劉成軒

【摘 要】如今的法制類電視節(jié)目注重故事化講述，從選題類型到懸念和結(jié)構(gòu)設(shè)置，都體現(xiàn)出了故事化的敘事模式?！稛峋€12》用敘述故事的方式進(jìn)行法制播報(bào)，通過講解新聞案件，揭示事件中包含的普法知識(shí)開創(chuàng)新的普法形式。本文分析法制類電視節(jié)目的敘事模式，并用《熱線12》中的相關(guān)案例予以說明。

【關(guān)鍵詞】敘事模式；選題類型；懸念設(shè)置；“故事化”弊端

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）01-0111-02

大眾傳播最有效的方式就是講故事，但是如何講故事，是各個(gè)電視節(jié)目都在思考的問題。法制類電視節(jié)目作為敘事類內(nèi)容，更加注重故事的講述方式。中國法制類電視節(jié)目經(jīng)過20年的發(fā)展，已經(jīng)具備了一種電視內(nèi)容足夠的獨(dú)特性和自主性，并逐漸形成了自己的敘事特點(diǎn)。從早期的電視法制新聞欄目到庭審現(xiàn)場的轉(zhuǎn)播，再到如今的敘事性節(jié)目形式。法制類節(jié)目的敘事方式也由單一的表現(xiàn)形式逐步到多樣，不斷完善。

《熱線12》是中央電視臺(tái)社會(huì)與法頻道全力打造的中國電視法治宣傳第一品牌，成為中國最有影響力的法治專業(yè)媒體，為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，頻道在謀篇布局上進(jìn)行精心編排和設(shè)計(jì)，將故事引入到普法行為當(dāng)中，通過一個(gè)個(gè)引人入勝的新聞事件，向人們講解其中蘊(yùn)含的法律知識(shí)，以講故事的方式為手段達(dá)到普法的目的，開創(chuàng)了法制節(jié)目的新形式。

一、選題類型決定法制類節(jié)目的敘事方式

每一個(gè)法制類節(jié)目的敘事都分為兩部分：一部分是故事：什么人遇到了什么事，另一部分是話語：這個(gè)故事是怎樣被人講出來的。“是什么”和“怎么說”相輔相成，任何一個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)了問題都不能呈現(xiàn)一個(gè)好的案件類法制類節(jié)目。對于法制類節(jié)目來說，什么樣的題材和怎樣敘述極其重要。

（一）社會(huì)化和故事化的選題傾向

1.法制新聞報(bào)道言簡意賅、時(shí)效性強(qiáng)、注重現(xiàn)場感。一般多包括案件事實(shí)報(bào)道和案件完結(jié)事實(shí)報(bào)道，通常設(shè)計(jì)百姓日常生活的社會(huì)事件為選題熱點(diǎn)；2.法制專題片一般集中在已經(jīng)結(jié)案的案件事實(shí)，時(shí)效性不一定很強(qiáng)，但更關(guān)注其新聞性和背后的人文含義，曲折但是包含法理的故事性選題成為熱點(diǎn)。法制類專題片的選題包含的范圍非常廣，民事、刑事案件、鄰里糾紛、道德倫理等等，只要涉及百姓生活方方面面，都是法制類節(jié)目敘事的選擇對象。

（二）對事實(shí)過程的重視

早期的法制類節(jié)目主要針對犯罪事實(shí)客觀存在進(jìn)行表述，對過程沒有過多的描述。而對于很多案件來說，破案的過程，案子背后的復(fù)雜原因和故事，鮮明的矛盾和沖突集于一身，更具懸念和視覺沖擊力，這才是更吸引觀眾的內(nèi)容。

例如《熱線12》節(jié)目中一男子與豪門女子約會(huì)被詐騙案件。刑警假扮應(yīng)征者赴約，被騙到消費(fèi)場所進(jìn)行消費(fèi)，然后以訂婚為理由，騙取彩禮。《熱線12》完整地記錄了整個(gè)偵破過程，增加了對事實(shí)過程的展現(xiàn)和記錄，極大地吸引了觀眾。

（三）重視選題的人文背景

人文精神在電視法制節(jié)目中體現(xiàn)在要求編導(dǎo)時(shí)時(shí)處處將人的價(jià)值放在最重要的位置，不能只是為了呈現(xiàn)案件，要重視人性的表達(dá)。在以往的法制類節(jié)目中多關(guān)注案件事實(shí)和犯罪嫌疑人受到的法律懲罰，而如今的法制類節(jié)目經(jīng)常對犯罪發(fā)生的社會(huì)背景和人的心理等深層次的東西進(jìn)行挖掘，關(guān)注人文成長的環(huán)境、人生境遇和犯罪的心路歷程。

二、法制類節(jié)目故事化的敘事模式

電視法制節(jié)目在題材選擇和處理上多選擇現(xiàn)場感和紀(jì)實(shí)性較強(qiáng)的選題，在敘事的過程中通過“故事化”的敘事手法賦予案件更多的故事性、曲折性、懸念性，重視對事實(shí)過程的故事化敘述。

（一）重視對懸念的設(shè)置

懸念是指受眾對某事、某物、某人未來發(fā)展存在狀況的一種期待和探究的心理，這種心理一旦被激發(fā)，就可以吸引和集中觀眾的注意力。法制類節(jié)目中設(shè)置懸念是最常見的故事性敘事模式。制造懸念就是要吸引和集中注意力，更好地呈現(xiàn)節(jié)目內(nèi)容，法制類節(jié)目在設(shè)置懸念的方式上借鑒了很多電影的懸念設(shè)置技巧。

著名的懸念大師希區(qū)柯克舉過這樣一個(gè)例子：兩個(gè)人在火車上聊天，而桌下安有一枚炸彈，如果情節(jié)的設(shè)置是安排炸彈在聊天后出現(xiàn)在觀眾的眼簾并且爆炸，觀眾可能驚愕，卻對之前的聊天感到索然無味。假如讓觀眾在聊天之前已經(jīng)預(yù)知了炸彈的存在，那么整個(gè)聊天的過程將在懸念中度過，觀眾會(huì)為之緊張與對結(jié)果的未知而感到心驚。這便是懸念帶給觀眾的效果，懸念的設(shè)置極易調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，使觀眾參與其中并隨著情節(jié)的發(fā)展而發(fā)展。

（二）運(yùn)用懸念來講好故事

懸念設(shè)置之后，如何運(yùn)用懸念這一重要的敘事要素來講好故事，成了法制類節(jié)目研究的重點(diǎn)。經(jīng)過不斷發(fā)展，如今法制類節(jié)目運(yùn)用懸念吸引觀眾的慣用方法如下：

1.在節(jié)目包裝上的懸念設(shè)置?，F(xiàn)在的電視節(jié)目就如一件商品，你想讓觀眾來看，就得來包裝自己。好的電視節(jié)目包裝能在觀眾頻繁地切換頻道之前成功留住觀眾的目光并吸引觀眾繼續(xù)收看下去。法制節(jié)目的包裝同樣需要如此。而懸念的設(shè)置就是這一包裝吸引觀眾的關(guān)鍵性所在。法制節(jié)目把故事的懸念包裝在節(jié)目的名稱、片頭、片花上，來激起觀眾的好奇心，留住觀眾。以《熱線12》中的一期節(jié)目：《小我六歲的女兒》為例。從這期節(jié)目的名稱來看，已經(jīng)懸念重重，既然是女兒為何只小六歲，如果不是女兒又會(huì)是誰，這個(gè)誰為何又喚作女兒，而她們之間又有怎樣的隱情？發(fā)生怎樣的故事。本期節(jié)目的片頭簡單地介紹了故事的兩位主人公，帶著這些疑問吊足了觀眾的胃口，讓觀眾不自覺地看下去，像法制節(jié)目這樣的懸念包裝方式舉不勝舉。

2.在故事發(fā)展進(jìn)程中的懸念設(shè)置。法制類節(jié)目在敘述故事懸念的方式主要是通過主持人、記者或解說等等敘事人以設(shè)謎解謎的方式來引導(dǎo)。節(jié)目的制作者通過對故事整體結(jié)構(gòu)的把握，設(shè)置故事的種種懸念并把故事分成若干片段，由敘事者通過提出：比如“案件的進(jìn)展陷入僵局，這時(shí)突然發(fā)生了一件事；正當(dāng)大家以為……的時(shí)候，接下來發(fā)生的事出乎我們的意料”，諸如此類的引導(dǎo)方式。這樣的問題引導(dǎo)懸念的發(fā)生，同時(shí)，情節(jié)的進(jìn)展中，故事已知細(xì)節(jié)的描述做足文章與鋪墊。對結(jié)果提出更多的可能性，觀眾一頭霧水，未知懸念的期待越發(fā)強(qiáng)烈的時(shí)候，敘事者以知情人的身份，解開謎團(tuán)引入新的事實(shí)與故事進(jìn)展，使故事在一環(huán)緊扣一環(huán)的懸念與解決中跌宕起伏，觀眾便在這樣不斷的閱讀受挫中緊隨故事的發(fā)展，進(jìn)入故事的角色。在很多的法制類專題節(jié)目中，敘述者以全知視角的身份對故事的引導(dǎo)作用舉足輕重。

3.在視聽語言運(yùn)用中設(shè)置懸念。電視是由聲畫組成的藝術(shù)，它有著文字閱讀與聲音傳授無法比擬的視聽魅力，這也是通過電視講述故事更加生動(dòng)，更加容易調(diào)動(dòng)敘事各要素功能的優(yōu)勢所在。

法制類節(jié)目，懸念的設(shè)置也常在于視聽語言的運(yùn)用，景別的變化，鏡頭的移動(dòng)，光線的明暗，都可能對故事懸念的設(shè)置起到意想不到的作用。當(dāng)下電視法制類節(jié)目，經(jīng)常在講述故事的過程中對某一事物進(jìn)行多次特寫，預(yù)示著這件事物在案情的發(fā)展進(jìn)程中有著舉足輕重的作用，而對于人物細(xì)節(jié)的特寫是為了揭示人物的性格矛盾，為后面揭開懸念，闡述案情發(fā)生的必然性埋下伏筆。還有一些跟蹤鏡頭帶著搖晃的畫面，能讓人身臨其境，緊隨著當(dāng)事人的腳步或身影揭開最后的懸念，展示故事的合理性與真實(shí)感。對于光線的運(yùn)用，常被用在神秘人物的登場，昏暗的光線下似乎看不清人的本來面目，故事的發(fā)展埋下懸念。

（三）故事懸念設(shè)置的結(jié)構(gòu)

1.大懸念“倒金字塔”式的結(jié)構(gòu)。法制類節(jié)目在具體的懸念設(shè)置中，通常將將最重要的懸念放在開頭，開門見山，更加容易調(diào)動(dòng)觀眾的好奇心。比如說火災(zāi)、車禍?zhǔn)录拈_頭就極具視覺沖擊力，此外很多刑事案件案發(fā)的現(xiàn)場圖像和同期聲，也能引發(fā)受眾的好奇心。觀眾產(chǎn)生好奇，發(fā)生什么了？什么原因？過程怎么樣？觀眾的好奇心被調(diào)動(dòng)起來后，更利于故事的講述與推進(jìn)。

2.小懸念穿插出現(xiàn)。在法制類節(jié)目中有一個(gè)大懸念出現(xiàn)了，但是還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，還要有不斷吸引觀眾看下去的小懸念。在具體的節(jié)目內(nèi)容中，小懸念的出現(xiàn)節(jié)奏是：提出問題，解決問題，又發(fā)現(xiàn)問題再解釋，再發(fā)現(xiàn)……將大懸念分解成小懸念，不斷拋出小懸念的同時(shí)制造了緊張的敘事節(jié)奏，從大的懸念到小的懸念，觀眾的心理節(jié)奏在緊張、緩解、小緊張中不斷切換。

現(xiàn)在法制類節(jié)目的懸念設(shè)置一般都是大懸念和小懸念結(jié)合的方式。以《北京西站人質(zhì)劫持事件》為例，本片采用了大懸念與小懸念交叉的敘事結(jié)構(gòu)，打破常規(guī)的根據(jù)故事發(fā)展順著時(shí)間線來講故事的方法，在開篇的時(shí)候?yàn)橛^眾展示劫持現(xiàn)場畫面，設(shè)置大懸念，在故事的敘述過程中，關(guān)于案件本身的小懸念穿插進(jìn)行，層層推進(jìn)，吸引觀眾的注意力。

三、法制類節(jié)目“故事化”敘述模式的弊端

如今的法制類節(jié)目中，“故事化”的敘述模式已經(jīng)被普遍使用，法制節(jié)目的可看性增加，更加符合觀眾的收視需求?！肮适禄钡臄⑹履Ｊ皆谝欢ǔ潭壬希苿?dòng)了法制類節(jié)目的發(fā)展進(jìn)程。然而，很多法制類節(jié)目在使用“故事化”的敘事模式過程中，也存在很多的弊端。

（一）過于追求“故事化”

很多的法制類節(jié)目為了提高收視率，在節(jié)目內(nèi)容的安排上過于追求故事化，將案件事實(shí)過于曲折化，在事實(shí)內(nèi)容的基礎(chǔ)上添油加醋，甚至為了“故事化”的需要，扭曲事實(shí)本身，違背了法制類節(jié)目真實(shí)性的基礎(chǔ)。此外，大部分法制類節(jié)目相對雷同的“故事化”敘事模式，使得觀眾對節(jié)目講述的故事好奇度降低，新鮮感削弱。久而久之，觀眾就會(huì)產(chǎn)生一種收拾疲勞感，最終不再收看這類節(jié)目。

（二）“重刑事，輕民事”報(bào)道策略

很多的法制類節(jié)目，為了追求收視率，一味地滿足觀眾的獵奇心理，進(jìn)而熱衷于各種聳人聽聞的、刺激的案件，節(jié)目中對于犯罪過程的描述過于詳細(xì)，經(jīng)常以殺人、強(qiáng)奸、搶劫等敏感的刑事案件來刺激觀眾，而對民事案件報(bào)道的比例則嚴(yán)重不足。在法制類節(jié)目中“重刑事，輕民事”報(bào)道策略愈演愈烈，違背了法制類節(jié)目的初衷。

綜上所述，電視法制類節(jié)目在內(nèi)容設(shè)置上更加注重“故事化”的敘事模式，故事化的選題類型決定法制類節(jié)目的敘事方式，無處不在的懸念設(shè)置和大小懸念穿插進(jìn)行的敘事技巧，提高了法制類節(jié)目的可看度，也更加符合觀眾的收視需求。與此同時(shí)也應(yīng)該注意“故事化”敘事模式所帶來的弊端，讓觀眾在聆聽故事的過程中感受法治，在講好故事的同時(shí)還能讓觀眾了解法律、讀懂法律，這樣的法制類節(jié)目才是觀眾所真正需要的。

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