龔菁琦

《憑什么是她？》，2016年12月17日，省內一家媒體專訪向娟，用了這樣一個大標題。后面跟著一行字，“網絡作家當選中國作協全委會委員，她是湖南第一個”。

憑什么是她？這一提問背后，透露的是對向娟的陌生與好奇。

在全國，同享中國作協全委會委員殊榮的網絡作家僅有8位，其中不乏明星般的人物，如一年能賺1.1億元的唐家三少、寫出《羋月傳》的蔣勝男等人。放眼省內，她與王躍文、湯素蘭等6位老牌作家，進入新一屆中國作協全委會。

向娟上一次被媒體集中報道是在2013年。當時她入選中國作協會員，開湖南網絡作家之先河。中國作協會員有10773名，而從會員中產生的全委會委員的數量是210名，從10773中的一員到210中的一員，向娟默不出聲3年大跨步。

人生像百米沖刺往前趕

2016年12月20日，省作協4樓創(chuàng)研室。

向娟獨守一張辦公桌，在鍵盤上敲敲打打，桌上幾沓申報材料，幾頁年終總結。一眼看去，她像一位時髦的白領：粉色的大衣，搭配一條青花瓷花紋的絲巾，腳上一雙黑色長筒靴，一頭微卷的齊肩長發(fā)透著女人味。

在這里，向娟擁有一個非常官方的身份：省作協全委會委員兼工作人員，平時協助管理網絡文學和撰寫報告材料等。

為了進入省作協，向娟停止了一年創(chuàng)作，做了一紙箱子的試卷，在20多人中脫穎而出。去年她39歲，終成為省作協一名工作人員。

在此之前，向娟其實有著一份體面的工作，是一家國企下屬企業(yè)的辦公室主任。原單位的同事說她劃不來，在國企工資高一倍；另一些網絡作家則羨慕她能在省作協上班，工作穩(wěn)定，不被生活困擾。向娟卻說，“我看中的是作協的平臺，錢倒是其次。我想說，哪有不付出的幸運?！?/p>

對人生的每一步，向娟都全力爭取，“沒有任何東西，是這世界上任何人必須或者應該給你的?！睆闹袑．厴I(yè)到進入國企，從一個秘書成長為辦公室主任，從寂寂無名的網絡作家到中國作協的座上賓，向娟這樣點評自己，“不愿浪費一分鐘，我的人生像百米沖刺一樣向前趕”。

網絡作家身份帶來焦慮

向娟是網絡作家，也是體制內的人，一邊是娛樂、草根、世俗趣味，一邊是傳統(tǒng)、官方、精英意識。她承認有點刻意地把自己置于兩個完全不同的情境之中。

活得如此分裂，向娟說，是源于一種身份焦慮。

“我一直在尋找角色定位，自己是一個文學愛好者？寫作者？還是作家？” 她觀察到，一個在傳統(tǒng)文學圈聞名的作家，幾乎全國人民都愛戴；但網絡作家，網上再牛，在傳統(tǒng)文學圈里也沒人認識你。而認為網絡文學粗糙、低俗的評價不絕于耳。

向娟時常感到，網絡作家身份無法帶來足夠的自信，也無法確定自身社會地位和價值?！拔乙绾慰创约旱膶懽髟谖膶W上的意義？或者是如何擺好網絡作家的身份？”她覺得不公平，所有的一切都取決于傳統(tǒng)的看法。

為了尋找答案，向娟想到向傳統(tǒng)文學組織靠攏，一探究竟。2012年，她主動申請成為湖南作協會員。入會條件是有傳統(tǒng)的紙質出版物。但向娟的主動是有底氣的。

2007年，向娟化身網絡里的“天下塵?！保瑒?chuàng)作了第一部小說《風吹向何方》，點擊量令人咋舌，30億。這一年，是網絡文學野蠻生長的第八年，也是開啟付費模式的第三年。網民數量不斷上漲，對輕松好玩的網文需求巨大。向娟回憶，“這樣的高峰，往后再難復制，幾乎是時代造就了我初期的成名。”

在向娟辦公室的書柜里，《梨花殤》、《蒼靈渡》等網絡味十足、封面唯美的書碼得整整齊齊。從第一部作品之后，她保持著均勻的創(chuàng)作速度，擁有了一批鐵粉。網絡小說達到一定點擊量后，有出版社找上門來，漸漸的，向娟的江湖地位確定下來。

從盲目熱愛到理性認知

“月下獨舞，不知那暗處賞舞之人，紫衣浮動，帶起了心的流轉。她在濁世中的清麗脫俗，終于將鉛華蕩滌干凈，浣去了遍身塵埃，也敲開了生命之門……”

這是向娟作品《浣紫袂》中的一段話。

她擅長寫古典小說，出版的作品封面上常被冠以“古典大神”。在她的筆下，一位千金小姐因家庭變故淪落成青樓官妓，卻與腐朽的官妓制度斗爭，最終廢除了這一制度。

獨立、執(zhí)著，是向娟經常賦予主人公的個性。白天，她被世俗瑣事包圍，生活也常和她開玩笑，最低谷時她欠著80萬元的債，還承擔著家人生病的壓力。晚上，她打開電腦，將天馬行空的想象和生活里的感悟，投射到作品中。

進入省作協后，她發(fā)現，傳統(tǒng)作家與網絡作家間隔著一條明顯的界限。兩個陣營互不了解，但資源往往都向傳統(tǒng)作家傾斜。

2013年，她來到魯迅文學院進行短期培訓。中國作協領導來到班里聽取意見時，向娟一口氣提了7條建議，比如，為什么網絡作家不能上魯院的高研班？為什么只能通過傳統(tǒng)標準才能成為作協的一員，能否為網絡作家開辟特殊通道？網絡作家為什么不能獲得創(chuàng)作項目支持資金？

這些呼吁激起千層浪。當年，向娟成為自己建言的獲益者。一條特殊通道，將她引入中國作協。此后，各大網站的推薦、作品點擊量、網絡聞名程度成為網絡作家進入作協的標準；出版物、文學期刊發(fā)表數量標準放低；文學品質也不似傳統(tǒng)文學那般苛求。

之后，向娟獲得兩次去魯院高研班培訓的機會。但美好的感覺還沒持續(xù)多久，便被一盆“冷水”潑得透心涼。

這天在高研班討論會上，學員一一發(fā)言。一位來自文學刊物的老編輯，毫不留情地說，“網絡文學都是垃圾！”這讓在場的兩位網絡作家尷尬不已。

在高研班待的4個月，讓向娟對網絡文學的看法發(fā)生著改變，從開始的盲目熱愛，到客觀冷靜認識?！爱斪约哼_到一個高度時，看到的世界跟之前很不同，越發(fā)看到自己的不足，會變得更加的不自信，只能督促自己更努力?！彼f。

在向娟看來，“網絡文學最致命的傷是文學品質?！?/p>

在付費閱讀的網絡世界，文章越長越賺錢。一部小說100萬字隨隨便便，卻難免拖沓啰嗦。此外，每日更新也是制約品質的關鍵，每天3000到1萬字的寫作量，讓很多作者倉促上傳，錯字百出。為了吸引讀者，很多作家也會盲目迎合?！拔矣姓J識的網絡作家，依靠大數據，看哪個題材火就寫哪個，包括人物設置、情節(jié)都依此推進。而網絡作家很會扼住人的欲望，用曖昧、打斗、懸疑賺點擊。”

商業(yè)化的侵入，擾亂了文學獨立性。有人花錢買小說里人物的生死，設置情節(jié)。“曾有一個作家朋友，讀者要他把男一號與女三號寫成一對情侶，開1萬元，不寫；2萬元，不寫；到10萬元，答應了?！毕蚓暾f。

在魯院，向娟與傳統(tǒng)作家有了更多的接觸，也感受到他們身上的魅力?！耙粋€個妙語連珠，氣宇軒昂的，一股子文雅氣。”她反觀網絡作家，“你別怪人家有偏見，長期在家寫稿，缺乏社交經驗，顯得十分青澀懵懂。”

愿做兩個陣營交流紐帶

向娟在傳統(tǒng)文壇里觀照一圈后，做了幾件事。她寫了一個短篇小說《囚心》，發(fā)表在《人民文學》上；2014年，她申報了文學二級（副高職稱），“在全國網絡文學圈中我肯定是第一個?！边@一切都顯示，她在向傳統(tǒng)文學靠攏。

在網絡文學與傳統(tǒng)文學交融碰撞的浪潮里，向娟希望自己能做個擺渡人，讓傳統(tǒng)了解網絡，消除偏見，利用網絡，推廣作品；同時，也讓網絡文學吸收傳統(tǒng)文學的營養(yǎng)。

摘編自2017年1月6日《湘聲報》