李坤

2016年，是中國電影發(fā)展的關(guān)鍵一年。3月份上映的電影《葉問3》被爆出票房造假，引起了人們對中國電影繁榮背后泡沫的關(guān)注和反思。電影票房增長乏力、電影口碑不高、原創(chuàng)性不足等問題開始困擾中國電影人，如何拍出既受市場歡迎又能講好中國故事的電影成為重要命題。電影《我不是潘金蓮》的出現(xiàn)確實讓人眼前一亮，無論是原著小說作者劉震云對中國社會的細(xì)致觀察和準(zhǔn)確刻畫，還是馮小剛導(dǎo)演的獨特電影美學(xué)和二次創(chuàng)造，都使這部電影令人期待。

2012年，在小說《一句頂一萬句》獲得茅盾文學(xué)獎后，劉震云創(chuàng)作了它的姊妹篇——《我不是潘金蓮》，通過一個農(nóng)村婦女告狀的故事引出官場百態(tài)和社會圖景，整體上延續(xù)了劉震云一貫風(fēng)格，故事娓娓道來，看似平淡，實則意蘊深厚、氣象萬千。而這一點也正與馮小剛導(dǎo)演一直想尋求的電影類型不謀而合，符合他的創(chuàng)作興奮點，于是馮小剛導(dǎo)演耐住性子，用兩三年時間拍出了一部走心的電影。這一點在當(dāng)前資本浮動、喧囂浮躁的中國電影環(huán)境中顯得難能可貴。劉震云和馮小剛的聯(lián)手，為我們帶來了一部于平凡之中見深刻的電影，給許多人帶來驚喜。

小說《我不是潘金蓮》的獨特之處

劉震云是中國當(dāng)代很有獨特風(fēng)格的作家，他的作品喜歡關(guān)注社會現(xiàn)實、關(guān)照小人物在大時代的喜怒哀樂，平民化的敘事風(fēng)格下，暗藏深刻而獨到的觀察與思考。他的作品也經(jīng)常被知名導(dǎo)演搬上銀幕，特別是馮小剛，從《一地雞毛》《手機》到《一九四二》再到《我不是潘金蓮》，劉震云的文學(xué)天賦遇上馮小剛的視聽語言，最終成就了一部部佳作?？梢哉f，劉震云在馮小剛的電影中發(fā)揮了很大的作用，研究《我不是潘金蓮》電影的時候，不能忽略對原著的分析。

《我不是潘金蓮》成書于2012年，此前一年，劉震云憑借36萬字的長篇小說《一句頂一萬句》獲茅盾文學(xué)獎。與《一句頂一萬句》的大氣厚重、氣象萬千比起來，17.9萬字的《我不是潘金蓮》雖然也是長篇，但是更加短小精悍、細(xì)膩精準(zhǔn)。

故事本身并不復(fù)雜，主要就是講一個農(nóng)村婦女李雪蓮持續(xù)二十年告狀的事。李雪蓮與丈夫秦玉河本身過著平淡的日子。為了生二胎，她本意與丈夫名義真離婚，實際假離婚，最后還復(fù)婚，這樣孩子就合法了。結(jié)果在李雪蓮懷孕期間，丈夫?qū)⒂嬀陀嬋⒘丝h城里開發(fā)廊的小米，他還污蔑李雪蓮作風(fēng)有問題，是潘金蓮。這下李雪蓮坐不住了，為了證明之前的離婚是假的，更為了自己的名聲，即證明自己不是潘金蓮，她毅然走上告狀之路，誰曾想這一告就是二十年。

但因為離婚證明都是真的，離婚程序也都是合法的，因此縣法院判她敗訴，她索性將法官，縣法院院長一起告到市里，最后甚至告到了北京，結(jié)果從市長到縣法院庭長，一批官員受到牽連。從此官員們對李雪蓮懼怕三分，生怕她再去北京告狀，而李雪蓮還是想盡辦法去北京告狀，這中間發(fā)生了許多故事。最后因為前夫秦玉河意外車禍身亡，這狀就不告自無了，這件事也就不得不了結(jié)。最后，果農(nóng)的一番話讓李雪蓮最終說服自己，回歸了自己的生活。

而這個故事并不是在正文里講的，而是在序言中。翻開小說《我不是潘金蓮》的目錄，發(fā)現(xiàn)它只有三個部分：第一章序言：那一年；第二章序言：二十年后；第三章正文：玩呢。全書一共287頁，第三章“正文”僅僅占到了18頁的篇幅，而主體部分都給了序言。這種體裁本身就不多見，看似有喧賓奪主、舍本逐末之嫌，聯(lián)系故事本身后，才理解劉震云的匠心所在，那就是通過這種非常規(guī)的形式，講一個有點荒誕、黑色幽默的寓言。①

“作品的三章內(nèi)容可聯(lián)系在一起，也可單獨成篇，作為兩個中篇小說和一個短篇小說。閱讀時，若先讀‘序，再讀正文，整部作品的敘述方式是順時序敘述；若先讀正文，再讀‘序，它的敘述方式是逆時序敘述。無論怎么讀，都不會影響我們對故事情節(jié)的了解?！雹谶@種模塊化的結(jié)構(gòu)很巧妙，特別是在“正文”里寫的史為民利用“上訪”擺脫困境，與“序言”中李雪蓮因上訪而自己陷入困境形成對比，更加深了小說的思想性。

劉震云對官場的親身體會和細(xì)致觀察保證了對這一類型小說的駕輕就熟，語言風(fēng)格突出、外貌刻畫入木三分、動作神情往往點到為止又恰到好處，有時又借用春秋筆法，一字含褒貶，讀罷令人拍案叫絕。而在這部堪稱當(dāng)代《官場現(xiàn)形記》中，眾官員人物的名字選取也很有意思，從王公道、史為民到董憲法、賈聰明……制造了一種隱喻效果。但事實上小說并不是批判這些官員，也無意拔高李雪蓮，這里只是展現(xiàn)了一副眾生相，一千個讀者，一千個哈姆雷特，一切由讀者定奪。這也正是劉震云的高妙之處。

從小說到電影的改編之妙

馮小剛是中國第五代導(dǎo)演中的杰出代表，他的第一部作品《一地雞毛》就是和劉震云合作的，二人的默契保證了《我不是潘金蓮》從小說走上銀幕并最終走向觀眾。

對原著小說的一個大的改動是在故事發(fā)生的地域上，原著小說的故事應(yīng)該是發(fā)生在河南一代，地域上屬中國北方，而最終在電影中換到了安徽、江西一代，屬于南方。這其中的原因之一是北方的建筑與風(fēng)景在圓形畫幅中不如南方的好看，而更重要的一點源于馮小剛的野心。眾所周知，馮小剛早年專攻京派喜劇，比如《甲方乙方》《不見不散》《沒完沒了》《大腕》《手機》?！榜T小剛都市喜劇系列大多屬于中小制作影片，通常是針對中國農(nóng)歷年而定位為賀歲片，喜劇明星+漂亮女性的固定組合、小品似的故事、小悲大喜的通俗樣式、小人物狡猾的勝利和命運的無奈構(gòu)成了這些電影的基本特點?！雹墼诼犛X上，這些作品都是京味兒北京話，主要受眾群在北方，而如何更好地吸引南方的觀眾也成為馮小剛思考的問題。于是他把電影場景放在了安徽、江西一帶，首先這里是長江以南，徽派建筑和江南山水很適合在圓形畫幅中表現(xiàn)，其次這里為中部語言區(qū)。就像明代的科舉考試，一開始分南北卷，明太祖后來在不南不北的地區(qū)增設(shè)中卷考試。馮小剛的這一語言選擇，好處在于既讓南方觀眾耳朵舒服，北方觀眾也能聽懂，取不南不北之妙。

第二大改變在與電影結(jié)尾，也就是把原著小說中的“第三章正文”部分的故事改編了。這部分主要講前縣長史為民在被撤職后回家鄉(xiāng)開飯店，后來在北京火車站買不到火車票回家，靈機一動，假裝是“上訪戶”，最終成功被“遣送”回家打麻將。電影中這部分被改編成史為民在北京重遇李雪蓮了。也就是李雪蓮聽從了果農(nóng)的建議，決定留在北京好好過日子，與同鄉(xiāng)小弟一起開了家小飯店，就在北京火車站旁邊，最后當(dāng)年因為李雪蓮攔車告狀而被撤職的縣長史為民到北京出差，在小飯店偶遇李雪蓮。李雪蓮還為當(dāng)年自己耽誤了史為民的仕途而不好意思，也體現(xiàn)了她與政府的和解。被免職后的史為民回家后做起了生意，聊天中他說：“辭了官很輕松，生意做的蠻大?！卑凳玖死钛┥徴湎М?dāng)下，好好生活，同時這話也說給眾官員聽，別有深意。這樣改編的好處在于使電影形成了一個環(huán)形結(jié)構(gòu)，有點首尾呼應(yīng)的感覺，不僅回答了觀眾對于李雪蓮從果園離開后去了哪里的疑問，也使故事的主題有了更深的展現(xiàn)。

電影《我不是潘金蓮》的形式之美

講好故事還不夠，在電影《我不是潘金蓮》中，馮小剛在現(xiàn)實主義題材中玩出了寫意的風(fēng)格，這是對自身電影美學(xué)的一次突破。

最受關(guān)注的一點在于圓形畫幅的大膽使用。他聽從管虎導(dǎo)演的建議，果斷借鑒加拿大導(dǎo)演多蘭在《媽咪》中的想法，在影片中使用了圓形、方形和寬銀幕三種構(gòu)圖方式，使攝影機的鏡頭有了一種哲學(xué)意味。當(dāng)李雪蓮在南方老家時，鏡頭為圓形，濕潤多雨的南方在圓形鏡頭中如同一幅雋永的水墨小品；當(dāng)李雪蓮來到北京上訪，車出了隧道，圓形就隨著天光大亮而變得有棱有角，江南的陰柔變成了北京的方正，象征了關(guān)系的復(fù)雜；而在電影的最后，呈現(xiàn)出寬銀幕的布局，體現(xiàn)了正常生活的回歸。簡單的三種形狀之中蘊含豐富，尺寸之間見乾坤，像極了中國宋元山水小品，再加上綠色、藍(lán)色濾鏡的使用，整體電影的形式之美呼之欲出。

著名導(dǎo)演馬塞爾·卡內(nèi)說：“構(gòu)筑影像時，我們得像繪畫大師對待畫布般，考慮其效果和表達(dá)方式。”④這句話體現(xiàn)了電影畫面與繪畫之間的絕妙關(guān)系，正如《我不是潘金蓮》中圓形畫幅與傳統(tǒng)山水畫，而且宋元時期的山水畫多為藍(lán)綠或灰色調(diào)，給人一種朦朧美感，這與影片的色調(diào)也是相得益彰的。

除此之外，圓形畫幅的使用還給觀眾提供了一種旁觀者的角度，有點像用望遠(yuǎn)鏡看。提到望遠(yuǎn)鏡，電影《陽光燦爛的日子》中就有馬小軍用望遠(yuǎn)鏡窺視歷史老師上廁所、看米蘭的臥室。在姜文《讓子彈飛》中，也出現(xiàn)了黃四郎用望遠(yuǎn)鏡去偷偷觀察張麻子進(jìn)城這樣的情節(jié)。這兩種都是使用了主觀鏡頭，我們都知道觀察主體是誰。而在《我不是潘金蓮》中，圓形畫幅制造了一種間離效果，此術(shù)語出自布萊希特，意指讓觀眾看戲，但并不融入劇情。在這里，觀眾是一個旁觀者，既不屬于李雪蓮那邊，也不屬于官員那一頭，避免了“二元世界”導(dǎo)演只給你看生活的樣子，觀眾只是旁觀，自己發(fā)表自己的看法。畢竟，好的電影絕不會造就一個黑白分明的世界，即使不是五彩繽紛，中間至少也有一個灰階。因為很多時候，對與錯，好與壞沒有一個完全明確的界限，一如法與情。說不清楚，也是這世界有意思的地方。

作家與導(dǎo)演的絕佳組合

當(dāng)前“IP電影”正十分流行，也逐漸顯現(xiàn)出自己的巨大影響力。但也出現(xiàn)了一些問題，比如很多不適合改變成電影的素材被牽強附會，出現(xiàn)了一些不成熟不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髌?。這也啟示我們在把素材搬上銀幕的時候，不能僅僅是編劇、導(dǎo)演的事，原作者的加入也很重要。

就像劉震云和馮小剛這對組合，劉震云親自擔(dān)任編劇，操刀改編自己創(chuàng)作的小說，這樣不僅能避免原著結(jié)構(gòu)不被肢解、主題不被影響，也賦予電影更多的靈性，表達(dá)出原作者的本意。

而且在劉震云和馮小剛合作時，二人實現(xiàn)了一種互補。一個精通文字藝術(shù)，一個深耕電影語言，導(dǎo)演可以抓住原作者的靈感火花，原作者可以了解導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖和鏡頭哲學(xué)，最終在磨合中，實現(xiàn)了電影的形式美與內(nèi)容深度。這里，文思和鏡頭語言實現(xiàn)了很好的對話。

與張藝謀、陳凱歌等第五代導(dǎo)演相比，這是馮小剛的優(yōu)勢所在。畢竟，在這個時代，認(rèn)認(rèn)真真講好故事依然十分重要。

注釋：

①劉震云：《我不是潘金蓮》[M].武漢：長江文藝出版社，2012.8.

②孔維丹：《劉震云〈我不是潘金蓮〉的荒誕意味》[J].文學(xué)教育，2016（1）：46.

③尹鴻.唐建英：《馮小剛電影與電影商業(yè)美學(xué)》[J].當(dāng)代電影，2006（6）：51.

④路易斯·賈內(nèi)梯：《認(rèn)識電影》[M].北京：世界圖書出版公司后浪出版公司，2007.11.