劉 瓊

（平?jīng)鲂畔⒐こ虒W(xué)校，甘肅 平?jīng)?744000）

淺談女中音和次女高音的區(qū)別

劉 瓊

（平?jīng)鲂畔⒐こ虒W(xué)校，甘肅 平?jīng)?744000）

美聲唱法是17世紀(jì)產(chǎn)于意大利的演唱風(fēng)格。它以?xún)?yōu)美的音色，聲音變化力強(qiáng)為人們所知，在美聲中有兩個(gè)聲部劃分不是那么的明顯，那就是女中音和次女高音，這兩個(gè)聲部常常會(huì)被混淆。

美聲；女中音；次女高音；歌劇

談到女中音和次女高音這兩個(gè)聲部，也許有很多人會(huì)把他們混為一談，起初我也是。其實(shí)這兩個(gè)聲部在很多方面有著跟本上的不同。

一、女中音和次女高音聲音及音域的區(qū)別

女中音和次女高音的區(qū)別大致可分為兩種，分別是聲音的區(qū)別以及音域的區(qū)別，下面就這兩點(diǎn)進(jìn)行具體的分析：

（一）聲音

女高音和女中音的聲部劃分是很明顯的，但是鄰界的聲部劃分是很難區(qū)分及辨別的，在我國(guó)有很大一部分女生的音區(qū)介于女中音和女高音之間，這一相對(duì)于女高音略低對(duì)于女中音略高的音區(qū)，就是我國(guó)傳統(tǒng)意義上的次女高音。次女高音相較于女中音它的音區(qū)略高于女中音，可操控性強(qiáng)，因?yàn)榇闻咭羰墙橛谂咭艉团幸舻囊粋€(gè)聲部。但是女中音的聲音質(zhì)量較之次女高音要厚重，音區(qū)較次女高音要低，而且戲劇張力也強(qiáng)。

（二）音域

女中音是一種特殊稀奇的音色，它的音域?yàn)間-g2，甚至可達(dá)到b2。女中音又可分出較高和較低的兩種。較低女中音才被認(rèn)為是真正的女中音，音色則接近女低音。在美聲唱法最注重的寬、厚、亮的音色質(zhì)地中，女中音更注重的是寬和厚。次女高音是音域占A3—A5的女歌唱家。次女高音的音色界乎女高音及女低音之間，聲帶通常比女高音略長(zhǎng)和寬，高音厚實(shí)、有力，中聲區(qū)聲音特別豐滿(mǎn)圓潤(rùn)。

二、 西方歌劇中兩者的運(yùn)用

由于聲音的特點(diǎn)女中音和次女高音在歌劇中都擔(dān)任不了正派的女角色，他們雖然都擔(dān)任壞女人角色但是他們還是有著本質(zhì)的不同，下面我們就逐一區(qū)分他們?cè)诟鑴∵\(yùn)用中的區(qū)別。

（一）女中音

在西方的歌劇里面，女中音一般都是擔(dān)任次要角色。而像比才歌劇《卡門(mén)》中的卡門(mén)，羅西尼歌劇《塞維利亞理發(fā)師》羅西娜，這種由女中音擔(dān)任主角的歌劇實(shí)屬少見(jiàn)。不過(guò)，在十九世紀(jì)法國(guó)歌劇中，例如：Don Quichotte，《寵姬》(La Favorite)以及《特洛伊人》（Les Troyens）等等。我認(rèn)為以上這些歌劇里的人物，女中音都可以演繹，有的次女高也可以，比如《卡門(mén)》，相比較女中音的渾厚，這部歌劇更要求聲音的靈活性。有些為輕抒情女高音設(shè)計(jì)的角色也常常被女中音演繹，呈現(xiàn)出更大的戲劇張力。例如：《女人心》(Cosi Fan Tutte)中的黛斯比娜（Despina），《唐.璜》（Don Giovanni）采麗娜（Zerlina）。

（二）次女高音

女中音和次女高的類(lèi)型以及代表人物對(duì)比次女高相比較于女中音它的類(lèi)型就很單一了，在我所了解的范圍內(nèi)它的類(lèi)型也只有這一種，次女高音中的代表人物：Teresa Berganza（臺(tái)蕾莎·貝爾岡薩）。貝爾岡薩的嗓音介于女高音和女中音之間，也就是專(zhuān)家們通常所說(shuō)的次女高音，像《塞維里亞理發(fā)師》中的羅西娜、《意大利女郎在阿爾及爾》中的伊薩貝拉、《灰姑娘》中的灰姑娘等等均是她的拿手好戲。安妮·索菲·馮·奧特是現(xiàn)今世界最當(dāng)之無(wú)愧的“次女高音之王”， 她對(duì)莫扎特和理查·斯特勞斯的作品最為駕輕就熟，無(wú)論是莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中的凱魯比諾、《女人心》中的多拉貝拉，還是理查·施特勞斯歌劇《阿里阿德涅在納克索斯島上》中的作曲家角色，都早已成為樂(lè)迷心中無(wú)法復(fù)制的經(jīng)典，多年來(lái)為人們所津津樂(lè)道。

三、女中音和次女高音在我國(guó)的運(yùn)用

關(guān)于女中音和次女高音在我國(guó)的運(yùn)用我將從下面三個(gè)觀(guān)點(diǎn)來(lái)進(jìn)行論述：1.女中音和次女高音在我國(guó)的代表人物及作品；2.德德瑪和關(guān)牧村的音色及曲目對(duì)比；3.我國(guó)對(duì)于女中音及次女高音的認(rèn)知。

（一）女中音和次女高音在我國(guó)的代表人物及作品

在我國(guó)從20世紀(jì)70年代后期到80年代是歌唱家的鼎盛時(shí)期。期間許多女中音和次女高歌曲及歌唱家家喻戶(hù)曉。例如《美麗的草原我的家》、《草原夜色美》、《吐魯番的葡萄熟了》、《打起手鼓唱起歌》、《假如你要認(rèn)識(shí)我》、《寶貝》、《祝酒歌》等。我國(guó)雖然不像西方有那么多優(yōu)秀的歌唱家，但是在我國(guó)國(guó)內(nèi)也有許多優(yōu)秀的女中音歌唱家，有代表性的女中音有德德瑪、梁寧、關(guān)牧村等。

（二）我國(guó)對(duì)于女中音及次女高音的認(rèn)知

我國(guó)大多數(shù)的音樂(lè)藝術(shù)院校教學(xué)中，對(duì)于女中音和次女高的教學(xué)規(guī)范還不夠，沒(méi)有較為明顯的劃分，筆者認(rèn)為應(yīng)該統(tǒng)一地對(duì)女中音和次女高的劃分和訓(xùn)練方法達(dá)成共識(shí)，這種共識(shí)包擴(kuò)音域及聲區(qū)的科學(xué)要求，更正過(guò)去女中音和此女高被統(tǒng)一認(rèn)為女中音的認(rèn)識(shí)。當(dāng)然，根據(jù)不同的嗓音條件，可將整體的女中音分為高、次女高、中、低四個(gè)不同的類(lèi)型：既偏于低、中聲區(qū)，偏于高、中聲區(qū)，又高、中、低聲區(qū)相統(tǒng)一。這種劃分，不僅有利于對(duì)女中音的訓(xùn)練，而且有利于其演唱事業(yè)良性發(fā)展。同時(shí)良好聲樂(lè)教育的人才培養(yǎng)離不開(kāi)好的教材，因此，搜集和整理選著出一批規(guī)范的女中音曲目是大有必要的。當(dāng)前，女中音曲目的匱乏（尤其是中國(guó)作品）且不成系統(tǒng)，這不僅影響教學(xué)，也影響全面技術(shù)的平衡發(fā)展，更缺乏歌聲藝術(shù)實(shí)踐的舞臺(tái)。

結(jié)合上述觀(guān)點(diǎn)得出結(jié)論，無(wú)論是從聲音的區(qū)別還是在藝術(shù)作品中的運(yùn)用，都證明女中音和次女高音在本質(zhì)上都有著很大的區(qū)別。無(wú)論是女中音還是次女高音，都屬于女中音的范疇，但屬于不同的界定。都是為表現(xiàn)不同的作品而產(chǎn)生的聲部，他們有著各自不同的發(fā)展領(lǐng)域。

[1]張北北.中音聲部的特點(diǎn)及聲區(qū)訓(xùn)練[J].藝術(shù)研究,2011(02).

[2]曹海萍.改革開(kāi)放以來(lái)女中音聲樂(lè)文獻(xiàn)研究[D].沈陽(yáng):遼寧師范大學(xué),2010.

[3]楊為軍.中國(guó)女中音歌唱發(fā)展[D].西安:西安音樂(lè)學(xué)院,2009.

[4]馬秋華.女中音中國(guó)藝術(shù)歌曲經(jīng)典作品60首[M].北京:中國(guó)廣播電視出版社,2008.

J616.2

A

劉瓊（1982—），女，甘肅平?jīng)鋈?，本科，學(xué)士，研究方向：聲樂(lè)教育。