李思輝

“反對‘假長空，提倡‘短實新”，現(xiàn)在從上到下都在改文風(fēng)，很多人都覺得自己改的差不多了，但還是有一些地方黨政機關(guān)、一些學(xué)術(shù)機構(gòu)、一些媒體存在文風(fēng)不盡如人意，甚至“越改越偏”的情況，這其中一個重要的原因就在于，沒有找準(zhǔn)判定文風(fēng)好壞的標(biāo)尺。

正所謂文無定法，衡量一篇文章文風(fēng)好壞，從專業(yè)技術(shù)上似乎很難找到統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)?？扇绻覀兓氐健胺?wù)讀者”這一寫作的根本落腳點上來，就能清楚地認(rèn)識到，評判文風(fēng)好壞最權(quán)威的“專家”不是別人，正是最廣大的讀者。拋開少數(shù)純粹自娛的文章不談，絕大多數(shù)文章都是寫給讀者看的，目的是傳播信息、說服教育，或給人以情感上的熏陶等等，要達到這些寫作目的，一個基本的前提就是讓讀者愿意來看、看得下去、樂于接受。

一篇文章自我感覺再好，讀者不愿意看就失去了它的傳播價值；文風(fēng)自我感覺改進很大，可讀者還是看不下去，能說文風(fēng)改進了嗎？文風(fēng)好不好、有沒有改進，不能只注重自我感覺，也不能只看表面功夫，而要看實質(zhì)、看讀者的評價。以往有些地方一篇工作報告一萬多字，現(xiàn)在濃縮到五六千字了，內(nèi)容和表達方式如果還是浮光掠影、東扯西拉，就沒有真正做到“短”；一則新聞報道，如果沒能真正貼近百姓、貼近讀者，即便通篇用各種數(shù)字素材羅列，也未必就稱得上“實”；一篇學(xué)術(shù)文章，如果沒能發(fā)掘出新的成果、提出新的見解，縱使表達再有新意、行文再清新也算不上“新”。

相反，在一些特別重大的節(jié)點、重要的場合，中央的一些決策文件，中央領(lǐng)導(dǎo)同志的一些重要文章，有的盡管篇幅過萬，但因為事關(guān)重大、實事求是、言之有物，人們能夠從中看到改革的方向和信號，愿意看、愿意讀，所以沒有冗長沉悶之感；有的文章看起來辭藻華麗、過于華美，但它生動地講出了故事、傳播了信息、傳遞了正能量，讀者喜聞樂見，并沒覺得它“空”……所以說，“短實新”，是建立在有效服務(wù)讀者基礎(chǔ)上的“短實新”；提倡“短實新”，并不是說文章短的就一定比長的好，完全平鋪直敘的就一定比運用了修辭手法的好，行文輕巧的就一定比表達厚重的好，文風(fēng)好不好最直觀的檢驗標(biāo)準(zhǔn)只有一個，那就是在不低俗庸俗媚俗的前提下，讀者是不是喜聞樂見。

厘清了這一點，我們就能更清晰地認(rèn)識到，為什么中央反復(fù)要求全黨“努力克服不良文風(fēng)，積極倡導(dǎo)優(yōu)良文風(fēng)”，為什么中央領(lǐng)導(dǎo)同志總是帶頭講一些老百姓聽得懂、愿意聽、聽得進去的貼心話。一句“小康不小康，關(guān)鍵看老鄉(xiāng)”，將“小康社會”的目標(biāo)生動質(zhì)樸地表達出來；對黨內(nèi)干部，提出“不懂的就要抓緊學(xué)習(xí)研究弄懂，來不得半點含糊”的勸勉，親切深刻；對海內(nèi)外中華兒女提出“中國夢”的主張令人耳目為之一新，精神為之一振……這樣的文風(fēng)本質(zhì)上就是以讀者為中心的?？梢姡玫奈娘L(fēng)必定是廣大干部群眾聽得懂、看得下去、能夠認(rèn)同的文風(fēng)。

早在延安時期，毛主席就在《在延安文藝座談會上的講話》中講到，文藝作品能不能成為真正的文藝作品，是不能“自封”的，這就要看能不能得到群眾的“批準(zhǔn)”。所謂群眾的“批準(zhǔn)”，就是現(xiàn)在所說的“讀者意識”。作品的好壞需要讀者來評判，文風(fēng)的好壞當(dāng)然也需要讀者來判斷。這提醒我們，寫報道也好，寫論文、公文也好，都要多站在讀者的角度看問題，少一點憑空高蹈、虛頭巴腦、故作高深，多一些貼地思維，多說民話少說官話，讓老百姓從文風(fēng)的改進中看到作風(fēng)的改進，看到改革的成效。<＼＼Y8＼本地磁盤 （F）＼2011-新聞前哨＼2016-2＼BBBB-.TIF>

（湖北日報評論員、華中科技大學(xué)新聞評論研究中心特聘研究員）