陳飛虹

〔摘 要〕徐耀芳在湘劇《書香天下》中成功塑造了蕓草這一角色。

〔關(guān)鍵詞〕徐耀芳 表演藝術(shù)

由湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院創(chuàng)作演出的湘劇《書香天下》無疑是一出精彩的好戲。能把我省江永己列入世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的“女書” 搬上湘劇藝術(shù)舞臺，而且劇情起伏跌宕、扣人心弦、人物鮮活，講述了“女書” 傳承的傳奇性，充分體現(xiàn)了編劇胡紅一先生對民族文化的熱愛和高度責(zé)任感；對于這種不是古典戲又非現(xiàn)代戲的近代作品，把戲排得如此好看又富于戲曲特色，充分體現(xiàn)了導(dǎo)演張杰先生的深厚功力和對作品戲曲化的追求；富有濃厚湘劇特色又不失創(chuàng)新的湘劇高腔唱段和有著濃厚地方風(fēng)味的伴奏音樂和插曲，為戲大大地增添了色彩，為人物的塑造增添了動力，作曲家王湘強(qiáng)、何益民、楊向東與楊展洪幾位先生與女士功不可沒；還有，運(yùn)用女書筆畫構(gòu)成的舞臺設(shè)計也十分高明和吸人眼球，舞蹈將戲曲和地方舞蹈很好地結(jié)合在一起，既烘托了劇情又好看，配器、服裝、造型、音響和燈光等都很不錯。真的讓我大飽眼福，看了一場精彩的演出。

當(dāng)然，整臺演出給我印象最深的是有一臺演藝精湛和整齊的好演員，而在整臺演員中，扮演婆婆的賀小漢教授讓我驚奇， 這位以演娃娃生、花旦和武旦著稱的著名湘劇表演藝術(shù)家竟又演起了老旦，且又演得那么好和那么到位，是我想象不到的。然而，扮演一號人物蕓草的徐耀芳女士更使我眼晴一亮，因為有了她的精彩表演，才使得這出戲取得了成功，得到了觀眾的喜愛和專家的好評，但這個人物的塑造難度相當(dāng)大，是一個很難演的角色，說一句實話，她確實演好了一個難演的角色。

為什么說蕓草很難演呢？我們不妨對蕓草這個人物作一番分析。首先是年齡跨度大，涉及的行當(dāng)多。這出戲一共是六場加序幕和尾聲，蕓草在序幕中還是一名少女，第一場《喜喪》成了青年，第二場《生離》與第三場《割愛》成了中年，第四場《斷悟》成了壯年，第五場《認(rèn)親》與第六場《互諒》成了老年，尾聲《書香》成了暮年，年齡由十多歲到七八十歲，即由十多歲的妙齡少女，到二三十的青春女子，從四五十歲的中年寡婦到古稀之年的鶴發(fā)人瑞。如果用湘劇旦行中的行當(dāng)進(jìn)行規(guī)范的話，恰好涉獵了其中的花旦、閨門旦、正旦和老旦等行。我們知道，戲曲中的不同行當(dāng)有著不同的演法和技藝，俗話說隔行如隔山，一個演員要在一出戲中同時表現(xiàn)四種不同的行當(dāng)是很難很難的；二是出場多、唱腔多，戲的份量太重。在出場方面，全劇六場戲加上序幕與尾聲，共有八個場景，她八個場景都要出場，且基本上都是蕓草的戲；在唱腔方面，全劇二十個左右的中型和大型唱段她一個人唱了十段，全劇三百多句唱詞她一個人唱了近兩百多句，特別是第六場中的[那年母子骨肉分] 唱段就長達(dá)五十句，沒有非常好的嗓子與唱功，莫說要把每段每腔都唱好，能全部將其唱完就不簡單；三是這出戲既非古典戲又非現(xiàn)代戲，蕓草這個人物既無水袖又無甩發(fā)，很難運(yùn)用戲曲中的表演程式，缺少也很難用上塑造人物的技巧與手段。戲曲的表演要發(fā)于內(nèi)而行于外，特別是旦行，許多動作和身段都是離不開水袖的，沒有了水袖和甩發(fā)，作為戲曲演員不但表演不習(xí)慣，而且許多“形外” 的表演便很難達(dá)到；四是用嗓的問題，湘劇的花旦、閨門旦和正旦要求用小嗓，老旦要用大嗓（本嗓），小嗓要用腦腔共鳴，大嗓要用胸腔共鳴，蕓草因為年齡跨度大，涉獵的行當(dāng)多，所以大嗓和小嗓都要用，腦腔共鳴和胸腔共鳴都要掌握。在同一出戲中要做到這些，難度也是相當(dāng)大的；五是對女書缺少了解，缺乏女書傳承人的生活。女書是一種很神秘和富于傳奇色彩的特殊文字，它流傳于江永一帶的婦女中。女書是如何傳承的，女書傳承人的情操和情趣是什么，我們都很陌生，也沒有這種生活。生活是文藝創(chuàng)作的唯一源泉，對于演員來說，沒有了這個源泉，就失去了創(chuàng)造角色的唯一依據(jù)！

難能可貴的是，徐耀芳女士不但演好了這個角色，而且演得非常出色，很有光彩！首先是她十分準(zhǔn)確地把握住了蕓草這一人物的人生脈絡(luò)、處境和人物的特點(diǎn)與性格。她曾隨劇組到江永深入生活，接觸了不少女書傳承人，因而對女書有了深厚的了解，并且對女書產(chǎn)生了深厚的感情。她在《“蕓草” 創(chuàng)作漫談》一文中這樣寫道：“……蕓草一生坎坷，命運(yùn)多舛。然而她不畏艱辛，畢生傳承女書，從中尋覓到她的生活方向和人生信仰，獲取了戰(zhàn)勝苦難的力量，實現(xiàn)了自我求贖，以大愛示人。書寫了一個女書傳承人璀璨的精神歷程?！逼渲械摹耙簧部馈?與“命運(yùn)多舛” 是蕓草一生的災(zāi)難和不幸，“不畏艱辛” 是蕓草的性格特點(diǎn)，“自我求贖” 與“大愛示人” 是蕓草這個人物的人生亮點(diǎn)。因為有了生活，了解了女書，這些方方面面徐耀芳都拿捏得非常準(zhǔn)確，非常到位，可以說，她已經(jīng)進(jìn)入到了蕓草的內(nèi)心深處，舞臺上的她已不是徐耀芳，而是活生生的蕓草了；其次是她有豐厚的湘劇傳統(tǒng)功底，有著超強(qiáng)的駕馭角色的能力。前面已經(jīng)講到，蕓草這個人物年齡跨度大，包含少女、青年、中年、老年與暮年等階段；行當(dāng)繁多，要涉獵花旦、閨門旦、正旦與老旦等行，給觀眾的印象是，不管是哪個年齡段和哪個行當(dāng)，她都表演得恰到好處和非常出色。如第四場《斷悟》一場中，蕓草從唱完[月如鉤，心似囚] 唱段到高臺浮現(xiàn)母親形象是一段長達(dá)六分鐘、完全靠表演的戲，這段戲全部在音樂中進(jìn)行。根據(jù)這時的規(guī)定情境，徐耀芳在表演上作了這樣的處理：君子坊眾君子女被她們的父親拽走，偌大的君子坊空空蕩蕩，一束冷光罩住蕓草。徐耀芳這時的表演是非常失落和絕望，她痛苦地將印有兒子望遠(yuǎn)小腳印的衣衫捂住朐口，涂畫兒子模樣，隨之出現(xiàn)幻覺，兒子從蹣跚幼兒到奔跑少年，蕓草張開胸懷，想要擁抱兒子，兒子一個踉蹌，緩緩倒地，痛苦翻滾。徐耀芳的表演顯得有些手足無措、方寸大亂。這時蕓草當(dāng)年當(dāng)著婆婆發(fā)毒誓的歌聲又起：“看兒一眼肝腸斷，摸兒一下皮肉爛。想兒一次箭穿心，夢兒一回徹骨寒。”歌聲中，徐耀芳的表演是悲痛欲絕，趕快撕碎畫像，然而，兒子仿若解除了廆咒，隱去不見。蕓草萬念俱非，拋投瑤錦，懸梁自盡。徐耀芳這時的表演是將瑤錦代替水袖，并借用“水袖花” 作快速舞動，三個圓場由快到慢，從瘋狂、失常到無力、癱軟。把蕓草當(dāng)時的內(nèi)心活動表現(xiàn)得既準(zhǔn)確又清楚，因而獲得了觀眾的喝彩；第三是她的唱功堅實，唱腔優(yōu)美而富有濃厚的湘劇特色。戲曲的四功“唱、做、念、打（舞）”中，“唱” 是放在首位的，可見唱在戲曲中的重要性。湘劇是一個歌唱型的劇種，特別是湘劇高腔，其刻畫人物的主要手段要靠唱腔。前文已經(jīng)說過，全劇二十個左右中型和大型唱段蕓草就唱了十段，整出戲的唱她幾乎占了五分之三。可以說，徐耀芳段段都處理得很好，唱得好聽，其發(fā)聲和唱法在著重湘劇特色的前題下又有所創(chuàng)新。笫六場[那年母子骨肉分] 是一個長達(dá)五十句的大型唱段，也是全劇的中心唱段。徐耀芳在演唱這個唱段時，前面已經(jīng)唱了十多段唱腔了，按照常理來說，不管是什么好演員和名演員，此時的嗓音應(yīng)該是有些疲倦了，體力也應(yīng)該有些不支了，可徐耀芳卻把這個唱段唱得非常的好，除將其中無伴奏的“放流” 唱得很有湘劇韻味外，她還對這段唱腔作了一些細(xì)微的處理。比方她在唱到“我求告，我怨憤，我無望，我呻吟” 時，唱得有些柔中帶剛、又悲又憤；唱到“嘆命苦，伴孤燈。凄凄唱，哀哀吟” 時，聲音有些顫抖，似有悲切斷腸之感；當(dāng)唱到“茫茫暗夜長，女書是明燈。滔滔苦海中，女書舟載行” 時，好像平靜中帶有一絲希望，坦蕩中又充滿著自信。她把“我修身，我守心。我自省，我感恩” 唱得十分懇切，而把“知書達(dá)理，善解人生。哭笑由已，愛恨憑心” 唱得字字有聲、鏗鏘有力，唱出了自信，也唱出了寬容和大度，好像一個成熟的女書傳承人就聳立在我們的眼前。

徐耀芳從亊的是教師職業(yè)，她是省藝術(shù)學(xué)校湘劇科九九屆的畢業(yè)生，成績優(yōu)異，憑借著對藝術(shù)的那份執(zhí)著，中專畢業(yè)后考入中國戲曲學(xué)院學(xué)習(xí)，四年的大學(xué)學(xué)習(xí)讓她更堅定了自己從事戲曲事業(yè)的決心，2008年又考入到中國藝術(shù)研究院首屆藝術(shù)碩士班，是當(dāng)時湖南省第一個戲曲表演類研究生，她給年青的戲曲人樹立了高技能、高素質(zhì)、高學(xué)歷的典范。一般來說，湘劇科的老師都是從湘劇各院團(tuán)中選拔的一些有著多年舞臺實踐且有一定藝術(shù)成就的人來擔(dān)任，徐耀芳卻是例外，她深知學(xué)院畢業(yè)就當(dāng)老師的缺限就是缺乏舞臺經(jīng)驗和演出實踐，為了彌補(bǔ)這一點(diǎn)，她積極參與各個門類的創(chuàng)作劇目，不放過任何一個舞臺實踐的機(jī)會，這些年來，她先后在話劇《羅生門》中塑造了時而妖嬈、時而溫柔、時而陰險多變的貞紗；在音樂劇《同一個月亮》中塑造了真實、淳樸，為了實現(xiàn)自已的名星夢而在愛情的漩渦里徘徊的鳳英；在湘劇《秦王遣將》中塑造了被秦王看中的高人與謀士云里月等等，均獲得了非常好的成績。以上她塑造和演出的這些人物有話劇、音樂劇和湘劇，人物的背景、時代和性格都不一樣，不但為徐耀芳提供了塑造人物和舞臺實踐的機(jī)會，也為她創(chuàng)造新的角色打下了理論和實踐的基礎(chǔ)。湘劇《書香天下》中的蕓草其所以演得這么好，在湖南省第五屆藝術(shù)節(jié)中榮獲田漢表演獎，除了她有著豐厚的湘劇功底外，是與上面這些創(chuàng)作與實踐分不開的。湘劇《書香天下》我只看了一次，由于年亊已高，記憶力衰退，許多地方看時很興奮，過后卻記不起來了。所以，對于徐耀芳女士的藝術(shù)評價，難免有掛一漏萬之處。好在看過此戲的專家與學(xué)者很多，不對與不到之處一定有人來填補(bǔ)與糾正。 （責(zé)任編輯：楊建）