米天宇+姜灝

摘 要：漏窗，在中國古典園林史上扮演著極其重要的角色。光賦予了漏窗神韻，如同畫龍點睛，使漏窗在形式美的基礎上更增添了無限的情致美。從觀賞者的視角出發(fā)進行對比分析，論證自然光影變化下中國古典園林漏窗尺度的合理性。

關鍵詞：漏窗；尺度；光與影；合理性

中國古典園林藝術(shù)中蘊含著中國博大精深的傳統(tǒng)文化，經(jīng)中國傳統(tǒng)文化的熏染誕生了數(shù)不勝數(shù)且極具中國特色的古典園林建筑元素，其中漏窗在園林藝術(shù)中尤為奪目。漏窗之所以韻味十足離不開光影的陪襯，根據(jù)光影變化，造園者建造時對漏窗尺度及位置的設置也十分考究，具有十分準確的合理性。

一、漏窗的造型及運用

漏窗，又名漏明墻、透花窗，是中國古典園林建筑中常見的一種裝飾性極強的透空窗。漏窗同普通窗子一樣可大體拆分為窗框和窗格兩部分。與其他型式窗子不同的是漏窗的窗框和窗格形態(tài)更為靈動、自由、無拘束。漏窗的窗框形態(tài)各異，根據(jù)其形態(tài)可大致歸納總結(jié)出三類：以幾何圖形為基礎形的窗框、以自然形態(tài)為原型的窗框和以人工形態(tài)簡化形成的窗框。如圖1：

由于漏窗主要應用于園內(nèi)廊、庭、圍墻等開敞式空間，一部分漏窗設置在院墻上，院墻高度一般較高，具有私密性，主要起到遮擋作用，這時漏窗高度也會隨之增高，人眼通常不能穿過漏窗看到對面景色。在園林內(nèi)部，窗子的高度通常處在與人體視線平行的位置，使人能輕而易舉看到對面景色。相對于窗框而言，窗格便會成為人眼所見整個畫面的主要視覺焦點，所以說窗格的形態(tài)相對于窗框會更加豐富多樣。

二、光影變化對于漏窗影響

光與影不但能通過漏窗渲染園林氛圍，而且重點在于能夠表現(xiàn)出漏窗造型藝術(shù)的同時還強化了園林的內(nèi)外空間關系，再創(chuàng)了影子所在的另一層空間。園林中多重空間的交叉滲透，才能讓人們覺得園林雖小，景致卻應接不暇。可見，光的加入，不但時尚地應和了西方近代建筑理論的“流動空間”說，而且與之“四度空間”論也不謀而合。反觀我國古典園林的實踐，雖沒有相關理論的追溯，卻更早于西方擁有了這種實踐的意識。

（一）光影照射漏窗映出動感圖形

漏窗窗格的骨架結(jié)構(gòu)使漏洞形成天然的采光器，引入光線的同時也映現(xiàn)了窗格的構(gòu)造形式。而漏窗內(nèi)部結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，映現(xiàn)出的影子短時間內(nèi)肉眼很難察覺出絲毫變動，但透過漏窗，園中植物隨風搖曳，動感十足。光與影配合下所形成的視覺效果可謂真正意義上的動感圖形，影隨光動，在陽光的照射下窗外動景影子或大或小、或深或淺，與形態(tài)靈動自由的窗體相得益彰。在漏窗因功能、材料、結(jié)構(gòu)的單一而顯得刻板、拘束時，加入充滿生命力的光影元素，不但美化漏窗造型，并且賦予漏窗動感，在沒有生命力的窗子上增添一絲絲靈氣，融入自然與人性的味道（圖2）。

（二）時間轉(zhuǎn)換漏窗影子千變?nèi)f化

四季轉(zhuǎn)換，晝夜更替，光影也隨之不斷變化，不僅僅拘泥于形態(tài)的變幻，還增加了顏色的變幻。漏窗固定的構(gòu)造所產(chǎn)生的落影形象是不可改變的，而落影充滿靈性的奇特之處在于，因時間、地點、景色、季節(jié)等不同，即使漏窗窗體是一成不變的，落影的形象也會千變?nèi)f化。

（三）光影色彩對比強化漏窗視覺沖擊

光是有顏色的，人們?nèi)庋鬯姷臒o色，是紅、橙、黃、綠、青、藍、紫七種顏色互相疊加產(chǎn)生的視覺效果。不同顏色的光線給人的視覺感受是不同的，冷色靜謐，暖色安寧；而相同的光線顏色因強弱不同亦給人不一樣的視覺感受。

三、光影變化下漏窗設計尺度的合理性分析

（一）高度設置的合理性

人眼視覺焦點，在視網(wǎng)膜中心的水平視角和垂直視角2度左右的區(qū)域，是人眼成像相對最清晰的部分。其與人眼之間的連線被稱為視線，以視線為中軸的27度視覺錐是人眼成像的清晰區(qū)域，以連線為中軸的60度視覺錐成像比較清晰。

上文中提到園林內(nèi)部廊、庭中漏窗窗格的中心位置，恰好在人眼的視覺焦點的位置，其高度的設置符合人體結(jié)構(gòu)。這種高度的設置，一方面使觀賞者能夠輕而易舉且十分清晰地觀察到陽光下漏窗的局部，其中光與影更為精致地刻畫了漏窗的造型及窗格細部結(jié)構(gòu)，使漏窗在眾園林建筑元素中脫穎而出；另一方面，觀賞者又能透過漏窗窗格，欣賞到陰影層次更為豐富的園林景致，形成小中窺大的格局（圖3）。

（二）距離設置的合理性

在不同環(huán)境尺度中人的視覺感受是不同的。人眼在平視情況下，明視距離為25～30m，這是人眼可以看清物體細部的距離，也是人與人之間可能發(fā)生交往的距離。但就園林空間而言，人眼所見的25～30m距離就相對較遠了，更多研究指出距離小于4m時可以看清植物等小結(jié)構(gòu)細部，小于9m時可以看清山石等大型建筑肌理。當代日本建筑師蘆原義信，在《外部空間設計》中對環(huán)境尺度與人眼視覺感受做了詳盡的敘述，得出了關于D/H比效應的理論。

根據(jù)不同D/H比對產(chǎn)生的不同視覺感受，筆者做了以下分析：當D/H比小于、等于1時，觀賞者可以置身于光影中并且可以強烈地感受到光影變化，可看清經(jīng)光影渲染的漏窗細部及透過窗格后的園景；當D/H比在1-2之間時，觀賞者距離漏窗有一定距離，但也可以置身于光影中，對于欣賞漏窗整體造型是十分適宜的位置，同樣可以充分感受到光影變化，可以較清晰地看清漏窗造型、結(jié)構(gòu)，以及較清晰地看見窗格后的園景；當D/H比在3-4時，觀賞者通常不處于光影中，雖然能觀察到整個光影的投射，但對于光影的感受力卻相對降低，這時能看清漏窗的整體造型卻不能看清窗格細節(jié)，空間感反而會逐漸增強（圖4）。

四、結(jié)語

數(shù)千年的傳統(tǒng)文化，賦予了每扇漏窗充滿中國味道的精氣神韻，耐人尋味，引人深思。經(jīng)筆者以上分析，中國古典園林漏窗的設置具有十分準確的合理性，從高度到距離上都非常符合觀賞者的觀賞角度，而我們恰好可以利用光與影的特殊性能，使漏窗的造型進一步完善的同時創(chuàng)造出帶有新時代特色的形態(tài)，創(chuàng)造出別具一格的現(xiàn)代韻味。

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作者單位：

米天，吉林建筑大學

姜灝，中外建筑工程設計及顧問有限公司