蔣 衍

（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530000）

貝多芬是德國(guó)作曲家及鋼琴家，一生共創(chuàng)作了400多首作品。是一位將古典音樂(lè)與浪漫主義完美結(jié)合了的音樂(lè)巨人，其在世界藝術(shù)史上都占據(jù)著重要的地位，被后人尊稱為“樂(lè)圣”。在貝多芬所有的小提琴奏鳴曲里面，最有名﹑后人演奏次數(shù)最多的就是第五號(hào)“春天”。并不僅僅是因?yàn)槠溆歇?dú)立的標(biāo)題，最重要的是該樂(lè)曲將貝多芬成熟的創(chuàng)作手法以及人文精神都展現(xiàn)了出來(lái)，而且其音樂(lè)形象活潑鮮明，故深受后人喜愛(ài)。

一、呈示部

（一）主部

主部是整個(gè)基本音樂(lè)發(fā)展的根源環(huán)節(jié)，主部的主題應(yīng)該說(shuō)是所有主題部分里面最積極的因素，在對(duì)音樂(lè)整體性質(zhì)進(jìn)行決定的時(shí)候往往占據(jù)主導(dǎo)地位。此曲中的主部結(jié)構(gòu)是復(fù)樂(lè)段式，1-10小節(jié)是重復(fù)材料中非方整性的守調(diào)收攏性樂(lè)段。樂(lè)曲在抒情歌唱主題上面通過(guò)器樂(lè)化的方式緩緩進(jìn)入，利用鋼琴分解和弦的背景下由小提琴進(jìn)行演奏，自然優(yōu)美地進(jìn)行敘述。在F大調(diào)時(shí)主部進(jìn)行陳述，在D7-T時(shí)終止和聲。直到11小節(jié)開(kāi)始到20小節(jié)時(shí)主題旋律才開(kāi)始由小提琴轉(zhuǎn)至鋼琴。至于調(diào)性和聲以及旋律方面都沒(méi)有發(fā)生變化，只是將后樂(lè)句進(jìn)行了擴(kuò)充，并在轉(zhuǎn)入C和聲大調(diào)時(shí)通過(guò)進(jìn)行S-T來(lái)結(jié)束主部主題。

（二）連接部

對(duì)于連接部來(lái)說(shuō)，連接部主要在主部的個(gè)別材料上面進(jìn)行發(fā)展與變化。有時(shí)候會(huì)有新的主題出現(xiàn)，但還是常常和前面的材料之間存在密切的聯(lián)系。此曲的連接部分由主部中的材料發(fā)展而來(lái)，開(kāi)始轉(zhuǎn)變到降A(chǔ)大調(diào)。首先是鋼琴間隔八度下行演奏出一連串的16分音符，然后小提琴進(jìn)入，小提琴與鋼琴共同在D大調(diào)上進(jìn)行陳述，最后再在G大調(diào)上進(jìn)行一遍陳述[1]。由此可見(jiàn)，鋼琴聲部和小提琴聲部二者重要程度相同，最后通過(guò)采用一個(gè)下行的半音階完美進(jìn)入到副部。

（三）副部

呈示部中的副部是一個(gè)帶有反復(fù)性質(zhì)的擴(kuò)充展開(kāi)型樂(lè)段，通過(guò)最開(kāi)始第一主題柔情和諧地進(jìn)入到剛強(qiáng)的第二主題中。在鋼琴鏗鏘有力的柱式和弦伴奏下小提琴通過(guò)跨小節(jié)進(jìn)行切分音演奏，將貝多芬式的豪氣淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)，和主部中的主題形成了鮮明的對(duì)比。副部主題在轉(zhuǎn)變到C大調(diào)后進(jìn)行陳述，在D56-T時(shí)進(jìn)行半終止。而b1樂(lè)句中的前四個(gè)小節(jié)在進(jìn)行和聲的時(shí)候與b樂(lè)句在各個(gè)方面都相同，只有最后的一個(gè)和弦轉(zhuǎn)變到了c小調(diào)中并且將b樂(lè)句擴(kuò)充為了12小節(jié)。

（四）結(jié)束部

結(jié)束部存在的主要意義是給呈示部做一個(gè)收尾，同時(shí)對(duì)已經(jīng)陳述完的基本樂(lè)思進(jìn)行一個(gè)初步的概括。此曲在C大調(diào)時(shí)進(jìn)行結(jié)束部的陳述，對(duì)副部整體調(diào)性進(jìn)行了鞏固。在前四小節(jié)時(shí)小提琴演奏一個(gè)連續(xù)的十六分音符，至于鋼琴，則在切分音時(shí)為織體進(jìn)行伴奏。然后在鋼琴聲部對(duì)旋律再進(jìn)行一遍陳述[2]。這后面的幾個(gè)小節(jié)又一次將鋼琴放在了重要的位置，與小提琴進(jìn)行平等的對(duì)話。最后的兩個(gè)小節(jié)將轉(zhuǎn)入F大調(diào)，而和聲在D-T時(shí)終止。最后終止所有和聲轉(zhuǎn)變到A大調(diào)主和弦中同時(shí)進(jìn)入展開(kāi)部。

二、展開(kāi)部

展開(kāi)部是整個(gè)樂(lè)思發(fā)展過(guò)程中最重要的環(huán)節(jié)。展示部隨便對(duì)呈示部中的素材進(jìn)行選取然后交替發(fā)展。展示部中的前四個(gè)小節(jié)是引入部分，主要在A大調(diào)時(shí)進(jìn)行陳述。將91小節(jié)至116小節(jié)設(shè)為中心，其規(guī)模龐大，多種主題材料進(jìn)行交織發(fā)展。中心將呈示部副部中的主題材料動(dòng)機(jī)引進(jìn)，小提琴與鋼琴交替完成演奏，并且在98小節(jié)開(kāi)始加入三連音的跑動(dòng)并伴有切分節(jié)奏，帶給人一種奮發(fā)向上的感受。展示部的中心先在降B大調(diào)上進(jìn)行陳述后在降b小調(diào)上又再次進(jìn)行陳述。

三、再現(xiàn)部

（一）主部

再現(xiàn)部也可以說(shuō)是動(dòng)力再現(xiàn)。其主部又一次回歸到了主調(diào)F大調(diào)上面，不同的是這一次角色進(jìn)行了對(duì)調(diào)，首先用鋼琴進(jìn)行演奏，至于調(diào)性以及和聲的進(jìn)行則與呈示部里面的主部完全一致。之后小提琴再次對(duì)主題進(jìn)行陳述，但在和聲方面則與呈示部相比有了不同之處，從141小節(jié)時(shí)轉(zhuǎn)變到降B大調(diào)，四個(gè)小節(jié)之后再次轉(zhuǎn)變到C大調(diào)，在D-T時(shí)終止和聲。

（二）連接部

再現(xiàn)部中的連接部分材料和呈示部中的連接部分材料完全相同，只是在調(diào)性方面做了一定的調(diào)整改變，原先的降A(chǔ)調(diào)﹑D調(diào)以及G調(diào)轉(zhuǎn)變到了對(duì)應(yīng)下方大二度的降G調(diào)﹑C調(diào)以及F調(diào)上面進(jìn)行陳述，至于和聲部分也與呈示部中的和聲部分完全一致[3]。

（三）副部與結(jié)束部

副部與結(jié)束部都回到主調(diào)中進(jìn)行再現(xiàn)，在材料以及和聲的進(jìn)行方面都與呈示部中的副部以及結(jié)束部相同。調(diào)性的回歸正好將副部調(diào)性對(duì)主部中的絕對(duì)服從原則體現(xiàn)了出來(lái)。

四、尾聲

尾聲部分對(duì)于奏鳴曲來(lái)說(shuō)是非常重要的一部分。首先在D大調(diào)主功能上面進(jìn)行陳述，然后轉(zhuǎn)變到降E大調(diào)中，最后再次回歸主調(diào)。將呈示部﹑展開(kāi)部以及一些新的材料進(jìn)行相互穿插，非常富有戲劇性。233小節(jié)之后采用主部材料，將鋼琴與小提琴進(jìn)行交替演奏，最后在兩個(gè)樂(lè)器共同演奏十六音符的節(jié)奏中結(jié)束了樂(lè)章。

五、結(jié)語(yǔ)

無(wú)論是藝術(shù)性還是思想性《春天鳴奏曲》都是音樂(lè)歷史發(fā)展長(zhǎng)河中的珍品。本文對(duì)其第一樂(lè)章中的曲式進(jìn)行了簡(jiǎn)單的分析與研究，期望可以為日后對(duì)后三個(gè)樂(lè)章中的曲式研究以及對(duì)貝多芬作品的深入理解奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

[1]喬雁.貝多芬《F大調(diào)小提琴奏鳴曲》op24第一樂(lè)章音樂(lè)形態(tài)學(xué)與美學(xué)分析[J].戲劇之家,2017,2(11):66-67.

[2]楊瑞雪.論貝多芬《春天奏鳴曲》第一樂(lè)章中鋼琴聲部的演奏研究[J].黃河之聲,2012,1(13):37-38.

[3]韓利.貝多芬小提琴與鋼琴奏鳴曲《春天》的多視覺(jué)審視[J].新聞界,2010,8(05):198-199.