李 超

（新疆師范大學(xué)，新疆 烏魯木齊 830054）

電影音樂的審美特征

李 超

（新疆師范大學(xué)，新疆 烏魯木齊 830054）

電影音樂作為電影與音樂的一種結(jié)合，又被稱之為“背景音樂”，是電影藝術(shù)中一門重要的象征語言，具有審美關(guān)聯(lián)性，畫面指向性，情感渲染性和視覺延展性特征，本文通過對(duì)電影音樂審美定位及其特征的分析，試圖推進(jìn)對(duì)電影音樂這種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式理解。

電影；音樂；審美；藝術(shù)

一、電影音樂具有審美關(guān)聯(lián)性

為電影需要而創(chuàng)作的音樂與其他音樂不同，它并非只追求自身單純的藝術(shù)展演和聽覺效果而是為整個(gè)電影的敘述邏輯服務(wù)的，是要傳遞該電影在畫面、臺(tái)詞方面無法傳遞的意涵。當(dāng)音樂進(jìn)入電影敘事之后，便成為電影的一部分，將與電影鏡頭、臺(tái)詞一同展現(xiàn)人物的性格、情緒以及烘托具體的場(chǎng)景，從而推動(dòng)故事情節(jié)的不斷變化和發(fā)展。從這個(gè)意義上來說，電影音樂與電影畫面、鏡頭呈現(xiàn)、人物特征和故事情節(jié)的關(guān)聯(lián)就顯得尤為重要。電影音樂對(duì)正在發(fā)生的故事情節(jié)起到烘托和反襯的作用，而畫面中的故事則是對(duì)電影音樂試圖表意的內(nèi)容的一種坐實(shí)、一重具體化的呈現(xiàn)。例如意大利電影《海上鋼琴師》中的配樂就深刻體現(xiàn)了導(dǎo)演試圖傳達(dá)給觀眾的思考，影片中反復(fù)插入的主題曲《1900's Theme》只有跟具體的故事情節(jié)、人物和畫面結(jié)合起來，觀眾才能領(lǐng)悟1900對(duì)對(duì)大海、對(duì)置身其中的郵輪的愛與恨，苦與愁。因此，當(dāng)電影音樂被賦予直觀、生動(dòng)的畫面和栩栩如生的人物形象時(shí)，觀眾對(duì)電影音樂的體悟自然便同故事情節(jié)關(guān)聯(lián)在一起，便能與導(dǎo)演的心思產(chǎn)生共鳴。

二、電影音樂具有畫面指向性

電影音樂作為電影的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，其內(nèi)容和情感表達(dá)都是圍繞著電影里具體的畫面和故事情節(jié)展開的，即以電影畫面的審美為指向。因?yàn)楫?dāng)音樂進(jìn)入電影畫面中時(shí)，就意味著其基調(diào)必須要與正在發(fā)生的故事情節(jié)相匹配，要么渲染畫面氛圍，調(diào)控劇情節(jié)奏，或烘托人物感情，切換場(chǎng)景過渡，總之，電影音樂必須在與電影畫面藝術(shù)和故事情節(jié)相吻合的情況下，才能獲得感官和視聽上的藝術(shù)價(jià)值。另，就電影音樂的創(chuàng)作來說，必須依據(jù)電影主題、情節(jié)設(shè)計(jì)和主題思想來創(chuàng)作，在此基礎(chǔ)上，電影音樂還要試圖深化觀眾對(duì)電影具體情節(jié)的認(rèn)知和感受，讓觀眾通過電影音樂更加準(zhǔn)確、具體的把握導(dǎo)演在幕后試圖表現(xiàn)的思想實(shí)質(zhì)。所以說，電影音樂必須要叢書與電影畫面和故事情節(jié)的發(fā)展。如國產(chǎn)電影《建國大業(yè)》中，導(dǎo)演運(yùn)用不同主題風(fēng)格的背景音樂來展現(xiàn)畫面中我軍和敵軍士兵的精神面貌，當(dāng)畫面切換到我軍戰(zhàn)士在前線的奮勇沖鋒時(shí)，使用了激昂奮進(jìn)的音樂，以突顯我軍氣勢(shì)如虹的進(jìn)攻場(chǎng)面，當(dāng)戰(zhàn)爭結(jié)束后一片狼藉的戰(zhàn)場(chǎng)畫面，又使用了悲愴凄涼的音樂來表達(dá)戰(zhàn)爭“一將功成萬骨枯”的殘酷并且也試圖引發(fā)觀眾對(duì)戰(zhàn)爭的反思。

三、電影音樂具有情感渲染性

《尚書?堯典》中記載著舜的一句話：“詩言志，歌永言，聲依永，律和聲?！币馑季褪亲髟娨匝灾?，高歌以詠言，作聲以依詠，演律以和聲。電影音樂作為電影中重要的藝術(shù)語言之一，其關(guān)聯(lián)著整個(gè)影片的故事發(fā)展情節(jié)、不同場(chǎng)景的氛圍環(huán)境以及每個(gè)人物內(nèi)心的感情起伏，因此，在一部經(jīng)典的電影作品中，導(dǎo)演往往會(huì)對(duì)電影音樂的創(chuàng)作提出極高的要求，合適恰當(dāng)?shù)碾娪耙魳凡粌H可以準(zhǔn)確的將電影表達(dá)的思想主題和型塑的人物形象傳遞給觀眾，而且還能起到渲染觀眾感情和烘托影片畫面的作用。電影音樂對(duì)影片的重要性除了渲染畫內(nèi)人物和畫外觀眾的情緒情感，還烘托著電影的宏觀基調(diào)和微觀情節(jié)的作用，既可以感染觀眾的情緒，還有助于觀眾理解影片的畫面和內(nèi)容。例如在電影《霸王別姬》中表現(xiàn)的作為淋漓盡致，其音樂隨著程蝶衣和段小樓相遇在不同時(shí)代背景，面對(duì)不同人物時(shí)準(zhǔn)確而精致的抒發(fā)了他們各自心中的感情糾葛，不僅表達(dá)了兩位京劇伶人半個(gè)世紀(jì)的悲歡離合，也引導(dǎo)觀眾對(duì)傳統(tǒng)文化、人的生存狀態(tài)及人性的思考與領(lǐng)悟。

四、電影音樂具有視覺延展性

事實(shí)上，在一部90-200分鐘的電影中想要表達(dá)導(dǎo)演和編劇的全部思想主旨幾乎是不可能的，由于受制于影片時(shí)間的限制，影片所能展現(xiàn)故事情節(jié)是有局限性的，而如何在計(jì)劃的的時(shí)間、有限的鏡頭和政府的審查中將電影主旨更好的延展下去，電影音樂則起到了至關(guān)重要的作用，即它能通過自己的音調(diào)、節(jié)奏、曲風(fēng)引起觀眾對(duì)畫面和故事情節(jié)的聯(lián)想，賦予影片在有限的時(shí)間和鏡頭之內(nèi)變現(xiàn)出一種無限延伸的意義，觀眾即可在這種開放式的情境中發(fā)揮自己的想象完成對(duì)導(dǎo)演意圖的領(lǐng)會(huì)。因此，電影需要依賴電影音樂表達(dá)和延展其意猶未盡之處，而電影音樂則需要依賴觀眾聽覺來延展他們視覺上的想象。例如在電影《秋日傳奇》中，以《Legends Of The Fall》作為背景音樂，開頭恢弘大氣的交響樂烘托了畫面的滄桑之感，而后半部分悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的蘇格蘭風(fēng)笛給人一種身臨其境——站在蒼茫草原之中的身心體驗(yàn)。在影片的最后，《Off To War》響起，預(yù)示著戰(zhàn)爭結(jié)束，讓人不禁聯(lián)想起整個(gè)戰(zhàn)爭過程中那美好、堅(jiān)毅卻又處處遭遇絕境的愛情傳奇，沒有一句旁白解說，單憑這一娓娓道來的背景音樂便能給觀眾對(duì)故事結(jié)尾無限的瞎想和思考。這便是電影音樂對(duì)觀眾視覺的延展效果。

五、結(jié)語

通過對(duì)電影音樂的上述四個(gè)審美特征的分析，可以看出電影在作為電影音樂載體的同時(shí)，也得到了電影音樂對(duì)其思想主題的升華，兩者彼此關(guān)聯(lián)，相互襯托，共同構(gòu)成了電影作品——這一獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。只有弄清楚了電影音樂的審美特征，才能對(duì)電影的藝術(shù)魅力和價(jià)值有更加全面、綜合、深刻的認(rèn)識(shí)。

[1]盧磊,王永法.從美學(xué)角度解讀電影音樂的功能和特質(zhì)[J].芒種,2013,01.

[2]劉玉山.電影音樂的藝術(shù)功能淺析[J].電影評(píng)介,2007,03.