本刊訊 2016年9月26日，由蘇州市文聯(lián)，蘇州市書協(xié)聯(lián)合主辦的“三元雅集——2016蘇州市中青年書法家作品展在蘇州三元美術(shù)館展出，是王國安、王金春、張少怡、劉山林、錢玉清、徐世平、林再成、邢宗仁、顧工、王潔、寇忠理、周易、顧宇馳13位作者的52件作品。華人德、王偉林、潘振元、葛鴻楨、王歌之等書家和作者參觀了展覽，并參加了創(chuàng)作研討會。座談會的主題是當(dāng)代蘇州中青年書家的審美走向及思考。

王國安（蘇州市書協(xié)副主席兼秘書長）：40年來我的學(xué)書理念始終以碑帖兼融，以碑寫帖為主（以碑的樸茂、線條，寫出帖的韻致），廣采博取。我至今的審美還是甜中意，咸喜歡。蘇州書法歷來多以精致、韻味為主，上世紀(jì)七八十年代祝嘉、沙曼翁、宋季丁等一批老先生寫碑，開出了新的氣象，影響了蘇州一大批書家。沙老以秦漢篆隸積累了深厚的功力，下探唐宋，反哺篆隸，全無篆隸的霸氣，增加唐褚遂良舉重若輕及文人的氣息，極具書寫性。其中華人德、陸家衡、王歌之、潘振元等現(xiàn)在70多歲的一批書家延續(xù)碑學(xué)，碑帖結(jié)合下了50余年的功夫，雖然成就不一，影響各異，但將是蘇州書法史的一個(gè)亮點(diǎn)。

欽瑞興（蘇州市書協(xié)常務(wù)理事）：雅集書法雖然各自的表現(xiàn)形式不同，書法風(fēng)格也不同，但都能從其書法的字里行間看出古典傳統(tǒng)書法的氣息，這說明我們蘇州中青年書法整體的書法審美追求趨向是一致的，就是在回歸傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上講究精致典雅的表現(xiàn)形式。

費(fèi)之雄（蘇州市書協(xié)顧問）：書法作品包含四項(xiàng)元素：書寫內(nèi)容一追求文學(xué)之意境美。自撰詩文體現(xiàn)書家學(xué)養(yǎng)。點(diǎn)劃用筆——追求繪畫之筆致美。點(diǎn)劃法度承舊，用筆意象求新。結(jié)構(gòu)造型—一宦求建筑之構(gòu)造美。點(diǎn)劃搭配，部首組合，間架結(jié)構(gòu)，千姿百態(tài)。個(gè)性流露，自顯書法語言；隨心所欲，久則書如其人。章法氣勢——追求音樂之韻律美。篆隸正魏，整齊美如軍隊(duì)列陣；行大狂草，參差美如舞池溜冰。樂音高低強(qiáng)弱，時(shí)間構(gòu)成樂旬樂段，漢字大小正斜，平面空間體現(xiàn)其節(jié)奏韻律。書品展示，遠(yuǎn)觀引眼球者，首在“氣韻生動”，然后品賞造型，玩賞筆致，融會詩意，回味無窮也！

董水榮（吳江書畫院院長）：我們可以自問，當(dāng)蘇州書法界的元老一一離開了我們，蘇州青年一代的書法家，還有多少可以和全國優(yōu)秀的青年書家抗衡。如果我們早一點(diǎn)感受到這種危機(jī)對蘇州書法的沖擊，這可能會給蘇州書法的發(fā)展帶來良機(jī)。蘇州書法資源的輸出，更多的是傳統(tǒng)資源的影響。相比之下，蘇州書法作者個(gè)體或集體能自覺關(guān)注全國的書法觀念，理解書法的視角多樣化、開放化、深度化，做得比較少。有活動、有平臺卻缺少對書法深度的思考。自足的心態(tài)，失去了沉潛弘毅的抱負(fù)，失去了以往謙遜的姿態(tài)。自足不會讓我們對別人的更為深入的傳統(tǒng)體悟做出驚嘆，也看不到別人更為敏感地表達(dá)對書法的理解。

我覺得蘇州書法應(yīng)該進(jìn)入一個(gè)反思階段，或者需要反思的精神。一談到書法繁榮不要只想到書法的“圈人運(yùn)動”，發(fā)展更多的書法愛好者，舉辦更多的書法活動，營造一派熱鬧的書法場面。繁榮背后更需要的可能是一種精神，一種思想。任何一種先鋒的力量，都建立在反思的基礎(chǔ)上，對原有狀態(tài)的不滿，做出理想改革。

慶旭（蘇州市書協(xié)副秘書長）：通觀本次雅集，一是共鳴，一是共勉。本次參展的13位作者的書寫水準(zhǔn)基本折射出我市中青年書法家目前的創(chuàng)作實(shí)力。就創(chuàng)作手段與形式而言，基本上為自然書寫，沒有過度的拼貼、做舊等外在裝飾部分。即便有極少部分的塊面拼接也較符合自然的本色，沒有喧賓奪主。實(shí)際創(chuàng)作中，自然書寫僅就技巧的難度、連貫性和心理節(jié)奏的自在、自然調(diào)控等方面與具有間斷特質(zhì)、可以反復(fù)修改的拼貼制作相比，二者的創(chuàng)作實(shí)況業(yè)內(nèi)同道心知肚明。本次雅集，幾乎是不約而同地?cái)D在行草一體，正體極少，篆書幾乎絕跡，就是有，還是以作品題簽形式出現(xiàn)。是不是每位作者都具備把行草的本性恰如其分地、自然流暢地、酣暢淋漓地表達(dá)出來、表現(xiàn)出來呢？顯然不是！如果一幅較少字?jǐn)?shù)的對聯(lián)中還有字法上的糾結(jié)的話頗不符合極為講究的、極為細(xì)膩的姑蘇文化。所有這些應(yīng)當(dāng)是我與大家共勉之處。

王淵清（蘇州市書協(xié)理事）：與蘇州往年一些中青年書法聯(lián)展相比，這次展覽其總體水準(zhǔn)有了較大提高。剛剛?cè)A人德老師也談到風(fēng)格，他認(rèn)為風(fēng)格的最高境界就是水到渠成。我也這樣認(rèn)為，但一個(gè)時(shí)代又有幾人能做到水到渠成地創(chuàng)立自己的風(fēng)格。大多是為自己設(shè)立一個(gè)目標(biāo)風(fēng)格，再一步一步地去逼近它。而現(xiàn)在很多中青年書家更多的是模仿獲獎書家的風(fēng)格，這種急功近利的學(xué)習(xí)方法，往往很快得到“回報(bào)”：入展并獲獎。然而這種“個(gè)人風(fēng)格”“藝術(shù)成就”注定是短命的。而本次聯(lián)展的書家都是近年來獲獎?wù)?，很明顯其中不乏模仿當(dāng)今獲獎書家風(fēng)格的，這也正是他們能獲獎的原因。但關(guān)鍵是他們今后的路該怎么走？值得深思！

邢宗仁（蘇州市書協(xié)創(chuàng)作委員會委員）：就我自己，喜歡柔韌中的雄強(qiáng)美，因此把力量感放在首位，也盡可能地根據(jù)自己對書寫內(nèi)容的不同理解或者紙面表達(dá)時(shí)的內(nèi)心情緒變化，通過筆墨呈現(xiàn)文字載體和心境的畫面感。所在，在單字大小足以駕馭的前提下，我偏好白色生宣和長鋒羊毫，在不聽使喚的“痛苦”中感受搖曳多變的自然生發(fā)出來的線條美。我覺得風(fēng)格對學(xué)書之人書寫的始終并沒有既定的模式，就如審美一樣，根據(jù)書家個(gè)人的理解而不同，或者隨不同的書寫階段而調(diào)整。風(fēng)格也不能讓書家本人屈就，應(yīng)該服從于自己的書寫語言的表達(dá)而不是讓自己的書寫符號化。風(fēng)格的成熟或者被大面積認(rèn)可應(yīng)該是個(gè)很漫長的過程。無論審美或者風(fēng)格，我認(rèn)為，它們都是建立在相當(dāng)精良的筆墨功夫之上，因此，沒有討巧與捷徑。

俞建良（蘇州市書協(xié)常務(wù)理事）：剛才，華老師就“當(dāng)代蘇州中青年書家的審美走向及思考”作了簡要的闡述，對顧工提出的書法創(chuàng)作要有個(gè)人風(fēng)格的設(shè)定，以及王金春主張書法個(gè)性創(chuàng)作“水到渠成”的原則，談了自己的見解，還列舉了晚清朝廷身居高位的吳大瀲、曾國藩、翁同穌三大書家，還提到了何紹基的書風(fēng)，這已經(jīng)間接地回答了當(dāng)代蘇州中青年書家的審美走向。我認(rèn)為顧工的想法是一種假設(shè)，設(shè)定一個(gè)方向，有可取之處。而王金春的“水到渠成”是完美主義，凡搞書法的都有這個(gè)想法。

我談兩點(diǎn)體會：一是書法學(xué)習(xí)要全方位，二是書法創(chuàng)作應(yīng)有目標(biāo)。學(xué)習(xí)書法期間，我崇拜個(gè)性強(qiáng)烈的書法家，曾先后拜訪了蘇州的祝嘉、黃異庵、費(fèi)新我、衛(wèi)東晨、吳進(jìn)賢、沙曼翁，上海的王蘧常、翁閹運(yùn)、鄭逸梅，南京的林散之、蕭嫻、陳大羽，北京的黃苗子，西安的衛(wèi)俊秀等。但每每打開他們給我的作品，強(qiáng)烈的書風(fēng)撲面而來，沉浸在相見時(shí)的興奮之中。這就是我多年來追求的目標(biāo)，就是求有強(qiáng)烈個(gè)性的書法作品。所以我想，再過50年、100年，今天的13位蘇州市中青年書法家中，有讀者嗎？應(yīng)該有！本人除書法外，還搞收藏。收藏有個(gè)特征，越是有個(gè)性的書家，按照平方尺計(jì)算潤格越是高，且其門人的作品也越多。反之，即使收到了明代人的作品，“二王”一路也寫得很到位，有的寫得很精致，但價(jià)格不高，甚至無人問津?！昂薰湃瞬灰娊袢恕?，時(shí)代書風(fēng)要關(guān)注，但個(gè)人風(fēng)格追求當(dāng)設(shè)定。所謂的審美，不僅要符合大眾，更是讓小眾得到認(rèn)可。這才是當(dāng)代蘇州中青年書家要面對的創(chuàng)作問題，值得思考，這也是立足蘇州書壇的走向。

王偉林（中國書協(xié)理事兼學(xué)術(shù)委員、江蘇省書協(xié)副主席、蘇州市書協(xié)主席）：策劃這次展覽，意在解剖麻雀，引發(fā)思考。談蘇帥I中青年書家的審美追求，必然要談到吳門書法的積淀、優(yōu)勢和不足，必然要談及全國書法創(chuàng)作的現(xiàn)狀以及展廳文化。將吳門書法置于全國書法發(fā)展的格局來探討，就能更加精準(zhǔn)地看清我們自身的優(yōu)長和局限，從而也就能更加深入地把握住吳門書家成長的軌跡。當(dāng)代書法是一個(gè)開放的體系，多元、多樣是其發(fā)展的態(tài)勢，所以我們的思考和探討也要有開放的視野。從這次展覽的13位作者來看，座談會上有幾位嘉賓都談到他們在書體和書風(fēng)上略顯單調(diào)和相近，這確是事實(shí)?？傮w而言，吳門書家偏好蘊(yùn)藉、含蓄、典雅的書風(fēng)，寫行草書者居多，而對質(zhì)樸雄強(qiáng)的漢魏碑版書法以及更早的簡牘書法等涉獵較少，尤其是對新出土的書法資料關(guān)注不夠。而與這次展覽時(shí)隔不到一周就開幕的《王歌之、王大夷書法聯(lián)展》恰好是一個(gè)對照，蘇州老一代書家如王歌之等對書法認(rèn)識的深刻、冷靜和執(zhí)著足以給年輕一輩提供寶貴的借鑒。作為組織者，透過這個(gè)展覽，我想的更多的是青年書法人才的成長和培養(yǎng)問題。書法學(xué)習(xí)和書家成長有其規(guī)律可尋，除自身努力外，離不開師承、學(xué)養(yǎng)、眼界和胸襟等。為了促進(jìn)有潛力的年輕作者更好地成長，協(xié)會今后將有重點(diǎn)、有針對性地發(fā)揮藝指委中老一輩書家的傳幫帶作用，通過收徒結(jié)對子等方式，多為吳門書法儲備人才。