《湖心亭看雪》 雪景 審美 選點(diǎn) 教學(xué)教師拿到一篇課文時(shí)，可以采用“五步法”來逐步解讀文本，分別為文體定位、主要寫了什么內(nèi)容、怎樣寫的、為什么要這樣寫、以及這樣寫后產(chǎn)生了什么樣的表達(dá)效果。以《湖心亭看雪》為例，首先，我們要文本定位，明確這是一篇經(jīng)典小品文，其主要特征是篇幅短小，構(gòu)思巧妙。文章筆墨精煉，融敘事、寫景、抒情和議論為一體，既有故事的跌宕起伏，又有景色的優(yōu)美宜人，還有抒情說理，這樣一來，行文起落有致，不落窠臼，具備多重審美特征和豐厚意蘊(yùn)。大致解讀了

■ 雪景之一 布面油畫 120×90cm 2021年■ 雪景之二 布面油畫 120×90cm 2021年■ 雪景之三 布面油畫 120×90cm 2021年■ 雪景之四 布面油畫 120×90cm 2021年■ 雪景之五 布面油畫 120×90cm 2021年■ 雪景之六 布面油畫 120×90cm 2021年■ 園林之一 布面油畫 200×160cm 2021年■ 園林之二 布面油畫 200×160cm 2021年■ 園林之三 布面油畫 200×160c

作來梳理中國古代雪景花鳥畫興起的觀念，并探討古代文人的精神追求與文化審美等問題。關(guān)鍵詞：雪景;花鳥畫;審美;品格;境界沈括在他《夢溪筆談》中有這樣一段記載：書畫之妙，當(dāng)以神會(huì)，難可以形器求也。世之觀畫者，多能指摘其間形象位置、彩色瑕疵而已，至于奧理冥造者，罕見其人。如彥遠(yuǎn)評畫，言王維畫物，多不問四時(shí)。如畫花，往往以桃、杏、芙蓉、蓮花同畫一景。余家所藏王維《袁安臥雪圖》，有雪中芭蕉。此乃得心應(yīng)手，意到便成，故造理入神，迥得天意，此難可與俗人論也。王維將四時(shí)花

多于山水畫，所以雪景花鳥相對山水畫來說會(huì)衍生出更多的表現(xiàn)技法。中國古代雪景花鳥畫的表現(xiàn)技法遵循著一定的規(guī)律，繪畫觀念隨時(shí)代的改變而改變，更因不同繪畫材料的促進(jìn)，產(chǎn)生了多種畫雪的方法，主要從筆墨運(yùn)用與空間處理兩個(gè)方面來體現(xiàn)。本文將結(jié)合古代畫論與作品，簡要地梳理中國古代雪景花鳥畫的筆墨運(yùn)用特點(diǎn)與空間營造規(guī)律。關(guān)鍵詞：雪景;花鳥畫;技法;筆墨;空間雪景花鳥畫在具體的筆墨運(yùn)用上是遵循一定的規(guī)律的，時(shí)代不同、材質(zhì)不同，畫法也就不同。不同的畫法是不同的筆墨運(yùn)用與不同的

雪團(tuán)子雪景是四季中最令人期待、最唯美的一頁。橫跨我國東西南北，不同地域的雪景各有千秋。西北的雪景千里冰封、萬里雪飄，氣勢磅礴；東北的雪景宛如仙境、層次分明，充滿異域風(fēng)情；江南的雪景空靈婉約，極具畫中意境；還有各大名山上，落滿枝頭的雪，莊嚴(yán)肅靜、蔚為壯觀?，F(xiàn)在，請和我們一起，進(jìn)入到銀裝素裹的冰雪世界，從新疆喀納斯到吉林長白山，從冰雪之城哈爾濱到溫暖雪鄉(xiāng)，從西湖風(fēng)光到峨眉山巔……領(lǐng)略雪中的大好河山，尋覓中國最美的雪景。

袁智勇當(dāng)代瓷上雪景山水的創(chuàng)作者，深入現(xiàn)實(shí)生活，追求當(dāng)代審美情趣并在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上力求創(chuàng)新，不斷在作品中添加新元素，包括新素材、新工藝、新材料、新技法等，使當(dāng)代瓷上雪景山水有了新的面貌。山水畫是以描寫山川自然景色為主體的繪畫，魏晉南北朝時(shí)期已出現(xiàn)，但附屬于人物畫，作為背景的居多，隋唐時(shí)開始獨(dú)立，五代、北宋興盛。雪景山水是山水畫科中的一個(gè)門類，以描寫冬景（南以寒林，北則雪景）為主體，始于唐，盛于宋。最早的雪景圖出自王維的水墨《江干雪霽圖卷》。瓷上雪景山水，在

術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院）雪景山水瓷畫作為山水瓷畫的獨(dú)特分支，其成熟較晚，直到民國時(shí)期才形成完整的體系，并具有自身鮮明的特征，成為獨(dú)立的山水瓷畫類型。改革開放以后，隨著社會(huì)的發(fā)展，當(dāng)代雪景山水瓷畫不斷注入新的形式與內(nèi)容，在傳承前人的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展，是當(dāng)今瓷畫藝術(shù)現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型潮流的產(chǎn)物，體現(xiàn)了多元化的創(chuàng)作理念，呈現(xiàn)出新的審美表現(xiàn)和意蘊(yùn)，順應(yīng)了時(shí)代的發(fā)展方向。如今，當(dāng)代雪景山水瓷畫的實(shí)踐創(chuàng)作如火如荼，異彩紛呈，許多山水瓷畫家參與其中，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上開拓前行，而理論探索卻遠(yuǎn)未

Before I come to visit my uncle in the winter， I never see snow in my life. When it snows， the sky is full of white things that falling into the ground first， I feel so excited about this scenery. As the snow comes heavy， I can pl

/吳桂紅一、釉上雪景瓷畫“冬山昏霾，塞人寂寂”，雪景畫自古以來就是慰藉人們焦躁內(nèi)心的一劑好藥。寧靜淡泊的場景總能讓人們安靜下來，壯闊的山，清澈的水都披上了白色的外衣，銀色的世界就是這么讓人神往。雪景山水畫一直是國畫大花園中最優(yōu)雅的那束花，以陶瓷為載體的雪景山水瓷畫為其增添了一分收藏的價(jià)值，因此，自雪景山水瓷畫問世以來，便一直受到世人的喜愛與追捧。雪景山水瓷畫既有青花技法又有粉彩技法，而筆者一般使用的是粉彩技法的雪景山水描繪。釉上粉彩雪景山水裝飾，與釉上青綠

白的美麗的景色，雪景對于生活在北方地區(qū)的畫家們來說，是擅長表現(xiàn)的寫生繪畫內(nèi)容之一，也是成為北方地區(qū)畫家們表現(xiàn)地域性特征的重要繪畫素材。長期以來，表現(xiàn)雪景題材的美術(shù)創(chuàng)作作品大多數(shù)出自于東北地區(qū)。給予北方油畫雪景有別于其他地區(qū)的視覺特點(diǎn)，它已形成獨(dú)具特色的地域性繪畫形象。我國東北地區(qū)的冬季比較漫長又溫度較低、降雪不斷，積雪覆蓋地面的時(shí)間又長，這為收集冬季題材創(chuàng)作素材提供了得天獨(dú)厚的地域條件。從深秋時(shí)節(jié)進(jìn)入初冬的第一場雪中的豐收喜悅與初雪交融開始，到進(jìn)入寒冬冰冷

自渾河岸邊的一組雪景小品。首先，拍雪景最重要的是合理曝光，應(yīng)適當(dāng)增加曝光量，否則雪不白，發(fā)灰。雪天拍照有一個(gè)非常大的優(yōu)勢，大雪會(huì)把很多東西覆蓋，讓整個(gè)畫面看起來很干凈、簡潔。在拍攝時(shí)我們就要利用好雪景這一特性，將畫面簡化，拍出簡單、明了的雪景作品。其次是光影的運(yùn)用，以黑托白，以白襯黑，形成鮮明的對比；還可運(yùn)用色彩對比、明暗對比等等。第三是要拍出雪的質(zhì)感，高光不溢出，暗部有層次。還有，有時(shí)故意偏色以形成視覺沖擊力；調(diào)整白平衡使暗影部偏藍(lán)，增加畫面的色彩感。

雪景，總是給人潔白晶瑩、純凈美麗的感覺，雪景的攝影作品往往如童話世界一般打動(dòng)人。但是由于雪的一些特性，使其拍攝起來并不是那么容易，新手很容易將雪拍攝得灰暗、缺乏層次。圖1“白加黑減”拍雪景拍攝雪景最大的問題就是曝光不準(zhǔn)確。這是因?yàn)?，雪的反光比較強(qiáng)，其亮度常常高于周邊的景物，拍攝時(shí)容易導(dǎo)致相機(jī)的自動(dòng)測光系統(tǒng)失真，無法得到正確的曝光。所以在拍攝的時(shí)候，如果使用的是光圈優(yōu)先或快門優(yōu)先等半自動(dòng)模式，就要使用曝光補(bǔ)償功能來得到正確的曝光。圖2一般情況下，要遵循“白加

蘇堤春曉》《斷橋雪景》《雙峰插云》。West Lake portrayed in Lu Fangs artworksLu says he has many other ideas about the West Lake， but he will take time to translate these ideas into artworks. He emphasizes again that haste makes waste. In 2006 he pu

人文篇中選擇古建雪景為范例進(jìn)行講解。通過設(shè)定古代建筑雪景效果圖定位，結(jié)合中國傳統(tǒng)文化審美，確定人文場景雪景場景的氛圍營造，介紹雪景效果圖制作的要點(diǎn)和過程，在 Photoshop 中進(jìn)行效果合成與制作?！娟P(guān)鍵詞】Photoshop ;古建;雪景;效果圖在建筑動(dòng)畫與模型制作專業(yè)（可視化方向）中，《建筑表現(xiàn)后期處理》是本專業(yè)的一門專業(yè)核心課程。本課程是一門側(cè)重專業(yè)實(shí)踐，其主要學(xué)習(xí)目的讓學(xué)生掌握行業(yè)內(nèi)普遍運(yùn)用于建筑表現(xiàn)后期處理的思路與方法，能夠使用相關(guān)軟件表達(dá)方案

《三國演義》中的雪景描寫深得東方人描寫意境之精髓。首先通過分析小說中三個(gè)不同的雪景描寫體現(xiàn)出的不同意蘊(yùn)，進(jìn)而分析意境描寫對于小說整體結(jié)構(gòu)、推動(dòng)情節(jié)產(chǎn)生的積極作用。關(guān)鍵詞：《三國演義》；雪景；意境作者簡介：田苗苗，1980年生，碩士研究生，研究方向，外國文學(xué)，現(xiàn)就職于吉林省白城師范學(xué)院文學(xué)院，講師。[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號]：1002-2139（2017）-32-0-01關(guān)于意境的研究大多限于以表現(xiàn)為主的藝術(shù)領(lǐng)域中，如抒情詩、山

可擬?！边@種對于雪景的直觀描寫，又有“空對著，山中高士晶瑩雪；終不忘，世外仙姝寂寞林。”（這句話把雖薛寶釵比作晶瑩雪般美麗，卻贏不走寶玉的世外仙姝寂寞林）這樣的把雪喻人的詩句。雪景畫也像雪景詩一樣，不僅是一種對雪景的描繪，也是畫家對于內(nèi)心世界的吐露。就國畫來說，雪景畫的發(fā)展從早期傾向于寫實(shí)的淡彩雪景畫到注重表現(xiàn)意境的水墨雪景畫，都有著自己獨(dú)特的文化韻味和藝術(shù)魅力。而就我們雪景瓷畫來說，還是偏向?qū)懸怙L(fēng)格的。寫意畫主張神似、強(qiáng)調(diào)作者的情感抒發(fā)，一般都是用言簡意

解風(fēng)情。關(guān)鍵詞：雪景；天地；春天一如此大鋪大展的雪景，在湘西北地區(qū)已多年未呈。是的，我也定要將身心放逐山野林間，才不負(fù)此冬的慷慨和灑脫。思緒才燃，便有剛從外地回鄉(xiāng)的朋友微信邀約：大美雪景，要不一起去林老故居看看？人生的幸福，常常就在這些不經(jīng)意的心有靈犀之中。一夜飛雪，天地銀裝素裹，滿目純凈得讓人心醉。原本被一些道路、溝渠或高低不同地勢所裁剪成一塊塊明暗相間的大地，一夜之間就被這個(gè)自然的精靈縫合成一床無邊無際的雪被了。雪被之下，一定也有著許多新的生命正在孕育

000）中國傳統(tǒng)雪景山水畫的造境藝術(shù)探討李 喆 王 琳（山東 濟(jì)南 250000）我國傳統(tǒng)的文化藝術(shù)具有一定的欣賞價(jià)值，中國傳統(tǒng)雪景山水畫在山水畫的歷史發(fā)展中占有重要的地位，著名的雪景山水畫中蘊(yùn)藏著精神價(jià)值和審美意義。藝術(shù)源于自然，是描述大自然靜態(tài)美的一種工具，能夠?qū)⒊橄蟮淖匀幻佬蜗蠡１疚闹饕接懥艘恍┯嘘P(guān)中國傳統(tǒng)雪景山水畫造境藝術(shù)的相關(guān)問題，希望可以給相關(guān)人士提供一些具有價(jià)值性的意見。中國傳統(tǒng)；雪景山水畫；造境藝術(shù)山水畫的題材有很多，但是雪景是其中比較

摘 要：陶瓷粉彩雪景繪畫藝術(shù)是陶瓷粉彩藝術(shù)的一個(gè)分支，其表現(xiàn)手法獨(dú)特，是其他陶瓷粉彩藝術(shù)所不能取代，也是其他陶瓷雪景藝術(shù)無法比擬的。本文通過作者對中國山水畫的研習(xí)，在研究景德鎮(zhèn)陶瓷雪景繪畫代表人物及其作品（何許人——陶瓷粉彩雪景藝術(shù)創(chuàng)始人、余文襄——現(xiàn)代陶瓷雪景藝術(shù)手執(zhí)牛耳者、林宗正——景德鎮(zhèn)陶瓷粉彩藝術(shù)獨(dú)特風(fēng)格創(chuàng)造者以及其他一些陶瓷雪景藝術(shù)家及其作品。）的基礎(chǔ)上，從陶瓷粉彩藝術(shù)傳人汪文浩陶瓷粉彩藝術(shù)的研習(xí)、傳承到創(chuàng)新的歷程，試圖厘清景德鎮(zhèn)陶瓷粉彩藝術(shù)的脈

深遠(yuǎn)、潔白廣闊的雪景圖，表現(xiàn)了作者淡淡的愁緒及對人生渺茫的慨嘆。筆者以該文為例，分析留白補(bǔ)白在該文中的運(yùn)用效果和方法。一、看雪無雪，于留白處蘊(yùn)含深情文章采用留白（留白指書畫藝術(shù)創(chuàng)作中為使整個(gè)作品畫面、章法更為協(xié)調(diào)精美而有意留下相應(yīng)的空白，留有想象的空間，以“空白”為載體進(jìn)而渲染出美的意境的藝術(shù)）藝術(shù)手法，既便于表現(xiàn)茫遠(yuǎn)幽寂雪景，又利于體現(xiàn)幽微復(fù)雜的情感。雪景之留白，作者寥寥數(shù)筆勾勒雪景，給人豐富的想象空間，一切景語皆情語，亦為多元的情感理解提供可能。同時(shí)全

余曉鏵摘要雪景山水技法是具有景德鎮(zhèn)標(biāo)志的特色陶瓷體系。本文擬試探這一專門題材在既傳承前人繪畫理論精髓，又在一定程度上吸取現(xiàn)代繪畫技法表現(xiàn)手法上呈現(xiàn)給觀者極高的藝術(shù)審美和收藏價(jià)值。關(guān)鍵詞陶 瓷釉 上雪景山水自隋代展子虔“游春圖”的發(fā)現(xiàn)標(biāo)志著我國古代山水畫與人物畫形式上的區(qū)別。讓我們了解到中國山水畫由人物畫逐漸演變成獨(dú)立、完美的形式體系，進(jìn)而衍生出人們精神層次上不可或缺的一門畫種。其中的雪景山水在山水畫景色里尤為突出，具歷史傳承下來的描繪雪景題材更是早在唐代王

合習(xí)作課《家鄉(xiāng)的雪景》教學(xué)體會(huì)來談?wù)勅绾螌懞脤懢白魑?。關(guān)鍵詞：雪景 作文 形神兼美 情景交融一、巧妙選材話雪景描寫家鄉(xiāng)的雪景是一篇典型的寫景作文，可以通過雪之景、雪中事、雪中情三個(gè)方面來描繪家鄉(xiāng)美麗妖嬈的雪景和淳樸厚重的風(fēng)情，闡述自己的思想和感受。1、雪之景：下雪前的天氣變化?！皻鉁伢E然下降，那刺骨的凜冽寒風(fēng)一陣緊似一陣。昏黃的天空陰云密布，出現(xiàn)了夏天雷雨前的可怕景象?！毕卵r(shí)的景象?！把┗ㄇ娜伙h落下來，轉(zhuǎn)瞬間鵝毛般的大雪像一位穿百褶裙的小姑娘在風(fēng)中翩翩起

333000）雪景是自然界特殊時(shí)節(jié)的一種自然景觀，多以短時(shí)間的形式出現(xiàn)在人們的生活中，因此，繪畫藝術(shù)能夠保留這種美好的景色。雪景在陶瓷繪畫題材中屬于山水畫一類，陶瓷雪景山水畫一直受到人們的熱愛，是對一片潔白自然景觀的喜歡，更是生命在接受寒冷時(shí)對人生的思考?？v觀陶瓷山水畫家，對山川雪景都有深入的理解和真實(shí)的感受，每個(gè)人的感受都不一樣，自然筆墨形式和藝術(shù)風(fēng)格都不同。陶瓷山水畫受老莊思想的影響，以描繪山水雪景的貌，來表達(dá)心中的情，通過筆墨的濃淡、虛實(shí)及陶瓷工藝

似雪城里的魔將孟雪景，史書云他：天資聰敏，三界難出其右。紅衣獵獵，萬神難掩其芒。其城似雪，魔將無雙！我蘸著朱砂將這行字描了一遍又一遍，只覺得由心的歡喜，只恨不能一睹他的風(fēng)采。那時(shí)孟雪景于我，是書中已經(jīng)作古的英雄，后來于我，孟雪景是我難得善終的愛情。壹 孟雪景滄海桑田，我出生時(shí)候，似雪城這座魔城已經(jīng)不在。初見孟雪景，竟是在他已經(jīng)死了的萬年之后，透過一面鏡子。我出生時(shí)，招搖山的白猿已經(jīng)大多數(shù)絕跡，白色靈猿搖身成了一個(gè)非常尊貴的物種。尊貴到天帝的使者特地駕著五彩

“雪景山水”是近代景德鎮(zhèn)瓷畫裝飾藝術(shù)專門題材之一。雪景是大自然中奇特壯麗的景觀，它“不僅具有深邃的意蘊(yùn)、鮮明的時(shí)空和視覺深度，更在于精警拔俗的藝術(shù)魅力。”世人愛雪、賞雪，賦予雪以清白、純潔的高貴品質(zhì)，歷代文人墨客更以雪為題材吟詩作畫。陶瓷繪畫裝飾中的雪景山水，正是吸取了紙、絹畫中的雪景題材和技法，得以逐漸發(fā)展起來。雪景色彩少，畫技要求高?？滴跄┠攴鄄适墁m瑯彩影響產(chǎn)生以來，景德鎮(zhèn)的藝術(shù)家們便創(chuàng)造出以雪為題材的粉彩雪景繪畫技法，為雪景山水瓷畫裝飾打下了堅(jiān)實(shí)技術(shù)

感。在用青花表現(xiàn)雪景上,技法獨(dú)特,表現(xiàn)生動(dòng),達(dá)到前人未及的新高度。此文通過對其制瓷技術(shù)、瓷畫藝術(shù)特點(diǎn)和整體欣賞價(jià)值等方面的研究,以領(lǐng)略陸式雪景青花的藝術(shù)魅力?！娟P(guān)鍵詞】陸履峻;青花;雪景;藝術(shù)前言青花瓷藝在中國有千年歷史,先人們也已作出了很大的探索,樹立起了一座里程碑。陸履峻在繼承的基礎(chǔ)上大膽地革新和突破,將國畫、素描、油畫、版畫, 甚至雕塑等多種藝術(shù)手段融合到瓷畫創(chuàng)作之中,并以當(dāng)年御窯瓷為創(chuàng)作和制作的標(biāo)準(zhǔn),使瓷器在畫美和器美兩方面同時(shí)達(dá)到中國當(dāng)代青花瓷藝