趙江凌(中央美術(shù)學(xué)院 城市設(shè)計學(xué)院,北京 100200)

博山金紅玻璃料性的研究①

趙江凌(中央美術(shù)學(xué)院 城市設(shè)計學(xué)院,北京 100200)

隨著玻璃藝術(shù)的快速發(fā)展與多元化，使人們對玻璃材質(zhì)的要求也越來越高。本文針對博山名貴玻璃料之一金紅玻璃料來展開資料的收集與整理，對金紅玻璃在料性上分析與配方研究，通過考證對比，梳理歸納，來看歷史背景下的社會經(jīng)濟，工藝產(chǎn)業(yè)鏈，技術(shù)應(yīng)用現(xiàn)象等，透過玻璃料來看當(dāng)代的經(jīng)濟發(fā)展與文化形態(tài)及審美的時代變遷，希望對玻璃傳統(tǒng)工藝的重新開發(fā)創(chuàng)新，為玻璃藝術(shù)文化遺產(chǎn)在當(dāng)今的保存與發(fā)展打下基礎(chǔ)，這才是中國玻璃藝術(shù)設(shè)計的延續(xù)與變革的首要之選。

金紅玻璃;料性研究;藝術(shù)審美;創(chuàng)新

一、金紅玻璃概述及產(chǎn)生的背景

1.金紅玻璃概述

金紅玻璃料是貴重玻璃料的一種，它不但是玻璃藝術(shù)中的點睛之筆,更承載著意蘊深遠(yuǎn)的傳統(tǒng)文化。金紅料是一種加金元素為著色劑呈玫紅色的玻璃料，這種色料被稱為“亮紅”，正確是“金紅”。“一般選用鉀鈣硅酸鹽或鉛硅酸鹽為基礎(chǔ)玻璃，金氨酸的水溶液為著色劑,制品需經(jīng)熱處理方才顯色”[1]。它起始于清，當(dāng)時在清宮玻璃廠的檔案記載，“在乾隆年間，玻璃廠生產(chǎn)過大量的鼻煙壺，其中藕荷色的底色外面套金紅色的雕琢的鼻煙壺最為名貴，被稱為“老套紅”，清代后期又被稱為“三十六天罡”[2]。此款為早期的金紅玻璃鼻煙壺。只可惜遺留下來的實物很少。金紅玻璃料比較適用于雕刻類器型及造型簡約的器型。

2.金紅玻璃色料產(chǎn)生的背景及條件

金紅玻璃最初只有清宮玻璃廠生產(chǎn)，因金紅料性成本高昂，需要黃金來加以輔助才能呈色，普通民眾難以承受。金紅玻璃料在清代的產(chǎn)生與發(fā)展，具備了以下幾個方面的原因：

其一，仿玉、寶石文化的影響：在古代，金紅玻璃料的產(chǎn)生與發(fā)展與中國的玉文化一直有著無法分割的現(xiàn)象。幾百余年中，玻璃代替玉與寶石成為一種時尚風(fēng)氣。以宗教來說，佛家中的琉璃更有著其特殊的地位及價值。

其二，皇室政策的大力支持： 清宮造辦處玻璃繁榮的一個原因是得到王朝皇帝的喜愛，王公、大臣等積極投入與扶持。外請內(nèi)聘，集中西方與全國最好的工匠, 原料由顏神鎮(zhèn)專供， 通過互相交流, 切磋, 這時期玻璃在工藝，色彩，技術(shù)上可謂百花齊放。器皿造型樣式也在傳統(tǒng)積淀基礎(chǔ)上進入一個新的發(fā)展階段玻璃發(fā)展繁榮景象, 這在歷史上是空前的。

其三，賞賜制度：清宮玻璃造辦處生產(chǎn)了大量玻璃器皿, 包括典章用品、室內(nèi)陳設(shè)、文房用具、裝飾品和鼻煙壺等用于賞賜功臣及外國禮儀禮品。

二、博山金紅玻璃的形成與發(fā)展

1.古代博山金紅料的形成與發(fā)展原因

金紅料能在博山有著悠久歷史的發(fā)展與傳承，與它本身自有的地理優(yōu)勢特點是密不可分的。它占有著原料礦產(chǎn)，煤礦，交通便利等優(yōu)勢。

資源、礦產(chǎn)豐富：博山占有獨特的地產(chǎn)礦物質(zhì)資源豐富，耐火黏土、石灰?guī)r 、玻璃燒制使用的炭馬牙石、紫石、凌子石等都取自本地。重要一點博山還有燃料-煤炭資源。煤作為生產(chǎn)力的基礎(chǔ)，才可興起陶瓷，玻璃的生產(chǎn)。《顏山雜記》也記載了博山玻璃生產(chǎn)所用的幾種主要原料： “白如霜，廉削而四方馬牙石也；紫如英，札札星星，紫石也；棱兒多角其形似璞，凌子石也。白者以為干也；紫者以為軟也凌子者以為瑩也”[3]。

交通便利： 博山又地處南北交通要道，公路干支線，縱橫交錯。南北貿(mào)易經(jīng)濟往來有著便利條件。所用焰硝來自黃河下游沿岸的高苑、其他礦物質(zhì)與博興諸縣就地取材,價格低廉, 這種優(yōu)越的物質(zhì)條件為博山玻璃的發(fā)展提供了方便。

人員技術(shù)充足：由于山多田少, 生計困難, 除部分人從事農(nóng)業(yè)生產(chǎn)外,有不少人經(jīng)營挖煤冶鐵制瓷燒玻璃料等手工業(yè), 是一個“ 多藝” 之鄉(xiāng)。具備玻璃制造業(yè)賴以發(fā)展的物質(zhì)基礎(chǔ)和技術(shù)條件，顏神鎮(zhèn)大街渡流而西冶玻璃,布滿西冶街。至光緒年間, 當(dāng)?shù)匾话慵彝ゼs十分之七的男女幼孩都從事玻璃制造業(yè)。

設(shè)備便利：博山陶瓷已有千年歷史，陶瓷與玻璃有很多相同處，玻璃含有陶瓷漿，陶瓷里有玻璃漿。博山陶瓷幾千年的高溫窯爐生產(chǎn)經(jīng)驗為玻璃生產(chǎn)奠定了基礎(chǔ)。

2.博山當(dāng)代金紅玻璃發(fā)展的現(xiàn)狀

博山是明代以來玻璃發(fā)展的中心，玻璃生產(chǎn)工藝歷史很悠久。博山前期雖占據(jù)了玻璃發(fā)展一切的有利條件及優(yōu)勢，卻因人為等因素造成目前玻璃的發(fā)展不樂觀，甚至很多玻璃手工藝面臨著失傳閉門的狀況，面對博山緩慢與不景氣的傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)，現(xiàn)梳理出一些因素及原因，希望找到問題及解決問題的一些辦法。

原礦物質(zhì)的缺失：博山玻璃原料配方比較簡單，以焰硝助熔，可以減低熔點，節(jié)省焦炭，博山原材料一直在更換，20世紀(jì)進入了英國的純堿作助溶劑，但純堿，硝石價格昂貴，成本就比較高，不能取代土硝為全部爐工所用。建國后用外地的石英粉代替了本地的白藥渣，配方的調(diào)整部分是產(chǎn)品質(zhì)量有所需求，現(xiàn)在是因為博山地區(qū)的礦石材料因開采過度，而不得不做出的調(diào)整，外地的礦物質(zhì)與博山原料在質(zhì)感上有很大的不同，現(xiàn)在很多是加工過的半成品，難免滲入化學(xué)其他成分，這樣在冶煉過程中成色也會受到影響。本地材料的缺乏流失是客觀存在的，很難解決。

無科學(xué)規(guī)范操作 ：首先價格上的惡性循環(huán)，不管材料、工時，還是產(chǎn)品，行業(yè)之間的價格競爭混亂無序。對技工的培訓(xùn)不專業(yè)不科學(xué)，料性因無科學(xué)精確地操作，導(dǎo)致最開始在料性篩選，配送，配比等不規(guī)范操作下，玻璃料性的不純正性，氣泡，色地不均，色地不正，易碎，直接影響了成品的價值。

文化審美的缺失：當(dāng)?shù)厝藢徝兰爱a(chǎn)品文化內(nèi)涵無感知，造成產(chǎn)品及藝術(shù)品的粗糙，艷俗等影響產(chǎn)品的銷售，對經(jīng)濟市場的無認(rèn)知，對建立品牌的觀念意識薄弱。

無傳承延續(xù)的保護措施：當(dāng)?shù)厝藗冎皼]有意識到金紅玻璃料的價值所在，直到國外一些博物館和鑒賞專家的價值認(rèn)定及國外收藏家的大量收購，金紅玻璃的價值才被重視。至1997年博山美術(shù)琉璃廠因為大環(huán)境問題倒閉后，之前金紅料的有關(guān)信息資料,沒有科學(xué)精確系統(tǒng)的整理和保存，再想研究和生產(chǎn)金紅料困難重重，針對私營企業(yè)薄弱的資金,困難較大,研發(fā)工作無法系統(tǒng)、科學(xué)地開展。配方只為少數(shù)專業(yè)人所知，并作為傳家寶式的私人家族資源，當(dāng)前,金紅玻璃料手工技藝僅存于博山的幾名工藝美術(shù)大師,他們年老體邁,缺乏新一代的傳承人。我走訪了當(dāng)時博山金紅玻璃雕刻專家張維用先生，他一生大量金紅玻璃作品均被國外個人及博物館低價收購，歷史的原因，作品個人未能留存下來，現(xiàn)如今年歲已大，體力眼力也很難長時間雕刻完整作品。如今曾經(jīng)參與過博山美琉廠研制名貴色料制作人員也所剩無幾，沒有很好展開保護繼承手工業(yè)的政策。還好現(xiàn)如今博山各企業(yè)也都相繼在不斷發(fā)展研試中，研試出的金紅玻璃器物也會即刻被收購。這也讓各企業(yè)有了研發(fā)的動力。

三、博山金紅玻璃料性的研究

據(jù)清初孫廷銓《顏山雜記》記載，‘博山玻璃種類繁多，僅其顏色就有數(shù)十種，如：水晶、正白，梅萼紅、藍、映青、牙白、正黑、綠、鵝黃、金紅等，其中金紅玻璃是博山玻璃中貴重的色料之一”[3]。

博山煉冶金紅的技術(shù)是在清嘉慶年間由一南方籍的工匠傳來的。當(dāng)?shù)厝撕厍趯W(xué)得其法，與嘉慶二十五年創(chuàng)立萬祥爐，開始熔煉金紅料，胡氏金紅玻璃在當(dāng)?shù)鬲毱煲恢?。其子胡維蕃出任爐行董事。維蕃子錫齡曾在當(dāng)時同泰號的金紅爐任經(jīng)理，以其家族秘方專門熔煉金紅料，直到清宣統(tǒng)二年，萬祥爐吸收親戚張象翼的股份，改名全祥，做了平板玻璃，金紅料的生產(chǎn)停止了，在胡一起工作的爐工學(xué)會了金紅料的熔煉技術(shù)及配方，創(chuàng)立了義泰永爐，成為了以熔煉金紅料而著名的爐戶，其他如廣成也生產(chǎn)過金紅料。

早年博山熔煉金紅料的方法是：取足赤金請銀匠錘成極薄之金箔，剪成細(xì)條狀，二三厘米長的金葉。再以銅嘖加其他物品熬煉成一種藥液（現(xiàn)在改用“王水”）放置景德鎮(zhèn)產(chǎn)的瓷碗中代替坩堝，加熱融化金葉，待水晶料熔煉到一定程度，約1100°時，將金葉加入，叫做“改”上顏色。玻璃成熟后呈淡橙色，經(jīng)二次加熱即現(xiàn)深沉富麗的玫瑰紅色。

熔煉金紅玻璃方法的幾大步驟及注意事項 ：

原料：選擇石英砂硅砂、長石、白云石、石灰石、純堿、芒硝、方解石……等原料，按比例進行分配好，各種成分需要嚴(yán)格把控，進行原料的后期粉碎與篩選的嚴(yán)格把控，尤其石英砂顆粒的大小選擇，一般選用鉀鈣硅酸鹽或鉛硅酸鹽為基礎(chǔ)玻璃，金氨酸的水溶液為著色劑。

在配料中先把金溶化到王水里，此溶液先與石英砂混合，再跟其他原料混合，放入氧化鉛，以增加金紅玻璃的純凈度，減少玻璃今后的瓷化，相對放入氧化鉛需要保持比較強的氧化氛圍，防止鉛被還原。由于金不活波，在融化早期容易析出，故應(yīng)在充分的氧化下熔制。配合料中要加入適量SnO2，防止膠體顆粒過度生長，造成失去透明度。

原料的存儲需要專業(yè)的倉庫。配料間的布置，最好使用一料一秤。原料稱好經(jīng)過皮帶機送入混合機等一系列的科學(xué)精準(zhǔn)操作。

溶制：配料與溶解的工藝有很高的要求，金紅玻璃熔制必須保持在氧化氣氛下進行，在熔制過程中要保持金以離子狀態(tài)存在，以增加金在玻璃中的溶解度，在配料的過程中避免其他雜物尤其是鐵質(zhì)的進入，鐵質(zhì)產(chǎn)生黃褐色。一般熔制金紅玻璃先將Au溶解在王水里，確保金能均勻混撒在配料中。熔和“王水”的金液體先和部分石英砂混合，攪拌，其后在跟別的原料攪拌，混合。這樣可以確保在熔制的過程中金與其他的原料完全反應(yīng)，所以在熔制時保持氧化氣氛，否則金被還遠(yuǎn)。阻止金沉入底部的現(xiàn)象。退火后澄清。

溫度升高1200-1280度時，各種原料開始溶解，石英顆粒也與其他顆粒溶解的作用下溶解，玻璃液中會有大量氣泡，玻璃液化學(xué)成分也很不均勻。1350-1400°完全溶解，氣泡需要玻璃液澄清過程中排除，溫度1400～1500度時玻璃的粘度在10Pa．s。

在金紅玻璃熔制的過程中，因為金屬金和鉛的“金屬橋”間具有金屬鍵的性質(zhì)，容易產(chǎn)生鍵和，即使不加入保膠的條件下也能得到鮮艷的金紅玻璃顏色。在金屬膠體著色玻璃中引入Ph0，可以增加著色劑的溶解度，想要保證金紅玻璃的純正顏色度，就應(yīng)該把握好金在玻璃中處于高度分散的溶解狀態(tài)，防止用力過大，顆粒變大會變漿色，溫度不足也達不到鮮艷的色澤。

著色：氧化劑為硝酸鹽原料，膠體金作為著色劑可讓金紅玻璃的色澤更加瑰麗優(yōu)美，一般是玫紅色，但會根據(jù)氣氧的變化及金在玻璃溶解狀態(tài)的不同，顏色也有淡紅-玫瑰紅-藍-紫發(fā)生一系列的變化。根據(jù)產(chǎn)品的需求，制作藝術(shù)品，工藝品，成型簡單，周期生產(chǎn)短，操作簡單的一般都希望一次性達到料性的要求，這里一次性的顯色就達到預(yù)期效果的，一般會有很多的不足處，顏色會出現(xiàn)均勻不一，顏色色澤深淺不同，光澤度也不如預(yù)期的好。對一些造型復(fù)雜，工藝繁雜，薄厚不一的產(chǎn)品來說顏色更不均勻。生產(chǎn)出來的產(chǎn)品及藝術(shù)品在以后會出現(xiàn)“瓷化”變黑等問題，因而對質(zhì)量要求比較高的藝術(shù)品及產(chǎn)品來說一次性顯色是不行的，需要進行第二次的著色，但這次的著色劑與還原劑配量應(yīng)該減少。二次顯色主要是讓玻璃里金屬離子變?yōu)榻饘僭?，金屬原子再次進行分散成著色膠。顯色的溫度越高，運動能就越大，玻璃粘度變少，顯色時間的長短也有其重要，但沒有溫度重要，溫度的加熱時間使質(zhì)有空間進行分散，著色劑與還原劑使用量的變化都會使顏色波度有所改變，越多顏色越深。一般金紅玻璃顯色溫度及顯色時間都要比其他玻璃料的溫度高及時間長。

結(jié) 語

金紅料的出現(xiàn)，使清代玻璃工藝達到了一個新的水平。然而, 清朝后期的玻璃工藝卻沒有繼續(xù)發(fā)展推陳出新, 以當(dāng)下金紅料的發(fā)展現(xiàn)狀來看，一方面是大時代政策背景發(fā)展保護下的影響，另一方面就是配方技術(shù)的傳播不廣泛，人思維的局限，藝術(shù)審美的缺失?；仡欀袊鴤鹘y(tǒng)手工藝，無不是存在這樣的問題。玻璃配方，原料，技術(shù)，工藝，文化，藝術(shù)審美等都相互密切相關(guān)，缺一不可。每個環(huán)節(jié)都能影像折射出社會的歷史，人文，意識形態(tài)等。所以, 今后應(yīng)重視對玻璃配方的研究拓展與廣泛傳播, 這是玻璃工藝賴以發(fā)展和提高的物質(zhì)與技術(shù)基礎(chǔ)。對于“雞油黃”玻璃配方的研究今后尚有待于提供更多的玻璃樣品進行化驗, 以推動這一科研工作的進一步深入開展打下基礎(chǔ)。重視美育教育應(yīng)從小開始，整體全民藝術(shù)審美的培養(yǎng)與提高是經(jīng)濟發(fā)展，生活美好，國民素質(zhì)，工藝傳承的原推動力。

[1]馬眷榮.玻璃詞典[M].化學(xué)工業(yè)出版社,2010:211.

[2]張榮.清雍正朝的官造玻璃器[J].故宮博物院院刊，2003(01).

[3][清]孫延銓.顏山雜記[M].李新慶校注,齊魯書社,2012.:117.56(責(zé)任編輯:呂少卿

J527.3

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1008-9675（2017）03-0199-03

2017-02-23

趙江凌（1974-），女，新疆博樂人，中央美術(shù)學(xué)院城市設(shè)計學(xué)院講師，研究方向：玻璃藝術(shù)。

2014年度“第56批中國博士后科學(xué)基金面上資助”項目（資助編號：2014m560894）。