史 歌

（廣西師范大學(xué)音樂學(xué)院, 廣西桂林5410040）

探究我國流行音樂的發(fā)展?fàn)顩r
——以音樂類選秀節(jié)目《中國好歌曲》為例

史 歌

（廣西師范大學(xué)音樂學(xué)院, 廣西桂林5410040）

在新媒體廣泛應(yīng)用的時代下，流行音樂發(fā)展出現(xiàn)了新的途徑——音樂類電視選秀節(jié)目，而電視節(jié)目和流行音樂都是大眾文化生活的重要組成部分，音樂類電視節(jié)目正是這二者完美結(jié)合的產(chǎn)物;越來越多的音樂節(jié)目讓我們開始重新認(rèn)識中國流行音樂，了解更全面的流行音樂體系，并開始思考未來音樂發(fā)展的趨勢;以具體節(jié)目為例，分析中國流行音樂近年來的發(fā)展?fàn)顩r及發(fā)展新趨勢。

流行音樂； 中國好歌曲； 原創(chuàng)音樂； 大眾審美； 版權(quán)保護

流行音樂是大眾文化重要的組成部分，在中國流行音樂發(fā)展較被動的情形之下，電視類音樂節(jié)目的熱播在某種程度上扭轉(zhuǎn)了這種被動的局面。人們開始主動了解各種類型的音樂，接受更多的小眾音樂，接受更豐富的音樂表達形式。雖然每個人對音樂的認(rèn)識和感悟不同，但好的音樂一定是可以引發(fā)共鳴、滿足聽眾需求的。

一、新媒介時代下中國流行音樂發(fā)展現(xiàn)狀

所謂流行音樂是指那些結(jié)構(gòu)短小、內(nèi)容通俗、形式活潑、情感真摯，并被廣大群眾所喜愛，廣泛傳唱或欣賞的音樂，也有“大眾音樂”之稱。流行音樂起源于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的美國，是在爵士、搖滾、民謠、嘻哈等美國大眾音樂架構(gòu)基礎(chǔ)上發(fā)展起來的音樂，20世紀(jì)以后逐步演變成都市化的大眾音樂，后來發(fā)展成為世界音樂藝術(shù)不可忽視的組成部分，深深地影響著人們的精神生活。而我們現(xiàn)在所說的流行音樂大多是廣義上的理解，流行音樂不一定都流行，流行的音樂也不止是流行音樂。流行音樂在中國起步較晚，最早出現(xiàn)是在20世紀(jì)30、40年代，到20世紀(jì)80年代才逐漸成為大眾化的音樂。

隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)與新媒體技術(shù)的發(fā)展，流行音樂的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)也發(fā)生著巨大的轉(zhuǎn)變。流行音樂作為文化傳播的重要方式，與網(wǎng)絡(luò)、新媒體相結(jié)合，產(chǎn)生了不錯的化學(xué)反應(yīng)，既肯定了其藝術(shù)性，又體現(xiàn)了其商業(yè)性、娛樂性，顯示出其巨大的經(jīng)濟價值和產(chǎn)業(yè)價值。

近年來，中國的流行音樂雖然在產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)上發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)變，但還是處于發(fā)展緩慢的階段，很重要的一個原因是缺乏健全的版權(quán)體系，這是根源問題。對于當(dāng)下的流行音樂，人們最普遍、最直觀的感受是歌曲原創(chuàng)力不夠，聽起來大同小異沒有創(chuàng)新，踏踏實實做音樂的人越來越少，等等。出現(xiàn)這些問題的根本還是版權(quán)體系沒有建立起來，中國流行音樂的產(chǎn)業(yè)鏈無法正常運作，市場的運行體制沒有確立和完善。

從傳播途徑看，唱片業(yè)發(fā)展緩慢，催化了我國流行音樂產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的改變。網(wǎng)絡(luò)上免費下載歌曲，新媒體的廣泛應(yīng)用等，導(dǎo)致唱片銷量下滑，數(shù)字音樂幾乎把唱片傳統(tǒng)行業(yè)吞沒。除非音樂愛好者和粉絲的支持，普通大眾不會選擇購買唱片聽音樂，而是選擇更方便省錢的網(wǎng)絡(luò)平臺。在這種惡性循環(huán)下，音樂人們沒有資金的支持和市場的需求，缺乏了制作優(yōu)秀音樂的動力，這也是導(dǎo)致中國流行音樂發(fā)展緩慢的原因之一。

在聽一首好歌曲時，要知道它的誕生是經(jīng)歷了一個復(fù)雜的過程。它需要優(yōu)秀的音樂人有長時間的人生積累和藝術(shù)感悟，需要良好的創(chuàng)作環(huán)境和機制作為支持，在創(chuàng)作出好作品之后獲得較高的版權(quán)收入，才能鼓勵和催生更多優(yōu)秀作品。如果整個版權(quán)體系沒有建立起來，音樂產(chǎn)業(yè)的循環(huán)從源頭開始就有漏洞，音樂人主動或被動地寫賺錢快的歌，好作品自然很難被創(chuàng)作出來?，F(xiàn)在很多優(yōu)秀的音樂人轉(zhuǎn)行，就是因為寫歌的投入和產(chǎn)出不成正比，由于版權(quán)保護的體系不完善，音樂創(chuàng)造出的價值回饋到創(chuàng)作者手中太少。在這種惡性循環(huán)下，大眾對流行音樂的關(guān)注度也逐漸下降，中國的流行音樂陷入了發(fā)展的瓶頸期。

近幾年隨著音樂類電視選秀節(jié)目的火爆，人們對流行音樂的關(guān)注度有所回升，雖然不能從根本上解決問題，但這的確是推動我國流行音樂發(fā)展的一個突破口。

在眾多音樂類電視節(jié)目中，同一時期影響力比較大的有《中國好聲音》、《我是歌手》、《中國好歌曲》幾檔節(jié)目，這些節(jié)目都取得了很好的收視率，并引起了大眾的熱議。

二、我國流行音樂發(fā)展的趨勢分析——以《中國好歌曲》為例

（一） 原創(chuàng)性

一檔好的節(jié)目要在眾多同類型節(jié)目中脫穎而出，形成自己獨特的風(fēng)格 ，首先要讓節(jié)目有明確的定位?！吨袊酶枨愤@檔節(jié)目的定位就在“原創(chuàng)”二字上，它打破了原有音樂類真人秀節(jié)目的翻唱模式，這一點在本質(zhì)上有別于其他音樂節(jié)目，使其更有存在的價值?！吨袊酶枨芬彩鞘讉€版權(quán)走出海外的真人秀節(jié)目，說明在國外也受到了認(rèn)可，它的創(chuàng)新性更值得我們?nèi)ヌ骄俊?/p>

對于音樂產(chǎn)業(yè)來說，原創(chuàng)力是它的發(fā)展源頭，如果不從音樂的根源開始完善，即使是很成功的選秀節(jié)目，也不會長久。由于近年來這類的音樂節(jié)目太多，大多又都是以翻唱的形式，導(dǎo)致選手的儲備資源減少，各大節(jié)目組陷入了惡性競爭的局面。另一方面拋開節(jié)目的商業(yè)性和娛樂成分只看音樂本身，許多節(jié)目雖然請來了大牌的明星導(dǎo)師，也打造了炫麗的舞臺，依然挽回不了大眾的關(guān)注度，說明能與大眾引起共鳴的還是音樂本身。所以大力發(fā)展原創(chuàng)音樂，發(fā)掘優(yōu)秀的創(chuàng)作人，才是當(dāng)下迫切要做的事。

《中國好歌曲》打造全新的節(jié)目理念，表演的作品全是學(xué)員的原創(chuàng)，給人耳目一新的感覺，兩季節(jié)目在學(xué)員和導(dǎo)師的共同努力下，通過全新的創(chuàng)作和編曲，為觀眾呈現(xiàn)出了許多令人印象深刻的作品，如：霍尊《卷珠簾》、趙照《當(dāng)我老了》、蘇運瑩《野子》等都成了膾炙人口的金曲。這檔節(jié)目為中國優(yōu)秀的唱作人提供了展示的平臺，同時也為中國流行音樂注入了新鮮血液。節(jié)目的成功嘗試，讓大眾感受到了高品質(zhì)音樂的魅力，表演者即創(chuàng)作者，這樣的演繹方式更真實的傳達了歌曲要表達的意境。《中國好歌曲》更多的把節(jié)目內(nèi)容回歸到音樂本身，實現(xiàn)了市場與口碑的雙贏，使其更具專業(yè)性和權(quán)威性。

（二） 多樣性

通過《中國好歌曲》想要表達的多樣性主要包括兩個層面：一是音樂類型的多樣性;二是編曲的多樣性。

節(jié)目在征集曲目的時候，對作品的類型沒有設(shè)限，故呈現(xiàn)在人們眼前的表演幾乎涵蓋了所有類型的音樂，對大眾來說絕對是一場高質(zhì)量的視聽盛宴。

霍尊《卷珠簾》是一首中國風(fēng)的流行音樂作品，作者在古風(fēng)的曲調(diào)中融入了流行音樂的元素，歌詞中透露中國的古文化，使歌曲民族韻味十足又不失時尚感，在配上演唱者極具辨識度的細(xì)膩音色，讓觀眾對中國風(fēng)的歌曲有了全新的感悟，同時也將西方音樂與中國音樂進行了巧妙的融合，這對中國音樂的推廣也將具有積極意義。謝帝《老子明天不上班》是一首說唱歌曲，hiphop music 在當(dāng)今世界流行音樂中占據(jù)著重要地位，且發(fā)展勢頭迅猛，只是在中國依然是小眾音樂，沒有能夠廣泛的被大眾接受，沒有適合發(fā)展的土壤，但依然有優(yōu)秀的音樂人們在堅持著。而這首作品的出現(xiàn)，對大眾來說是新鮮的，不見得被所有人接受，但確實為之眼前一亮。歌者用饒舌的方式講述年輕人工作的壓力、講述當(dāng)下最貼近大眾生活的話題，一口四川方言聽著新鮮又有趣，拉近了說唱音樂與大眾的距離。

趙照《當(dāng)你老了》是一首溫暖的民謠歌曲，歌詞改編自著名愛爾蘭詩人威廉·巴特勒·葉芝（WilliamButler Yeats）的一首同名詩歌《當(dāng)你老了》（When you are old）。詩歌原意在表達愛情的主題，歌者經(jīng)過改編后把它唱給母親用來表達親情，也是一種創(chuàng)新。詩歌與流行音樂的結(jié)合，讓音樂真人秀節(jié)目格調(diào)大大提升，在藝術(shù)美感上也避免了庸俗化，之后在春晚的舞臺上被莫文蔚翻唱，又在《我是歌手》里被李健改編翻唱，讓這首作品在保證高格調(diào)的同時也走向了大眾文化的舞臺。除了這些作品以外，還有張嶺充滿爵士味道的《喝酒blues》、胡莎莎融入了戲曲唱腔的《唱念愛》等等，每一首都值得反復(fù)推敲琢磨！

節(jié)目中展現(xiàn)的多樣化還體現(xiàn)在編曲上，所謂編曲，鄭建鷗在《形似與神似：論歌曲原創(chuàng)與編曲之區(qū)別》中提出“編曲是音樂創(chuàng)作的另一種形式，一般指根據(jù)一定的原始（含過去的）音樂素材，加以手法性的創(chuàng)作而形成新的音樂作品，是一個二度創(chuàng)作的過程?！本幥@一環(huán)節(jié)包含了很多專業(yè)上的內(nèi)容，如曲式、和聲、復(fù)調(diào)、配器、節(jié)奏以及電腦制作等。流行音樂的編曲相對復(fù)雜，可塑性很強，編曲就像一項奇妙的化妝，它可以讓兩首歌聽起來完全不像來自同一詞曲。

不同類型的音樂，在編曲時用的樂器和編配方式也是有差異的例如古典風(fēng)格的作品多以弦樂為主；民謠風(fēng)則以木吉他為主；搖滾風(fēng)多以電吉他、貝斯為主等等。在流行歌曲的樂器配置中，織體主干一般由吉他負(fù)責(zé)，鍵盤控制旋律，鼓手掌握節(jié)奏，貝司負(fù)責(zé)基礎(chǔ)低音。

《中國好歌曲》這檔節(jié)目是眾多浮躁的、充滿商業(yè)氣息的電視節(jié)目中的一股清流，它把節(jié)目完全回歸到音樂本身，樹立了良好的形象，為流行樂壇推送了年輕又高水平的唱作人，因為優(yōu)秀的音樂需要臺前幕后所有音樂人的共同努力！

三、中國音樂類電視選秀節(jié)目對大眾審美的影響

縱觀這些音樂類節(jié)目的熱播，極大地推動了我國流行音樂的發(fā)展。拋開節(jié)目的商業(yè)性、娛樂性和節(jié)目的形式，只談音樂本身可以發(fā)現(xiàn)，大眾對音樂的審美在潛移默化中被提高。

一直以來我國的流行音樂在類型劃分上的界限都不清晰，類型相對單一，平日里聽到的流行音樂被寬泛的定義為通俗歌曲。當(dāng)然在流行音樂發(fā)展的進程中，也有代表性的人物試圖打破固有的模式，發(fā)展相對個性的音樂，比如以崔健為代表的搖滾風(fēng)，還有以羅大佑為代表的民謠風(fēng)。而當(dāng)下通過電視選秀節(jié)目可以呈現(xiàn)出更多類型的音樂，如爵士、搖滾、民謠、嘻哈等等。在《中國好聲音》的節(jié)目中，選手張磊唱紅了民謠歌曲《南山南》，使得一段時間大眾開始關(guān)注和追捧民謠音樂。還有選手梁博獲得冠軍后，又喚起了人們對搖滾的關(guān)注。這些都開拓了人們欣賞流行音樂的視角，讓大眾接受更多的、不同類型的優(yōu)秀作品，了解流行音樂更大的魅力。就像汪峰在節(jié)目中說的：“其實音樂是一樣的，只是時間問題，我們這么多人在這兒努力要做的是什么，就是在短時間內(nèi)，讓真正棒的東西，成為所有人接受的。”這番話正體現(xiàn)了個性審美和主流審美的兼容。

四、結(jié)語

流行音樂作為一種文化藝術(shù)，對人們的價值觀念、思想感情、審美取向都有著很大的影響，對主流文化的構(gòu)建起著越來越重要的作用。從前人們在聽到一首好歌時，往往只關(guān)注演唱者是誰，而現(xiàn)在有更多的人開始關(guān)注曲作者和詞作者，甚至開始了解歌曲的編曲、混音、制作等等環(huán)節(jié)，那些幕后英雄們漸漸走進觀眾的視野中，這就是我們能夠看的見的進步，中國未來流行音樂的發(fā)展依然是充滿希望，煥發(fā)生機的。

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On Development Status of China's Pop Music ——Take music talent show Song of China as an Example

SHI Ge

（SchoolofMusic,GuangxiNormalUniversity,GuilinGuangxi5410040）

In the era of new media, music talent TV shows appear as a new approach to develop pop music. Both TV shows and pop music are important components of public cultural life. Yet music talent TV show is the perfect combination of the two. The increasing number of music shows gives us a new recognition of Chinese pop music, a comprehensive understanding of pop music system, and a deep reflection of future trends of music development. Taking a certain music talent show as an example, this paper analyzed the development status and new development trends of China's pop music.

pop music; Song of China; original music; public aesthetic; copyright protection

2016-10-23

史歌（1993-），女，安徽宿州人，研究生，研究方向為聲樂表演，電話：18655708687。

J605；G222.3

A

1671-4733（2017）01-0128-03

10.3969/j.issn.1671-4733.2017.01.040