李一

書法是最具民族文化特色的藝術(shù)。中國(guó)共產(chǎn)黨作為中國(guó)先進(jìn)文化的代表，一貫重視包括書法在內(nèi)的民族藝術(shù)的繼承和發(fā)揚(yáng)。

早在建黨初期，肩負(fù)傳播馬克思主義和救國(guó)救民重任的共產(chǎn)黨人就自覺(jué)繼承了翰墨載道的傳統(tǒng)。他們大多兼善詩(shī)文翰墨，童蒙時(shí)期在私塾受過(guò)嚴(yán)格的習(xí)字訓(xùn)練，打下了扎實(shí)的書法基本功，獻(xiàn)身革命事業(yè)后，毛筆一直是他們手中的工具。他們深知筆桿子和槍桿子同等重要，是團(tuán)結(jié)人民打擊敵人的有力武器，更深知書法作為傳統(tǒng)文化，受眾面廣，喜愛(ài)者多，用書法宣傳政治主張，有極強(qiáng)的號(hào)召力。無(wú)論是在國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期還是在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，中國(guó)共產(chǎn)黨的政治家在來(lái)往信札、電文手稿、題字題詞等方面普遍使用毛筆，為后人留下了大批具有歷史文物價(jià)值的墨跡。

中華人民共和國(guó)開國(guó)政治家中，擅長(zhǎng)書法并卓有成就者為數(shù)不少。毛澤東、周恩來(lái)、朱德、董必武、陳毅等都對(duì)書法有著濃濃的興趣且造詣深厚。開國(guó)領(lǐng)袖毛澤東，是20世紀(jì)杰出的書法家。他擅草書，詩(shī)人的浪漫情懷和書家的灑脫性情同時(shí)集中在一代偉人身上，可謂大筆一揮天地驚。他的狂草，筆意奔放、氣勢(shì)恢宏，章法大起大落，開合聚散、造險(xiǎn)破險(xiǎn)、變化莫測(cè)，在20世紀(jì)乃至整個(gè)書法史上獨(dú)創(chuàng)一格。開國(guó)總理周恩來(lái)，也是一位有個(gè)性特點(diǎn)的書法家。周總理的書法以行楷見(jiàn)長(zhǎng)，風(fēng)格穩(wěn)健沉著。他為天安門廣場(chǎng)人民英雄紀(jì)念碑書寫的150字碑文，落筆沉穩(wěn)凝練、中鋒內(nèi)裹，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)自然，與毛澤東的題字“人民英雄永垂不朽”八個(gè)大字組成完美樂(lè)章，兩者一碑陰、一碑陽(yáng)，一奔放、一嚴(yán)謹(jǐn)，一外露、一內(nèi)斂，可謂珠壁相聯(lián)之作。董必武作為中國(guó)共產(chǎn)黨的創(chuàng)始人之一，在黨內(nèi)早有書名。他擅長(zhǎng)楷書，書風(fēng)端莊和穆，頗見(jiàn)功力。朱德戎馬一生，書法也伴其一生。這位指揮千軍萬(wàn)馬使敵人聞風(fēng)喪膽的元帥，擅長(zhǎng)行書，其書法中鋒勁挺，筆力堅(jiān)實(shí)，點(diǎn)畫遒勁多姿。陳毅在黨內(nèi)有詩(shī)名也有書名，其詩(shī)曉暢明快、朗朗上口，其書揮灑自如、自然流暢，磊落襟懷躍然紙上。

書法在老一輩革命家的生活中是余事，他們也無(wú)心做書家，但他們的書法墨跡對(duì)廣大人民群眾的影響是巨大的，無(wú)論是為社會(huì)需要而寫，還是為修身養(yǎng)性而書，一經(jīng)發(fā)表，就會(huì)引起人們廣泛的關(guān)注。特別是他們的題詞題字，不僅僅是書法藝術(shù)，其政治教育的含義大于書法藝術(shù)自身，是國(guó)制鼎革后新思想、新觀念的視覺(jué)顯現(xiàn)和引導(dǎo)。

在新中國(guó)，書法經(jīng)受了以往時(shí)代未曾經(jīng)受的考驗(yàn)，更欣逢以往時(shí)代未曾遇到的發(fā)展機(jī)遇。它在文字改革、日常書寫工具的易換等種種考驗(yàn)中生存，更在國(guó)勢(shì)逐漸強(qiáng)盛、創(chuàng)作環(huán)境逐漸寬松自由等新機(jī)遇中發(fā)展。概而言之，新中國(guó)書法的發(fā)展變化，從一個(gè)側(cè)面反映了中華民族偉大復(fù)興的當(dāng)代進(jìn)程。具體而言，在黨和國(guó)家的關(guān)心支持下，傳統(tǒng)的書法在新中國(guó)煥發(fā)了生機(jī)，時(shí)代的新思想、新觀念為書法注入了新鮮血液和生命活力。中華民族固有的文化品格、美學(xué)思想、精神特質(zhì)在這里顯現(xiàn)的同時(shí)，又進(jìn)發(fā)出現(xiàn)實(shí)生活所激發(fā)的時(shí)代熱情和創(chuàng)新精神。

新中國(guó)書法60余年的發(fā)展脈絡(luò)走向，與黨和國(guó)家的大政方針和文藝政策息息相關(guān)，新中國(guó)書法所形成的特色和所取得的成就，也是在黨和政府的關(guān)心支持下，由幾代書法家共同努力的結(jié)果。在毛澤東主席親自提議下，1951年7月，成立了中央文史研究館，聚集了章士釗、沈尹默、謝無(wú)量、葉恭綽、商衍鎏等一批德高望重的文史學(xué)者和書法家。同樣是1951年，11月經(jīng)周恩來(lái)總理批準(zhǔn)，中央有關(guān)部門在財(cái)政十分緊張的情況下，撥出?？畎鸭磳⒘魇ШＭ獾臇|晉王獻(xiàn)之《中秋帖》、王珣《伯遠(yuǎn)帖》購(gòu)回歸藏國(guó)家。在黨的“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”和“古為今用、推陳出新”文藝方針政策的鼓舞下，書壇逐漸復(fù)蘇。20世紀(jì)50年代杭州西泠印社的恢復(fù)、北京“中國(guó)書法研究社”的成立，60年代初上?！爸袊?guó)書法篆刻研究會(huì)”、江蘇書法印章研究會(huì)、廣東書法篆刻研究會(huì)的成立和浙江美術(shù)學(xué)院書法篆刻專業(yè)的創(chuàng)辦，都得到了有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和有關(guān)部門的支持。結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng)年代流離失所生活的書法家，被各行各業(yè)建設(shè)新中國(guó)的豪邁激情所感染，紛紛行動(dòng)起來(lái)，揮毫潑墨，積極用書法藝術(shù)為新中國(guó)建設(shè)服務(wù)。

到了改革開放時(shí)期，書法事業(yè)得到了全面發(fā)展。中國(guó)共產(chǎn)黨推行的改革開放，是人類歷史上前所未有的偉大壯舉。凡親身經(jīng)歷過(guò)的人們，都能從各個(gè)方面深刻體會(huì)到這一時(shí)期的巨大變化。改革開放的開始也是藝術(shù)春天的來(lái)臨。改革開放以來(lái)的思想解放和經(jīng)濟(jì)騰飛，為書法創(chuàng)作提供了寬松、自由、多元的發(fā)展空間。書法的學(xué)科化、專業(yè)化，書法藝術(shù)市場(chǎng)的啟動(dòng)，為新老書家展現(xiàn)才華、為書法事業(yè)的全面發(fā)展創(chuàng)造了有利條件。

與以往的書法相比，新中國(guó)書法有著鮮明的時(shí)代特色和突出的歷史成就。最鮮明的特色是書法在中華人民共和國(guó)走近了人民大眾，人民大眾真正成為書法創(chuàng)造和接受的主體。共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的中國(guó)，整個(gè)國(guó)家的政治、經(jīng)濟(jì)、文化舉措都是為了人民大眾，國(guó)家提倡藝術(shù)為人民服務(wù)，人民成為書法藝術(shù)的欣賞者和創(chuàng)造者。隨著文化教育普及面的擴(kuò)大，隨著有文化、有品位、有追求的勞動(dòng)者的比重增加和知識(shí)階層大眾化趨勢(shì)的逐漸形成，特別是改革開放以來(lái)物質(zhì)和精神生活日益提高，民族自信心和文化自覺(jué)意識(shí)日益增強(qiáng)，喜愛(ài)書法和參與書法實(shí)踐者也日益增多，書法走進(jìn)工廠、走進(jìn)農(nóng)村、走進(jìn)軍營(yíng)、走進(jìn)千家萬(wàn)戶，成為參與人數(shù)最多、受眾面最廣的藝術(shù)。更可喜的是，經(jīng)過(guò)數(shù)十年的努力，新中國(guó)已初步建立起現(xiàn)代的書法人才培養(yǎng)體系，開創(chuàng)了現(xiàn)代高等院校書法專業(yè)教育。從專科、本科，到碩士、博士，培養(yǎng)了一批書法人才。書法人才的脫穎而出，壯大了書法隊(duì)伍，逐步改變著書法人才的組成結(jié)構(gòu)，并且作為訓(xùn)練有素的生力軍，在書法創(chuàng)作和研究方面越來(lái)越顯示出重要作用。

中華人民共和國(guó)成立之后，特別是改革開放以來(lái)，書法事業(yè)擴(kuò)大了交流的范圍，由國(guó)內(nèi)擴(kuò)大到國(guó)際，在全球范圍開展。中國(guó)書法走遍全球，這應(yīng)該是古人未曾想過(guò)的，在改革開放的中國(guó)則變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。