黃賓虹（1865-1955），名質(zhì)，字樸存。近現(xiàn)代畫家，擅畫山水，為山水畫一代宗師。原籍安徽歙縣潭渡村，生于浙江金華縣，成長于老家歙縣潭渡村。因潭渡村有濱虹亭，中年更字賓虹。早年受“新安畫派”影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”；八十歲后以黑密厚重、黑里透亮為特色，為“黑賓虹”。

黃賓虹的先祖黃鳳六就是一位知名的新安派畫家，“濱虹亭”三字就是他用隸書所書。父黃定華，字鞠如，雖是商人出身，但好吟詩、作畫，尤其善畫梅竹。

黃賓虹5歲開始讀書，老師趙經(jīng)田是位多才多藝的秀才，會(huì)彈琴，也會(huì)畫山水蘭竹。黃賓虹在師長和父親影響下，從小喜歡繪畫和篆刻。他6歲時(shí)便開始臨摹家藏的沈廷瑞的山水畫冊。后來又從倪逸甫學(xué)畫和篆刻，11歲時(shí)，仿《飛鴻堂印譜》等學(xué)篆刻，已能臨刻鄧石如印譜十多方。12歲回原籍應(yīng)童子試，名列前茅；并于歙縣臨摹董其昌、查士標(biāo)等諸家真跡。隨著年齡的增長，學(xué)畫更加用心，凡遇名家作品從不放過。14歲時(shí)，考取金華麗正、長山兩書院。16歲肄業(yè)于麗正書院后，便外出游覽名山勝水，尋師訪友，曾到杭州西湖、金華北山、安徽黃山、九華山以及浙江永康等地。

20歲上，在父親的催促下，黃賓虹再次回歙縣應(yīng)縣試。落榜后，決計(jì)放棄科舉這條路，以書畫、金石考證等自己喜愛的技藝立身存世。他于1885年回到潭渡村居住，仔細(xì)研究前代名家的作品，畫了大量的習(xí)作，對沈石田、董其昌、石溪、石濤等人畫作反復(fù)揣摩，又認(rèn)真研讀了黃氏祖先的著作。這一時(shí)期雖不太長，但使他既領(lǐng)悟了各家的長處，把握了各家的特色，又對各家之不足有所發(fā)現(xiàn)，為他后來在藝術(shù)上的長進(jìn)打下了一定的基礎(chǔ)。

1886年，黃賓虹補(bǔ)廩貢生，在人文薈萃的揚(yáng)州任兩淮鹽運(yùn)使署錄事，此間曾師于鄭珊學(xué)山水，從陳崇光學(xué)花鳥，并瀏覽了很多金石書畫，擴(kuò)展了他的藝術(shù)視野。其中，鄭珊所畫山水，沿襲龔半千的藝術(shù)風(fēng)格，自然渾厚，用墨獨(dú)具匠心，對黃賓虹后來的畫作影響很深。

1894年中日甲午戰(zhàn)爭后，中華民族面臨更加嚴(yán)重的危機(jī)。維新派力求革新圖強(qiáng)，黃賓虹也深受康有為、梁啟超變法維新思想的影響，關(guān)心國事。1895年，康有為在京師發(fā)動(dòng)“公車上書”，黃賓虹致函康梁表示支持，并闡述他個(gè)人的見解。同年在上海，通過朋友介紹，與譚嗣同得訂文字之交。此時(shí)的黃賓虹，已不像少年時(shí)那樣，只癡迷于藝術(shù)了。他認(rèn)為“政事不圖革新，國家將有滅亡之禍”，開始關(guān)注國家命運(yùn)。他在繼續(xù)吟詩習(xí)畫的同時(shí)，每天天不亮便起床舞劍，并常到岳營灘（相傳是岳飛扎營的地方）去習(xí)馬練武，期能有朝一日效命國事。

1898年，戊戌變法失敗，黃賓虹獲悉譚嗣同被害之事，痛憤不已，作挽詩一首以悼英杰。有人向官方告發(fā)黃賓虹與維新派有不尋常的關(guān)系，黃聞?dòng)嵑?，?899年春天經(jīng)上海潛赴河南開封，年末才重回歙縣。

1906年，黃賓虹到許承堯在歙縣辦的新安中學(xué)堂教國文，與陳去病、許承堯、江煒、汪律本等過從甚密，并組織了“黃社”，寓紀(jì)念明末清初之進(jìn)步思想家黃宗羲之意。黃社以議論詩文為名，實(shí)際上帶有明顯的反清色彩。1907年，黃賓虹又秘密為同盟會(huì)籌款，被人告發(fā)，直指他是“革命黨人”，被清政府下令通緝。他在朋友的幫助下，化裝逃到上海，在上海一直待到1937年。

在上海的前20年，他主要從事編輯工作。1907年到1911年間，他擔(dān)任《國粹學(xué)報(bào)》編輯，協(xié)助鄧實(shí)、黃節(jié)等編輯《國粹學(xué)報(bào)》《國粹叢書》《神州國光集》等書刊畫冊，這些書刊都有一定的民族主義傾向。他在《國粹學(xué)報(bào)》上發(fā)表的著作，已充分顯示了他在金石書畫方面的造詣，使他兼具了學(xué)者和畫家的雙重身份，這時(shí)他已進(jìn)入中年。

1911年10月，辛亥革命爆發(fā)，黃賓虹興奮不已，手制白色大旗，以示慶祝，并積極為傾向革命黨人、宣傳孫中山學(xué)說的《真相畫報(bào)》寫稿、畫插圖，先后在上面發(fā)表了山水《焦山北望》《海西庵》等畫，并撰寫了《論上古三代圖畫之本原》《論兩漢石刻圖畫》《論東坡開文人墨戲畫》《論徐熙黃筌花鳥畫之派別》等文，探索國畫藝術(shù)的發(fā)展歷史及流派的演變。袁世凱上臺后，《真相畫報(bào)》被迫?？?，黃的探索文章暫時(shí)中斷，但他已在對國畫的歷史發(fā)展和流派演變的梳理中得到許多啟發(fā)，又將其運(yùn)用于自己的繪畫實(shí)踐，從中加以印證、比較，使他的理論得到充實(shí)和發(fā)展。這些努力，為他后來的筆法論、墨法論積累了一定的資料。

1915年，黃賓虹在《上海時(shí)報(bào)》工作，籌安會(huì)成員謝連蓀來拉他北上為袁世凱稱帝效力，黃不為所動(dòng)。

這一時(shí)期，除了從事繪畫和篆刻之外，黃賓虹還在神州國光社、商務(wù)印書館、有正書局等處工作，得到機(jī)會(huì)欣賞了不少古今名畫，參加編印了《神州國光集》《神州大觀》《歷代名家書畫集》《中國名畫集》等。主編過《藝觀》雙月刊，兼任過《國畫月刊》編輯，還編纂了《美術(shù)叢書》和《金石書畫編》。尤其是和鄧實(shí)合編的《美術(shù)叢書》，費(fèi)時(shí)十余年，全書160余冊，匯集了中國的大量美術(shù)論著，內(nèi)容包括書畫、雕刻、青銅、玉石、文藝、詞典等類，尤以書畫類為多，堪稱一座藝術(shù)博物館。

在上海的后十年，黃賓虹離開出版機(jī)構(gòu)，開始了教授生活。上海各美術(shù)學(xué)校先后聘請他去教授國畫和畫論，他曾任暨南大學(xué)中國畫研究會(huì)導(dǎo)師，昌明藝術(shù)?？茖W(xué)校、新華藝術(shù)?？茖W(xué)校教授，中國藝術(shù)?？茖W(xué)校校長，后又任教于上海美術(shù)?？茖W(xué)校，并到各地去講學(xué)。就其藝術(shù)道路而言，他任編輯期間是他師傳統(tǒng)的階段，而這后十年，他在傳藝授徒之余，縱情于祖國的秀麗山川，是師造化（大自然）的階段。當(dāng)時(shí)他雖已年過六旬，但身體健康，精力旺盛，曾先后登臨山東的歷山，漫游江蘇的虞山、太湖，上浙江的天臺和雁蕩，又去江西游匡廬，入福建游武夷，入廣東登羅浮、游越秀……在真山真水間尋求畫法的來源和奧妙。

1949年中華人民共和國成立后，黃賓虹不僅以極大的熱情從事繪畫和著述工作，還積極參加社會(huì)政治活動(dòng)。他曾任中央美術(shù)學(xué)院民族美術(shù)研究所所長和華東分院教授，被選為中國人民政治協(xié)商會(huì)議第二屆全國委員會(huì)委員，浙江省第一屆人民代表大會(huì)代表，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事和上海分會(huì)副主席等。他每天興致勃勃地開會(huì)、作畫、著述，表現(xiàn)出極大的熱情。

1955年，在他90歲誕辰時(shí)，華東文藝界為他舉行祝壽會(huì)，華東行政委員會(huì)授予他榮譽(yù)獎(jiǎng)，稱他為“中國人民的優(yōu)秀畫家”。同年3月25日，黃賓虹因患胃癌病逝于杭州，葬于西湖南山公墓。逝世前，他囑咐家屬把自己一生歷盡艱辛所存的書籍、字畫、金石、拓本、碑帖以及自作書畫、手稿等共一萬零一百余件全部捐獻(xiàn)給國家。政府將其生前居住之杭州西湖棲霞嶺19號辟為“黃賓虹紀(jì)念館”。

黃賓虹未曾少年得志過。他花費(fèi)幾十年“整理國故”，積累了深厚的學(xué)養(yǎng)。后期師法自然，終成一代大家。