□王金梅

博物館藏品利用率提升淺析
——以山西博物院為例

□王金梅

面對全國博物館文物藏品利用率不高的事實，山西博物院針對這一現(xiàn)狀，不斷探索，不斷改進，單位各部門通力合作，充分利用各方資源，努力提高文物藏品的利用率，在全國博物館中作出了表率。

博物館文物藏品利用率

隨著社會物質(zhì)文化的豐富，人們對精神層次的追求也越來越高。博物館就是在物質(zhì)文化和精神文化結(jié)合下的產(chǎn)物。在快節(jié)奏的現(xiàn)代生活中，博物館給廣大民眾提供了一個集休閑、學(xué)習(xí)、娛樂、提升于一體的場所，博物館把歷史知識、休閑游樂、建筑美景、各地文化集合在一起，供各個年齡段的觀眾進行參觀、學(xué)習(xí)、游玩，并且在學(xué)習(xí)知識的同時，愉悅身心，提高修養(yǎng)。博物館的文化理念不是一蹴而就的，也是在長期的發(fā)展中逐步形成的。在《簡明不列顛百科全書》中將博物館一詞解釋為：征集、保護、陳列和研究代表自然和人類的實物，并為公眾提供知識、教育和欣賞的文化教育機構(gòu)。在2007年，國際博物館協(xié)會章程中對博物館的定義是：博物館是為社會及其發(fā)展服務(wù)的、向公眾開放的、非營利的永久性機構(gòu)。它為教育、研究、欣賞之目的征集、保護、研究、傳播并展示人類及人類環(huán)境的物質(zhì)和非物質(zhì)遺產(chǎn)。我國《博物館管理辦法》（文化部令第35號）規(guī)定：博物館是指收藏、保護、研究、展示人類活動和自然環(huán)境的見證物，經(jīng)過文物行政部門審核、相關(guān)行政部門批準許可取得法人資格，向公眾開放的非營利性社會服務(wù)機構(gòu)[1]。博物館從最初的教育機構(gòu)，逐步發(fā)展成為社會服務(wù)的機構(gòu)?，F(xiàn)在，博物館更應(yīng)該是一個具有休閑功能、學(xué)習(xí)功能的社會服務(wù)機構(gòu)。

博物館的對外開放、參觀學(xué)習(xí)都是以文物藏品為基礎(chǔ)進行的，博物館的文物藏品是其一切工作的物質(zhì)基礎(chǔ)，所有工作的開展都是依托博物館藏品開展的。美國著名博物館學(xué)家喬治·埃里斯·博寇（G.Ellis.Burcaw）曾在其經(jīng)典著作《新博物館學(xué)手冊》中這樣描述博物館藏品與博物館的關(guān)系：“藏品是博物館的基礎(chǔ)，也是這個領(lǐng)域的基礎(chǔ)，沒有藏品，就沒有博物館的一切；換言之，是藏品賦予了博物館存在的價值。”

一

由于各地經(jīng)濟發(fā)展水平的不同和各地文化價值認可程度的差別，各地各級博物館文物藏品與觀眾的直面交流就有一定的差異。博物館內(nèi)文物藏品的利用率不高是不爭的事實。有的文物藏品幾乎沒有對外展示的機會，只能沉睡在文物庫房和倉庫中，博物館的研究也只有少數(shù)人參與?，F(xiàn)在很多的文物藏品被稱為“死亡式的收藏”，博物館大量的文物沉寂在庫房，展出的只是很少的精品文物，而且這些展出的文物都是高冷范，與社會上民眾眼里看見的文物藏品差異很大?！斑@樣就使博物館不能被公眾充分地使用，也不能處于公眾的廣泛監(jiān)督之下?！盵2]通過對各級博物館藏品利用率的調(diào)研發(fā)現(xiàn)，相對來說，國家級博物館及省級博物館的文物利用率會相對高一些，地市級博物館會低很多。

故宮博物院有文物藏品180余萬件（套），只有十余個展廳，常規(guī)展出的文物藏品只有萬余件，展出利用率只有1/180[3]。南京博物院有文物藏品42萬余件，常規(guī)展出及交流展出有將近4萬件[4]，文物藏品的利用率算是同行中的佼佼者了。陜西歷史博物館館藏文物有37萬件，常規(guī)的基本成列有3000多件，還有外展和交換展出以及別的展示，可利用的文物有6000余件，整體的利用率約為2%。山西博物院為全國一級博物館，文物藏品豐富，收藏有青銅、玉器、瓷器、書畫、古籍、近代革命文物和現(xiàn)代社建文物等眾多文物藏品40萬件。山西博物院的常規(guī)陳列展覽有11個，陳列展出文物也只有3000余件，加上對外交流展覽、支援地市展覽，以及在省民俗博物館和藝術(shù)博物館的展覽，總體也就6000多件展品。文物的整體利用率約為1.6%。其中，由于青銅、玉器屬于具有明顯的晉文化特征，它們的利用率要高出平均值，而近代革命文物和現(xiàn)代社建文物由于地方性的限制，借展一般就在山西省內(nèi)，很少出省展覽，它的利用率明顯要低于平均值。

大部分的文物藏品都深藏在文物庫房，只能做一些零星的研究和探討，藏品的價值和意義就很難被發(fā)掘出來。這基本就是國家級博物館和省級大館的現(xiàn)狀，相對于各個地市博物館來說，文物藏品的利用率更低。通過對地市級博物館運城市博物館和晉城市博物館的調(diào)研，由于展品的單一性，有時候連個基本的陳列展覽也無法獨立支撐。而且由于地市博物館在資金、人員配置上的缺乏，導(dǎo)致現(xiàn)有文物不多，專業(yè)研究人員缺乏，博物館里舉辦常規(guī)性的展覽都有一定的困難。大部分藏品都是重復(fù)性、不具有典型性，即使有些不錯的文物藏品，因為沒有研究人員對其進行探討和研究，其自身的文物價值和文化價值也得不到開發(fā)，只能深藏在博物館的文物庫房之中。

放眼看向國際，博物館文物藏品的利用率要比中國高很多。像法國盧浮宮收藏有文物、藝術(shù)精品約有40萬件，開放250多個展廳，并定期更換展品、舉辦臨時展覽等，藏品的利用率達到了60%，艾爾米塔什博物館收藏藝術(shù)品300萬件，開辟了400多個展廳，大量接待訪客，最大限度地利用博物館的藏品[5]。

二

全國的博物館同行們也都意識到這個問題，并召開專門的研討會。在2014年召開的“加強文物合理利用工作交流會”上，國家文物局局長勵小捷就曾對博物館的文物利用率提出討論?！敖?jīng)過對央地共建的八個博物館進行調(diào)查，統(tǒng)計文物展出率，進行對比，發(fā)現(xiàn)展出率在1.2%～5%之間，某些新建成的小型博物館內(nèi)的文物藏品還無法支撐基本的陳列?！倍谝恍┐笮偷牟┪镳^內(nèi)，除了少數(shù)精品被展出之外，大部分文物藏品被放在文物庫房之內(nèi)，無法被觀眾欣賞、參觀。

造成這種局面的原因，是我們的博物館在藏品的征集上存在偏差，征集的文物藏品具有重復(fù)性、不典型、不全面等缺點，使得在利用文物藏品進行陳列展覽和科學(xué)研究時都存在問題。省一級的博物館相對好一些，資源和文物藏品比較豐富，但下面的一些縣市博物館，無論文物藏品的數(shù)量及品相都相對差很多，地方經(jīng)費的支持、科研人才的配備，還有文物藏品的數(shù)字化管理等方面都很薄弱。

還有就是博物館內(nèi)分工太細，各個部門有自己的職責，使得策劃展覽的人員對文物庫房的了解不多，挑選展品沒有全面性。而文物藏品的管理部門雖然對庫房內(nèi)的文物了如指掌，但卻不參與陳展、宣傳等文物利用的過程，這種過細的分工，也阻礙了文物藏品的利用和展現(xiàn)。

深層次的原因還是思想意識的不足，眼界不開闊，與外界交流薄弱?，F(xiàn)在各級博物館都已經(jīng)意識到這個問題，加大了館際之間的文物藏品交流。

三

針對有效地提高文物藏品利用率，山西博物院這些年也在不斷地研究，不斷地改進，在全國博物館中作出了表率。

對外交流方面，舉辦展覽仍然是博物館藏品利用的主要途徑。山西博物院在自己常規(guī)陳列展覽的基礎(chǔ)上，每年都會引進大量的臨時外展和輸出自己館內(nèi)的特色展覽，與全國各地的博物館建立一定的文化交流。這種臨時展覽具有更新頻率快、主題鮮明、與公眾文化需求結(jié)合緊密等優(yōu)勢特點，不僅是提高博物館藏品利用率的有效途徑，也是免費開放后使博物館常看常新、吸引觀眾持續(xù)走進博物館的重要手段[6]。山西博物院在近三年的展覽中，2013年就輸出展覽4個，引進展覽10個，自辦展覽4個，展品出借展覽6個。2014年引進展覽8個，輸出展覽6個，自辦展覽4個，穿插出借80余件文物參與外館展覽7個。2015年引進展覽9個，輸出展覽8個，參與南京博物院的《南腔北調(diào)——傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)展》35件組，還有《溫婉——古代女性文物大展》2件。2016年引進展覽6個，輸出展覽5個，原創(chuàng)展覽3個，參與展覽6批次。輸出的展覽地域跨度很大，2016年就分別與西藏博物館和旅順博物館等有合作。而且，不光是和國內(nèi)外的博物館合作，還和浙江省美術(shù)館、北京畫院、深圳美術(shù)館等一些美術(shù)館和高校合作，拓展了文物藏品合作展覽的領(lǐng)域。與南京博物院、深圳博物館、上海博物館、首都博物館、廣州省博物館、蘇州博物館、晉城博物館等各級博物館建立長期的合作機制，引進和輸出展覽，進行文化交流。

提升業(yè)務(wù)方面，配合每次的臨時展覽，都會邀請相關(guān)行業(yè)的學(xué)術(shù)帶頭人做專業(yè)講座和展覽解讀，讓觀眾對相關(guān)展覽有更深入的認識。而且也會不定期邀請國內(nèi)外知名的博物館學(xué)專家和文化名人做專題講座，內(nèi)容涉及歷史、考古前沿、民俗文化、器物鑒定等各個方面，并在網(wǎng)站提前預(yù)告，旨在提升觀眾的欣賞水平。

宣傳教育和文化創(chuàng)新方面。山西博物院充分發(fā)揮山西豐富的歷史文化資源優(yōu)勢，以博物館的文物藏品資源為核心，以文化創(chuàng)意為動力，以社會公眾需求為導(dǎo)向，提煉和挖掘優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精髓和價值，推出彩繪藝術(shù)、晉國青銅藝術(shù)、北朝藝術(shù)、明代寶寧寺水陸畫藝術(shù)、傅山書法藝術(shù)等系列數(shù)百種文創(chuàng)新品，主動走進社區(qū)，與民眾聯(lián)誼，并與大中小院校對接，擴大宣傳，使得受眾面更加廣泛，也使博物館的文物藏品的文化價值逐漸融入到公眾中。2016年，在成都召開的第七屆中國博物館及相關(guān)產(chǎn)品與技術(shù)博覽會上，山西博物院的宣傳教育和文創(chuàng)榮獲“最佳展示獎”。

鼓勵科研方面。針對博物院科研水平較低的現(xiàn)狀，為提高文物藏品利用率及館內(nèi)學(xué)術(shù)水平，山西博物院自從2013年起，為鼓勵廣大職工的科研積極性，每兩年拿出二十萬元鼓勵職工做科研項目。提高了年輕人的工作積極性和科研創(chuàng)造力，也提高了文物藏品的利用率。

文物藏品檔案、文物藏品信息的建立和利用。山西博物院建立文物藏品檔案，提高文物藏品信息化水平，為文物藏品價值的發(fā)揮提供基礎(chǔ)保障。由于信息化的發(fā)展，在全國可移動文物普查的大環(huán)境下，不光是博物館等機構(gòu)建立藏品檔案，像檔案館、圖書館、銀行等都把已經(jīng)是文物，但從來沒有利用過的這些藏品信息登錄整理，進行整合。山西博物院也是把全部的文物藏品資料信息錄入整理，上報國家文物局統(tǒng)一管理。這些上報到國家的文物藏品信息資源在館際、公眾之間可以實現(xiàn)資源共享，也為文物藏品提供更全面、更廣闊的利用空間。

鼓勵文物捐贈。近幾年，山西博物院接受我國著名油畫家、美術(shù)教育家蘇高禮先生捐贈的畫作七百多幅；山水畫家張培林捐贈畫作一百幅；個人收藏家高飛捐贈瓷器、青銅器二十多件等，大大地增加了山西博物院的文物藏品收藏種類。

山西博物院各個部門間通力合作，充分利用各方資源，努力提高文物藏品的利用率，爭做博物館行業(yè)的佼佼者。

[1]《博物館管理辦法》（文化部令第35號）第二條，載于國家文物局博物館司編《博物館管理手冊》，華齡出版社，2007年，第117頁。

[2]宗禾《“保險箱”有點不保險》，《中國文化報》2010年1月22日第2版。

[3]魏巍《我國博物館文物藏品利用研究》，山東大學(xué)2015年碩士畢業(yè)論文，第49頁。

[4][6]焦麗丹《如何讓館藏文物“活起來”》，《中國博物館》2015年第3期。

[5]單霽翔《開拓博物館文物藏品資源有效匯集的渠道》，《東方博物》第四十八輯，浙江大學(xué)出版社，2013年11月。

（作者工作單位：山西博物院）