吳多創(chuàng)

（海南省瓊劇院，海南 海口 570203）

凸顯人物行當(dāng)形象 豐富地方擊樂色彩
——瓊劇《海瑞》打擊樂設(shè)計特點

吳多創(chuàng)

（海南省瓊劇院，海南 ?？?570203）

瓊劇打擊樂樂器運用方面，應(yīng)取決于整個戲劇情節(jié)、戲劇人物、行當(dāng)歸類及劇情發(fā)展，結(jié)合本劇種豐富打擊樂樂器進(jìn)行分類運用。這樣可以為更好的塑造人物音樂形象和戲劇作品主題思想服務(wù)。

打擊樂；樂器；行當(dāng)

區(qū)別劇種的主要標(biāo)志是語言以及受其影響的唱腔音樂和鑼鼓。在中國戲曲劇種當(dāng)中，有許多劇種有著很特色的打擊樂鑼鼓，如潮劇潮州鑼鼓、川劇的四川鑼鼓等。瓊劇打擊樂在瓊劇音樂中占有特殊的位置，它節(jié)奏鮮明，在配合演員的身段表演、渲染戲劇氣氛、表現(xiàn)人物特點、展現(xiàn)戲劇主題思想等方面都發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，也是瓊劇舞臺不可缺少的組成部分。

瓊劇的打擊樂樂器非常豐富，不僅繼承了傳統(tǒng)的打擊樂樂器，也吸收了京劇、川劇等其他劇種打擊樂樂器，有南派和北派相結(jié)合的特點。

2012年初。海南省瓊劇院創(chuàng)排了精品瓊劇《海瑞》，我全程參與了海瑞一劇打擊樂小組的設(shè)計與演奏工作。為了充分展示瓊劇這一三百多年古老劇種的特色，我們本著傳承、創(chuàng)新和發(fā)展的理念，對《?！穭〉拇驌魳吩O(shè)計進(jìn)行了傳統(tǒng)和現(xiàn)代的結(jié)合的嘗試，并加入了海南地方特色打擊樂樂器，使得《海瑞》一劇不但有古老戲曲鑼鼓韻味，現(xiàn)代民族風(fēng)也一樣濃郁，特別是在行當(dāng)用鑼方面更加的講究，貼切的運用特色樂器以展現(xiàn)各種人物性格以及劇情，使得打擊樂運用恰到好處。

《海瑞》第一場，胡公子在仆人和家丁的陪伴下，前往行轅，途經(jīng)江浙，游山玩水，心情甚好。旋律上用著瓊劇的歡快中板，為了體現(xiàn)其愉悅的心情，在打擊樂運用上，采用瓊劇小鐃鈸、中音小鑼清脆的音質(zhì)配上音樂過門來展現(xiàn)人物心情。小鑼聲音清脆、小鈸聲音短促，按瓊劇傳統(tǒng)用法，用這兩個樂器加花合奏配上歡快的音樂過門能奏出跳躍性的節(jié)奏和氣氛以展現(xiàn)胡公子這一人物養(yǎng)尊處優(yōu)、瀟灑愉悅的心情。

第一場第二景的驛館里，胡公子的蒞臨，驛丞出場。由于驛丞這一人物屬瓊劇的丑角，他的第一次出場采用了瓊劇打擊樂特色樂器包鑼、包鈸擊打瓊劇清介以展現(xiàn)詼諧的人物形象，其念白用小鑼單擊來加強(qiáng)和強(qiáng)調(diào)語氣。當(dāng)驛丞以簡單的菜譜招待引來胡府家丁的大怒對其進(jìn)行暴打的場面時，我們運用蘇鑼、京鈸、高音小鑼，吸收京劇打擊樂優(yōu)秀武打鑼鼓介急急風(fēng)、馬腿、四擊頭來配合武打場面的身段表演。蘇鑼、京鈸、小鑼交替的演奏，形成了渾厚的打擊樂力度，以強(qiáng)烈的音響烘托了武打場面的氣氛，也展現(xiàn)了家丁打手的惡毒形象。當(dāng)海瑞一聲“住手”的出現(xiàn)，也迎來了海瑞主人公的第一次出場，這是主要人物在此劇中的第一個出場，這個出場很關(guān)鍵。為了充分展現(xiàn)海瑞剛直不阿、一身正氣的人物形象，我們用瓊劇傳統(tǒng)的低虎鑼、中鈸演奏四鼓頭配上主旋律人物出場音樂配合海瑞出場。出場后，用低虎鑼、中鈸奏一錘鑼介，大鑼的節(jié)奏緩慢、悠長，表現(xiàn)了海瑞人物的莊嚴(yán)、穩(wěn)重的姿態(tài)。這樣的運用，也使得人物的出場震撼，和胡公子、驛丞的人物打擊樂形象形成了鮮明的對比，得到了很好的戲劇效果。

第二場，胡宗憲出場，使用瓊劇大鈸大鑼的傳統(tǒng)形式，使用南派瓊劇打擊樂特色樂器大鈸、高邊鑼、單盅，演奏四四拍的抽頭介配上瓊劇傳統(tǒng)曲牌，以展現(xiàn)班師回營的恢弘場面，也展現(xiàn)了胡宗憲花臉行當(dāng)?shù)拇髿夂痛肢E的人物形象。當(dāng)許先生和胡宗憲在帳營對話時，屬于小場面，運用小鑼及低虎鑼、中鈸來配合其表演和加強(qiáng)語氣。

第三場，當(dāng)胡宗憲得知兒子在淳安遭遇驅(qū)趕時，幾分氣憤及著急，離營連夜趕赴淳安，途中隊伍前行用高邊鑼及瓊劇傳統(tǒng)中鈸擊打急長行介以表現(xiàn)夜奔的急躁心情。

第五場京城御街，原驛丞與其妻吳春華出場，用海南傳統(tǒng)包鑼、包鈸以及高音小鑼演奏抽頭介，配合其身段表演，再轉(zhuǎn)到海南傳統(tǒng)白板介用其劇中人物板中念白，這樣既繼承了瓊劇傳統(tǒng)的打擊樂表現(xiàn)手法，也展現(xiàn)衛(wèi)立秋和吳春華詼諧的丑角和潑辣彩旦的人物形象。

第五場第二幕夢回瓊州，其場景為海瑞睡夢中回到了海南故鄉(xiāng)。因為海瑞作為海南的歷史名人，《海瑞》一劇有著濃郁海南地方特色，唱腔和效果音樂都融入大量的海南地方元素。夢回瓊州一場，在民謠合唱中大幕徐徐拉開，椰樹、大海、黎族姑娘…一副海瑞在瓊州故園海邊與母親的深情對話場景展現(xiàn)在觀眾眼前，在打擊樂運用方面，必須考慮添加海南黎族特色元素，以豐富《海瑞》一劇的地方音樂色彩，展現(xiàn)夢回瓊州這一美麗場景。為此，我們大膽使用民族鈴鼓、黎族叮咚.竹竿舞竹板以及海南特有的盅盤來豐富和加強(qiáng)黎族舞蹈場面的聽覺效果，增加打擊樂厚度和色彩，支持旋律，很大程度的豐富了《海》劇打擊樂的地方特色，使其音樂風(fēng)格更富有海南黎族風(fēng)格。

第七場，海瑞決定冒死上朝諫君，也是劇情發(fā)展高潮的一場，為表現(xiàn)海瑞人物這一老生行當(dāng)?shù)那f重和威嚴(yán)，使用大篩鑼、大鈸、大鼓配上音樂曲牌，把《海瑞》一劇的戲劇矛盾、人物情緒、舞臺氣氛推到了全劇的最高潮。在演出過程中，每到此處，觀眾熱淚盈眶，全場起立，掌聲不斷。取得了很好劇場效果！

終上所述，通過《海瑞》一劇的實踐，在瓊劇打擊樂樂器運用方面，應(yīng)取決于整個戲劇情節(jié)、戲劇人物、行當(dāng)歸類及劇情發(fā)展，結(jié)合本劇種豐富打擊樂樂器進(jìn)行分類運用。這樣可以為更好的塑造人物音樂形象和戲劇作品主題思想服務(wù)?！?/p>