劉軍

古往今來，許多文人墨客，喜歡吟雪、畫雪、歌雪，以不同方式表達(dá)對(duì)雪的熱愛，以此來悟人生、探虛無，從而在精神上獲得自由與超越，而雪景山水畫又以特有的面貌，成為一種重要的表現(xiàn)形式。以唐代王維為代表的所作《雪溪圖》《江山雪霽圖》，李成的《江山雪眺》等寄情于景的作品，為我們留下了一大批經(jīng)典不朽之作，也成為學(xué)習(xí)傳統(tǒng)雪景山水畫的典范。

既然古人有之，當(dāng)代畫家又如何進(jìn)行雪景山水創(chuàng)作呢？我認(rèn)為可從三個(gè)方面出發(fā)：一是要承續(xù)優(yōu)秀傳統(tǒng)學(xué)習(xí)；二是要對(duì)實(shí)景多方面寫生；三是要不斷探索與創(chuàng)新。

我的《天高日暮寒山遠(yuǎn)》就是遵循這一思考來進(jìn)行創(chuàng)作的。

那是2012年冬日，我赴太行山寫生，剛到不久，雪花從天空紛紛揚(yáng)揚(yáng)飄落下來，伴隨著登山的腳步，雪也越下越大。行至半山腰，放眼望去，山內(nèi)山外，漫天雪花已籠罩四野，我盡情領(lǐng)略著這磅礴壯觀的山川美景，自嘆：好一派銀裝素裹的北國風(fēng)光?。∵@不就是一位飽經(jīng)風(fēng)霜與輝煌人生的老者的人格寫照嗎？此時(shí)，我被此景所打動(dòng)，創(chuàng)作沖動(dòng)油然而生……

回來后，三易草圖，經(jīng)過半個(gè)月創(chuàng)作，作品最終以全景式大山大水構(gòu)圖表現(xiàn)完成。畫面中央一座主峰如石壁，雄渾大氣，蒼蒼茫茫；遠(yuǎn)峰，白雪皚皚，用筆以淡墨勾線，略為皴擦，山峰起承轉(zhuǎn)合，層層推遠(yuǎn)；山下松樹一排排矗立，如戰(zhàn)爭(zhēng)中的戰(zhàn)士隱現(xiàn)出中華民族威武不屈、抵御外敵的英雄氣概，賦予象征意味。古人曾講：“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成。”此語是對(duì)學(xué)習(xí)傳統(tǒng)山水畫的集大成概括和對(duì)崇高境界的理想追求，遵循這一點(diǎn)，作品在整體刻畫上吸收宋人畫法，以線造型為主，中鋒用筆，一波三折，筆筆先發(fā)。與此同時(shí)，色調(diào)上以赭石色為主調(diào)，色與墨并用，展現(xiàn)山川渾厚的氣象，并吸收西畫技法，注重黑與白的對(duì)比，使雪的白更突出，增加了視覺沖動(dòng)，與傳統(tǒng)雪景山水畫拉開了距離。

這幅畫是我創(chuàng)作雪景山水畫的高峰，受到專家與同行一致的好評(píng)，這給了我很大的信心與鼓勵(lì)，我將堅(jiān)持這一目標(biāo)，去創(chuàng)作出具有時(shí)代精神且能打動(dòng)人心靈的畫卷，描繪出不一樣的冰雪天地。