王連河

摘 要 在當(dāng)前新媒體語境下，電視新聞敘事方式發(fā)生了一定的轉(zhuǎn)變，電視新聞敘事的開放性逐漸增強(qiáng)，甚至逐步形成了日益開放的話語空間。因此基于新媒體新聞敘事的分析，應(yīng)該對(duì)新媒體語境下電視新聞的轉(zhuǎn)變進(jìn)行更深層次的探索，進(jìn)而明確新媒體語境下電視新聞的轉(zhuǎn)變，為新媒體語境下電視新聞的建設(shè)和發(fā)展提供相應(yīng)的支持。文章就在充分分析新媒體新聞敘事模式的基礎(chǔ)上對(duì)新媒體語境下電視新聞敘事的轉(zhuǎn)變進(jìn)行了分析，希望能夠?yàn)樾旅襟w語境下電視新聞的發(fā)展提供相應(yīng)的參考。

關(guān)鍵詞 新媒體；新聞敘事；新媒體語境；電視新聞；敘事轉(zhuǎn)向

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2016）22-0015-03

在我國電視新聞?lì)I(lǐng)域，隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展和相對(duì)廣泛的應(yīng)用，傳統(tǒng)的新聞報(bào)道模式在對(duì)相關(guān)新聞信息進(jìn)行轉(zhuǎn)播的過程中逐漸呈現(xiàn)出一定的問題，對(duì)受眾群體的觀看興趣產(chǎn)生了相應(yīng)的不良影響，如形式單一，內(nèi)容乏味等，都在一定程度上打消了受眾群體的觀看積極性，甚至對(duì)媒體行業(yè)的現(xiàn)代化建設(shè)和發(fā)展也產(chǎn)生著一定的不良影響。因此，在當(dāng)前社會(huì)背景下，為了能夠?qū)π侣剛鞑サ膬?nèi)容進(jìn)行進(jìn)一步豐富，電視新聞媒體工作人員在編寫新聞報(bào)道的過程中應(yīng)該積極轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的敘事模式，以此提升新聞報(bào)道的狀態(tài)，促使電視新聞能夠?qū)崟r(shí)、快速的完成對(duì)相關(guān)內(nèi)容的傳播。唯有基于行業(yè)發(fā)展需求對(duì)電視新聞敘事模式進(jìn)行合理轉(zhuǎn)變，才能夠?yàn)殡娨曅侣勑袠I(yè)的發(fā)展提供相應(yīng)的保障，為行業(yè)的現(xiàn)代化建設(shè)提供特定的支持。

1 新媒體語境下新聞敘事的基本類型

就當(dāng)前我國新媒體行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀來看，在新媒體語境的不斷沖擊下，電視新聞敘事的基本類型主要有以下幾種。

1）蜂巢型電視新聞敘事模式。蜂巢型電視新聞敘事模式具體來說就是通過對(duì)分散要素的利用完成對(duì)新聞事件發(fā)展?fàn)顟B(tài)的報(bào)道，這種報(bào)道模式雖然存在一定的優(yōu)勢，但是也具有報(bào)道內(nèi)容不能夠進(jìn)行實(shí)時(shí)驗(yàn)證的弊端。如在馬航事件中，中央電視臺(tái)對(duì)其的報(bào)道就適當(dāng)采取了蜂巢類型的新聞報(bào)道模式，并在第一次報(bào)道中明確指出了馬航事故的失聯(lián)人數(shù)，在第二次后續(xù)報(bào)道中對(duì)航班飛往地點(diǎn)和時(shí)間等問題進(jìn)行了補(bǔ)充，在第三次后續(xù)報(bào)道中，還適當(dāng)補(bǔ)充了飛機(jī)型號(hào)、中國乘客數(shù)量和人名信息等，逐步對(duì)報(bào)道內(nèi)容和新聞報(bào)道態(tài)勢進(jìn)行豐富[1]。但是在對(duì)這一新聞報(bào)道模式進(jìn)行分析的過程中也應(yīng)該注意到，蜂巢型新聞報(bào)道模式在具體應(yīng)用過程中會(huì)表現(xiàn)出信息黑洞的問題，并且所報(bào)道的信息一般具有碎片化的特點(diǎn)，新聞工作者在后續(xù)報(bào)道中往往通過對(duì)信息黑洞的逐步挖掘來吸引受眾群體的注意力，取得良好的收視效果。

2）菱形電視新聞敘事模式。菱形電視新聞敘事模式具體指當(dāng)代新聞媒體在對(duì)相關(guān)新聞事件進(jìn)行報(bào)道的過程中為了迎合新時(shí)期新媒體語境的要求，在實(shí)際報(bào)道過程中適當(dāng)?shù)脑黾恿诵侣劧ㄖ坪突?dòng)方面的內(nèi)容，并由此促使新聞媒體報(bào)道的整體效率得到了顯著的提升。例如針對(duì)巴黎學(xué)生抗議警察暴力這一事件的報(bào)道，央廣手機(jī)網(wǎng)就適當(dāng)?shù)脑趫?bào)道過程中采取了一定的措施增加新聞媒體與觀眾之間的良性互動(dòng)，在充分分析新聞事件過程的基礎(chǔ)上引導(dǎo)群眾在網(wǎng)民互動(dòng)平臺(tái)上積極發(fā)言，對(duì)網(wǎng)民針對(duì)此次事件的意見和建議進(jìn)行分析和整理，把握群眾的輿論動(dòng)態(tài)。同時(shí)，隨著多種類型新媒體的發(fā)展，在開展電視新聞報(bào)道的過程中采用菱形新聞敘事模式，應(yīng)該重視采取電視報(bào)道和微博報(bào)道同步的方式，盡量滿足群眾對(duì)相關(guān)電視新聞信息的獲取需求[2]。

3）鉆石型電視新聞敘事模式。在電視新聞中對(duì)鉆石型電視新聞敘事模式的應(yīng)用主要是在當(dāng)前新媒體語境的沖擊下，為了能夠進(jìn)一步增強(qiáng)新聞報(bào)道的價(jià)值，新聞工作者在編輯新聞的過程中適當(dāng)引入圖片、視頻等較為先進(jìn)的信息傳播手段逐步對(duì)新聞報(bào)道的完整性進(jìn)行適當(dāng)?shù)膹?qiáng)化，并且在此過程中保證新聞報(bào)道的真實(shí)性，為受眾群體提供良好的新聞報(bào)道服務(wù)，促使電視新聞對(duì)受眾群體的吸引力得到逐步的增強(qiáng)。

2 新媒體語境下我國電視新聞的轉(zhuǎn)向

基于上述新媒體語境下對(duì)電視新聞敘事模式的探索，在對(duì)新媒體語境下我國電視新聞轉(zhuǎn)向進(jìn)行分析的過程中也將敘事轉(zhuǎn)向作為重點(diǎn)內(nèi)容，從敘事轉(zhuǎn)向入手進(jìn)行深入的探索，希望能夠?yàn)樾旅襟w語境下我國電視新聞轉(zhuǎn)向提供一定的支持，為我國電視新聞行業(yè)的現(xiàn)代化建設(shè)奠定基礎(chǔ)。具體來說，在當(dāng)前新媒體語境下電視新聞敘事形態(tài)的轉(zhuǎn)向集中體現(xiàn)在3個(gè)主要方面。

1）電視新聞敘事轉(zhuǎn)向之即興的敘述。隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展，在全新的媒介環(huán)境中，電視新聞經(jīng)過初步的發(fā)展逐漸確立了直播日?；幕景l(fā)展理念，并且借助現(xiàn)場直播的優(yōu)勢將生活的開放性以及新聞報(bào)道情節(jié)的完整性有機(jī)的整合在一起，促使電視新聞質(zhì)量得到了顯著的提升。在電視新聞直播節(jié)目中，兩種基本的關(guān)系會(huì)明顯的表現(xiàn)出來，一種是生活性的，具有不定型的特征，并且呈現(xiàn)出開放的發(fā)展趨勢，其最終結(jié)果表現(xiàn)為多種可能；另一種則是情節(jié)，電視新聞節(jié)目的導(dǎo)演將單個(gè)的、單項(xiàng)的新聞情節(jié)有機(jī)的聯(lián)系在一起，盡管迫于時(shí)間的要求這種組織和聯(lián)系是即興的，但是其最終所構(gòu)成的情節(jié)仍然能夠促使敘事的進(jìn)展一半表現(xiàn)出特定的藝術(shù)效果，另一半則以自然后果的方式呈現(xiàn)出來。在這其中，對(duì)相關(guān)新聞敘述進(jìn)行技巧性的限定，并且在限定選擇過程中表現(xiàn)出一定的自發(fā)性，而這種自發(fā)性又在技巧的逐步形成過程中對(duì)技巧性產(chǎn)生著一定的引導(dǎo)作用。觀眾在觀看電視新聞節(jié)目的過程中能夠從其中看到按照媒體議程所設(shè)置的故事，也能夠充分的感受到事件在呈現(xiàn)過程中表現(xiàn)出的不經(jīng)意戲劇性和偶然性，這在一定程度上滿足了受眾群體的獵奇欲望，也促使觀眾還原新聞事實(shí)的需求得到相應(yīng)的滿足[3]?？梢哉f，這種按照特定的原則對(duì)新聞事件進(jìn)行敘述，并且按照個(gè)人的觀念完善這種敘述的方式就是即興敘述，這種新媒體語境下電視新聞的敘述專項(xiàng)一般是現(xiàn)場直播敘事能力的集中表現(xiàn)。此外，在電視新聞稿件的搜集、整理和發(fā)布方面，電視媒體的優(yōu)勢逐漸被弱化，但是電視媒體在直播過程中表現(xiàn)出的臨場性、及時(shí)性和真實(shí)性也促使電視媒體在新媒體語境分配格局中表現(xiàn)出特殊的優(yōu)勢。特別是針對(duì)較為大型的新聞事件，采用電視現(xiàn)場直播的方式能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)事件的高度還原，并且直播觀看者也能夠成為事件的第一見證人，因此可以有效杜絕相關(guān)謠言的出現(xiàn)。

2）電視新聞敘事轉(zhuǎn)向之超文本鏈接方式。在新媒體語境下，電視媒體在發(fā)展過程中與電信和網(wǎng)絡(luò)部門的廣泛、深入合作在一定程度上促使新聞事件的呈現(xiàn)和傳播方式逐漸突破了傳統(tǒng)單一傳播方式的局限性，也成為一種類似于網(wǎng)絡(luò)媒體所廣泛使用的超文本存在，這一轉(zhuǎn)向的存在不僅能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)電視新聞在搜集和發(fā)布方面信息不足的彌補(bǔ)，同時(shí)也能夠促使電視新聞傳播渠道和頻率得到一定的增加。從表面進(jìn)行分析，新聞節(jié)目是對(duì)新聞事件進(jìn)行客觀呈現(xiàn)的唯一文本形式，但是實(shí)質(zhì)上，在整個(gè)電視新聞的信息關(guān)聯(lián)體系中，電視新聞節(jié)目是新聞信息傳播鏈中的一個(gè)特殊“中轉(zhuǎn)站”，將其作為新聞呈現(xiàn)的“源點(diǎn)”，觀眾能夠結(jié)合自身對(duì)不同類型新聞的喜好自由的選擇鏈接到其他網(wǎng)絡(luò)、報(bào)刊等媒介形式中，對(duì)新聞事件的背景材料和最新動(dòng)態(tài)等進(jìn)行充分的挖掘和分析。

以相關(guān)媒體事件的報(bào)道為例進(jìn)行分析：發(fā)生在2011年10月份的“廣東小悅悅事件”就是較為典型的媒體事件，基于這一事件，境內(nèi)和境外媒體、傳統(tǒng)和新型媒體在報(bào)道過程中相互引用和推進(jìn)，在一定程度上促使其形成了一個(gè)具有全球性特征的超文本話語領(lǐng)域。最初這一事件由廣東省電視媒體率先報(bào)道出來，《廣州日報(bào)》和南方衛(wèi)視也對(duì)此事件進(jìn)行了追蹤報(bào)道，促使這一新聞事件逐漸引起了社會(huì)的廣泛關(guān)注[4]。此后，全國各地區(qū)和各個(gè)級(jí)別的傳統(tǒng)媒體和新型媒體對(duì)事件進(jìn)行全面的跟進(jìn)，致使這一事件最終演化成為全國性甚至全球性的重大媒體事件，境外媒體也紛紛對(duì)這一事件進(jìn)行了廣泛的報(bào)道，并借助互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)為社會(huì)大眾提供了轉(zhuǎn)播和評(píng)論的平臺(tái)，促使這一新聞事件的影響進(jìn)一步擴(kuò)大。而境外媒體對(duì)新聞事件的關(guān)注又反作用于境內(nèi)媒體行業(yè)，促使國內(nèi)主流媒體開始針對(duì)這一事件所反映的社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行深入的分析和討論，并開展了一系列專題節(jié)目，逐步在全網(wǎng)絡(luò)內(nèi)形成了主流媒體和社會(huì)大眾彼此呼應(yīng)的開放性網(wǎng)絡(luò)空間，社會(huì)大眾對(duì)新聞事件的關(guān)注度進(jìn)一步加強(qiáng)。由此可見，傳統(tǒng)媒體與網(wǎng)絡(luò)媒體的聯(lián)合為社會(huì)大眾參與新聞事件評(píng)論提供了一定的契機(jī)，并且在一定程度上促使電視媒體的基本生存環(huán)境發(fā)生了巨大的改變。

3）電視新聞敘事轉(zhuǎn)向之動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)。在傳統(tǒng)的研究理論中一般將節(jié)目的接受者稱之為受眾群體，而今天，基于動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)的變化，在分析和研究工作中研究者則更為傾向于將接受者當(dāng)作相關(guān)產(chǎn)品或服務(wù)的消費(fèi)者。這一變化從表層層面進(jìn)行分析表現(xiàn)出稱謂的變遷，但是實(shí)質(zhì)上卻在一定程度上折射出電視新聞節(jié)目接受者在新媒體語境下節(jié)目傳播和接受過程中自身角色的轉(zhuǎn)變，而觀眾群體主體意識(shí)的復(fù)蘇就是其中最為重要的轉(zhuǎn)變形式之一。實(shí)質(zhì)上，在新媒體語境下，觀眾群體一直尋求更大的轉(zhuǎn)變，特別是當(dāng)外部條件能夠?yàn)檫@一轉(zhuǎn)變提供特定支撐時(shí)，他們往往要求可以自主參與到對(duì)相關(guān)新聞事件的報(bào)道和傳播過程中。具體來說，就是電視新聞在對(duì)相關(guān)新聞事件進(jìn)行合理建構(gòu)的過程中，一方面由于在社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期社會(huì)大眾的主流價(jià)值觀念呈現(xiàn)出缺失的特征，并且由此造成社會(huì)信任危機(jī)和反異化抗?fàn)幰差l繁出現(xiàn)，在此基礎(chǔ)上，社會(huì)新聞報(bào)道的受眾群體開始尋找并發(fā)現(xiàn)自我，并且對(duì)主體意識(shí)的強(qiáng)調(diào)也逐漸成為現(xiàn)代社會(huì)受眾的普遍心態(tài)。另一方面，隨著我國媒體語態(tài)在新媒體語境的影響下逐漸發(fā)生一定的變化，社會(huì)主義民主法治建設(shè)也日趨完善，電視媒體在新聞宣傳和信息傳播方面的崇高地位逐漸被弱化，在一定程度上甚至促使電視媒體日趨轉(zhuǎn)變?yōu)楸憩F(xiàn)民眾精神思想的重要話語平臺(tái)，這就造成群眾在新聞報(bào)道中的主體意識(shí)進(jìn)一步強(qiáng)化，對(duì)傳統(tǒng)媒體全知全能的新聞敘事方式較為反感，并希望能夠切身參與到新聞事件的構(gòu)建和傳播過程中[5]。這樣，基于觀眾對(duì)新聞事件的介入促使新聞事件呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的發(fā)展過程，并且這一動(dòng)態(tài)的過程反作用于新聞事件中形成了一個(gè)相對(duì)開放的召喚性結(jié)構(gòu)，對(duì)受眾群體對(duì)新聞事件的參與表現(xiàn)出高度的關(guān)注?；诖耍诿襟w語境下觀眾對(duì)新聞事件不再是被動(dòng)的接受，而是能夠主動(dòng)參與到新聞事件過程中，甚至能夠?qū)γ襟w的報(bào)道產(chǎn)生特定的影響，促使媒體對(duì)新聞事件進(jìn)行深入的分析。這一現(xiàn)象的出現(xiàn)在一定程度上表現(xiàn)出電視新聞議程設(shè)置的轉(zhuǎn)型發(fā)展，即傳統(tǒng)的接受者與信息傳播者之間的界限逐漸被模糊，并且接受者和傳播者在某些方面表現(xiàn)出一定的同一性特征，能夠促使新聞媒體行業(yè)在當(dāng)前社會(huì)背景下獲得新的發(fā)展契機(jī)。

3 結(jié)束語

綜上所述，在新媒體語境下電視新聞逐漸發(fā)生了一定的轉(zhuǎn)向，新聞敘事轉(zhuǎn)向就是其中一個(gè)較為重要的組成部分，因此基于新媒體敘事模式對(duì)電視新聞敘事轉(zhuǎn)向進(jìn)行分析，對(duì)電視新聞的現(xiàn)代化建設(shè)和發(fā)展產(chǎn)生著一定的積極影響，能夠?yàn)殡娨曅侣勑袠I(yè)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型提供一定的支持和借鑒，促使電視新聞行業(yè)在當(dāng)前社會(huì)背景下獲得新的發(fā)展契機(jī)。

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