葛杰榮

作為現(xiàn)代畫(huà)派的開(kāi)創(chuàng)者，帕滕海默的畫(huà)隱隱透露著不羈。但直面而來(lái)的，是那種安靜和滿(mǎn)足。這是陰影之后的陽(yáng)光，帕氏走出了古典派的陰影，擁抱了現(xiàn)代繪畫(huà)的明媚朝陽(yáng)。

走出別人的陰影，方能擁抱自己的陽(yáng)光。

宋相呂端全盤(pán)秉承前任的觀點(diǎn)和政策，加劇了“因循茍且”之風(fēng)，也為北宋埋下了積貧積弱的禍根。呂端不愿突破前任的陰影，以求無(wú)為而自保。官是保住了，卻落下了尸位素餐的惡名。

與之形成鮮明對(duì)比，敢于走出別人陰影的人是陽(yáng)光的。

如梵高，他厭倦了當(dāng)時(shí)畫(huà)風(fēng)的古板呆滯，就果斷突破。和高更、塞尚一起開(kāi)創(chuàng)了印象畫(huà)派，勇敢地?fù)肀Я俗约籂N爛的向日葵。如果依然怯懦地黑暗中因循，那向日葵怎么如此怒放而耀眼。

究其原因，源自于對(duì)生活的熱愛(ài)、追求。賈科梅蒂之前，雕像總是像實(shí)物般大。然而賈科梅蒂的周像只有火柴盒那樣大。他不愿追隨前人的腳步，因?yàn)樗J(rèn)為那樣會(huì)違背自己的性情。他眼中的世界就是渺小的真實(shí)，大反而虛幻不可信。從某種意義上來(lái)說(shuō)，走出別人的陰影是恣情生活的表現(xiàn)，因?yàn)閷?duì)他們來(lái)說(shuō)在陰影中意味著壓抑和拘束。

但是一味地只求“創(chuàng)新突破”又會(huì)走上另一個(gè)極端。中國(guó)某些前衛(wèi)的現(xiàn)代畫(huà)家作畫(huà)追求“全新”，極力避免前人的思想和筆法，結(jié)果他們的畫(huà)像是在尖叫，用噪雜和哀嚎吸引世人的目光。全不如帕氏，創(chuàng)新筆法卻不拒絕閃人的精華，開(kāi)創(chuàng)畫(huà)派卻不拋棄前人的瓊漿。

對(duì)于前人開(kāi)拓的路，我們要心懷感激并樂(lè)于去走；若前方無(wú)路，就義無(wú)反顧地開(kāi)拓吧！

劉勰在《文心雕龍》中寫(xiě)道，天之道在變，變，就是突破，就是走出前人的陰影。走出前人的陰影，方能擁抱自己的陽(yáng)光。

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薦評(píng)：段紅梅