鍵的作用。作為視覺與聽覺重要的一部分,觀眾對于戲劇的評價與演唱效果休戚相關(guān)。走進(jìn)戲劇表演之中追尋演唱,可以發(fā)現(xiàn)聲音表現(xiàn)力的美感,可以發(fā)現(xiàn)整個情景的鋪墊與故事情節(jié)伴隨著演唱逐漸深入,而全場氛圍則會被演唱的高峰徹底帶動起來。其實不僅僅是戲劇表演,諸如電影拍攝,現(xiàn)代小品表演等其它藝術(shù)形式中演唱都有著自己的一席之地,相聲講究說學(xué)逗唱,而戲劇則在追求藝術(shù)風(fēng)景的波瀾壯闊。走進(jìn)戲劇表演我們可以認(rèn)清對于演唱而言需要與戲劇表演完美結(jié)合,從劇情的搭配到故事進(jìn)程的展開再到最后情感的升華,對于演唱與演唱者需要在戲劇表演中不斷打磨,從而才能夠提升戲劇表演的效果與影響力。■
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2016年度江西省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項目《融入戲劇聲樂中的奧爾夫教學(xué)法——高等職校戲劇表演聲樂教學(xué)的研究與實踐》研究成果(YG2016288)