○ 翁懷軍

如今的舞臺(tái)制作日益現(xiàn)代化，演出制作的規(guī)模越來(lái)越大，劇場(chǎng)設(shè)施也越來(lái)越先進(jìn)，導(dǎo)演、演員、舞美燈光設(shè)計(jì)即使再優(yōu)秀，如果后臺(tái)操作人員素質(zhì)不到位，演出也絕不會(huì)成功。培養(yǎng)現(xiàn)代化的舞臺(tái)技術(shù)專(zhuān)業(yè)人才，實(shí)際是要培養(yǎng)復(fù)合型的舞臺(tái)技術(shù)骨干。這些專(zhuān)門(mén)人才除了要能掌控演出設(shè)備機(jī)電一體化控制的技術(shù)，還要喜愛(ài)舞臺(tái)藝術(shù)，懂得舞臺(tái)表演、導(dǎo)演和舞美設(shè)計(jì)的基本原理。通過(guò)舞美制作不但要體現(xiàn)舞美設(shè)計(jì)的構(gòu)思，還要在制作中考慮舞臺(tái)的裝卸和運(yùn)輸?shù)姆奖?。舞美設(shè)計(jì)應(yīng)該是嫻熟駕馭舞臺(tái)的奇人，他往往能根據(jù)情節(jié)的推進(jìn)，適當(dāng)?shù)匕巡季巴婊睿尵半S著劇情和人物轉(zhuǎn)，以達(dá)到導(dǎo)演在舞臺(tái)上的呼風(fēng)喚雨，隨心所欲。但是把設(shè)計(jì)圖變成真正的立體場(chǎng)景，把場(chǎng)景三下兩下地構(gòu)建在舞臺(tái)上，而且非常之真實(shí)和自然，那就是舞臺(tái)技師的“活”了。從某種意義上說(shuō)，舞臺(tái)技師是“技師”與“藝師”的結(jié)合，更講究其“技藝性”，這是由于舞臺(tái)美術(shù)受整個(gè)舞臺(tái)藝術(shù)的特性所決定的。舞臺(tái)技師作為舞臺(tái)的技術(shù)人員，其所從事的工作與一般的技術(shù)工作不同，是帶有很高藝術(shù)含量的技術(shù)工作。也即是說(shuō)，這是一種技術(shù)與藝術(shù)的交叉性或邊緣性的工作。我很欣賞舊戲臺(tái)上的一副對(duì)聯(lián)，曰：“舞臺(tái)小天地;天地大舞臺(tái)?！币馑际钦f(shuō)，舞臺(tái)是整個(gè)世界的縮影，而舞臺(tái)技師馳騁的疆場(chǎng)就是掌握舞臺(tái)技術(shù)工作規(guī)律，能運(yùn)用現(xiàn)代科技提高舞臺(tái)的設(shè)計(jì)制作水平，有較深的藝術(shù)造詣和精湛的舞臺(tái)設(shè)計(jì)制作及操作技巧，具有解決本專(zhuān)業(yè)疑難問(wèn)題的能力。

為了迎接安徽省第九屆藝術(shù)節(jié)，我們團(tuán)創(chuàng)作排演了《杜鵑啼血》一劇，該劇以深情的筆觸描寫(xiě)了在革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代普通農(nóng)家婦女為革命與親人忍辱負(fù)重的高潔情操，沁人心脾，動(dòng)人心弦。女主人公鵑子的寬廣胸襟令人折服，杜春友的憨厚，質(zhì)樸、善良，許強(qiáng)的癡情、執(zhí)著令人感動(dòng)。他們用無(wú)私的奉獻(xiàn)譜寫(xiě)著自己的愛(ài)情，同時(shí)也給當(dāng)代的年輕人重新詮釋了愛(ài)的意義。這個(gè)戲的表現(xiàn)手法是以大別山為大背景畫(huà)幕、配以臺(tái)階形狀的旋轉(zhuǎn)小平臺(tái)，以山崖瀑布和杜鵑花為近景。在舞美設(shè)計(jì)上體現(xiàn)了大別山濃厚的皖西風(fēng)情。摒棄了當(dāng)今流行的奢華和無(wú)序的堆砌,以大別山群山峻嶺高山偉岸的石壁作為背景置于舞臺(tái)后區(qū),以有層次的山石崎嶇小道平臺(tái)置于中后區(qū),另根據(jù)不同場(chǎng)次配以石塊、許家小屋等實(shí)景,整個(gè)設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔明快、樸實(shí)無(wú)華，但達(dá)到了情景交融、筆淡意遠(yuǎn)的境界。

近年來(lái)中性舞美的構(gòu)建、臺(tái)中臺(tái)系列平臺(tái)的創(chuàng)立和多時(shí)空同時(shí)展現(xiàn)法的創(chuàng)造，使戲曲舞臺(tái)呈現(xiàn)既有本體特色又有現(xiàn)代風(fēng)貌的形式美，并拓寬了時(shí)空容量。但是，大平臺(tái)的體積大、裝卸困難、而且價(jià)格昂貴，也使許多劇團(tuán)不堪重負(fù)。導(dǎo)演在這次排練《杜鵑啼血》時(shí)需要一個(gè)旋轉(zhuǎn)臺(tái)，劇團(tuán)決定用木料制作一個(gè)，是在鼓形臺(tái)階里組合一種能手動(dòng)旋轉(zhuǎn)的舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備。剛開(kāi)始設(shè)計(jì)了許多方案，但都被一一否定了。雖然困難很大，我們也感到這正是考驗(yàn)舞臺(tái)技師的時(shí)候。在藝術(shù)制作的實(shí)踐中，經(jīng)過(guò)多次試驗(yàn)和努力終獲成功，完全達(dá)到了轉(zhuǎn)中有土坡、轉(zhuǎn)中有臺(tái)階的演出效果。旋轉(zhuǎn)臺(tái)第一次出現(xiàn)在我們皖西簡(jiǎn)陋的舞臺(tái)上，獲得了觀眾的認(rèn)可和好評(píng)，而且是用少量的資金，完全是我們自力更生制作完成的。

在實(shí)踐中我感覺(jué)到，舞臺(tái)技師要想在擔(dān)任舞臺(tái)技術(shù)工作中業(yè)績(jī)突出、有較高的知名度，必須在平時(shí)就培養(yǎng)良好的職業(yè)道德和敬業(yè)精神。一出戲的舞美必須要有不少精巧的構(gòu)思，但精巧的構(gòu)思重在體現(xiàn)，如何構(gòu)建在舞臺(tái)上是要大動(dòng)腦筋的?！抖霹N啼血》要求舞臺(tái)上應(yīng)有詩(shī)意化的呈現(xiàn)。舞臺(tái)除了表現(xiàn)環(huán)境，還要有意境富有美感，大別山的山崖瀑布和杜鵑花如何裝點(diǎn)舞臺(tái)，是我們必須考慮的。從接到劇本的第一天起，我的腦海中總浮現(xiàn)出這樣一種景象：起伏的大別山，在朦朧的霧靄中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，令人產(chǎn)生神秘的遐想。山坳中的房屋還保留著原貌，我們?cè)谔妊?、尋覓、想象著?shù)百年來(lái)生命存留的痕跡。腳下是綿延的石板路，路邊有潺潺溪水流淌。偶一低頭，不覺(jué)怦然心動(dòng)。數(shù)百年來(lái)，被無(wú)數(shù)人踏過(guò)的小路顯出一片滄桑，石子已斑駁、破碎，與溪流一同訴說(shuō)著無(wú)盡歲月留下的前塵往事。突然，我看到，在黯淡的石子縫中滋長(zhǎng)出一片綠色。碧綠的青苔與嫩綠的小草，從石子縫里堅(jiān)韌地鉆了出來(lái)，默默地蔓延著，和杜鵑花一起頑強(qiáng)地連成一片，把大別山染成大片的“映山紅”?！@是一片被踩踏的生命，是一片努力掙扎的生命，一片有尊嚴(yán)的生命。這不就是劇中鵑子的最好寫(xiě)照嗎？那個(gè)掙扎在生命線的邊緣，草芥一樣卑微的女人，不正是這樣一種生命么？她倍受踐踏，卻頑強(qiáng)地生存著，講述了一段悲愴凄美的愛(ài)情故事，營(yíng)造了大別山兒女一派悲愴濃烈的抒情氛圍，抒詠出一曲人性之花美如朝霞的悲愴戀歌。我們?cè)谖枧_(tái)上體現(xiàn)的山崖瀑布、杜鵑花和小草，伴隨著雨霧朦朧的大山，不倦流淌的溪水，來(lái)共同述說(shuō)這個(gè)被歲月掩埋了的、不幸女人的苦難吧！

隨著這些年來(lái)舞臺(tái)技術(shù)含量的提高，以及舞臺(tái)技師的大量退休，造成了人才斷檔、青黃不接。應(yīng)急招用的臨時(shí)工根本無(wú)法適應(yīng)；另一方面，目前高等藝術(shù)專(zhuān)業(yè)院校培養(yǎng)的舞臺(tái)美術(shù)人才往往以舞美設(shè)計(jì)為主，而不是操作技術(shù)型的舞臺(tái)技師。而成熟的舞臺(tái)技師則要求更高，不僅需要對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)各個(gè)方面的知識(shí)有全面的了解，經(jīng)驗(yàn)的累積和實(shí)踐的打磨也至關(guān)重要?，F(xiàn)代化的舞臺(tái)技術(shù)既需要有計(jì)算機(jī)、物理、光學(xué)知識(shí)和演出設(shè)備的機(jī)電一體化控制技術(shù)，又要懂得舞臺(tái)導(dǎo)演和舞美設(shè)計(jì)原理。在演出中，如果沒(méi)有好的舞臺(tái)執(zhí)行操作人員，那么再好的創(chuàng)意都將大打折扣?，F(xiàn)場(chǎng)的演出效果和藝術(shù)質(zhì)量也大打折扣，價(jià)值數(shù)萬(wàn)元的舞臺(tái)設(shè)備和燈光音響，在演出時(shí)不是出故障，就是無(wú)法及時(shí)到位，急得導(dǎo)演和劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)雙腳直跳。因此，致力于培養(yǎng)高質(zhì)量的舞臺(tái)技術(shù)緊缺人才非常必要。當(dāng)前演出行業(yè)人才結(jié)構(gòu)比例失調(diào)，雖然近年來(lái)全國(guó)藝術(shù)表演考試十分熱門(mén)，但就是沒(méi)有培養(yǎng)實(shí)用型舞臺(tái)技師的。

當(dāng)前，戲劇的舞臺(tái)形式動(dòng)蕩頻繁，創(chuàng)新疊更，手法眾多，時(shí)見(jiàn)新招，許多現(xiàn)代舞臺(tái)科技手段被日漸大膽而巧妙地運(yùn)用，一些新穎的構(gòu)思得到了現(xiàn)代觀眾的認(rèn)可甚至歡呼，其結(jié)果是增強(qiáng)了戲劇舞臺(tái)的現(xiàn)代感，而舞臺(tái)裝置也在這種經(jīng)驗(yàn)積淀中逐漸發(fā)生傾斜。在這種情況下，一部戲劇創(chuàng)作的成功被理解為：不僅劇本是獨(dú)到的，其舞臺(tái)形式也必須是獨(dú)到的，只有兩者的完善結(jié)合，才能帶來(lái)演出的真正榮譽(yù)。

戲劇舞臺(tái)的真正多樣化時(shí)期已經(jīng)到來(lái)。新的藝術(shù)觀念運(yùn)用了大量的不銹鋼、玻璃鋼、新型塑料、樹(shù)脂材料取代了傳統(tǒng)的木料平布，舞臺(tái)模式也已由呆板、枯燥變?yōu)闉⒚擄h逸。這種現(xiàn)代新工藝、新技術(shù)、新材料在舞臺(tái)上的廣泛運(yùn)用，已越來(lái)越顯示出它靈活多變的創(chuàng)造力量。打開(kāi)了戲劇舞臺(tái)的嶄新天地，也為我們舞臺(tái)技師發(fā)揮了新的創(chuàng)作動(dòng)力。這里，傳統(tǒng)的與先鋒并存，中國(guó)的與西方的共榮，純粹老式的與徹底革新的同在，每種形式都有它自己的觀眾群而不能獨(dú)占鰲頭，一個(gè)劇目的成功不取決于其所采取的舞臺(tái)樣式與風(fēng)格，而取決于其自身舞臺(tái)藝術(shù)性的獨(dú)立與完整。這提醒我們，當(dāng)代戲劇所能夠運(yùn)用的舞臺(tái)形式已經(jīng)十分豐富，那種單一樣式與格調(diào)的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去，而舞臺(tái)制作人員應(yīng)該根據(jù)其演出創(chuàng)作的意向，去選擇最適合自己舞臺(tái)表現(xiàn)的制作方法，爭(zhēng)取到與時(shí)俱進(jìn)和駕馭新的舞美形式的自由。

作為一名合格的舞臺(tái)技師，首先必須熱愛(ài)這一行。只有努力深入生活，有較深的藝術(shù)造詣和較高的舞臺(tái)設(shè)計(jì)、制作、操作技巧，才能形成個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格；也才能圓滿完成本單位分配的舞臺(tái)技術(shù)工作，在舞臺(tái)技術(shù)工作中發(fā)揮主導(dǎo)作用。